लाकोस्ट और अल्पाइन ने ए290 रैली के एक अनूठे संस्करण और कैप्सूल संग्रह के साथ सहयोग लॉन्च किया

जेमरे बेसेल ने मर्ट याज़िचियोग्लू का नए नक्षत्र के रूप में स्वागत किया। तुर्की अभिनेता जेमरे बेसेल और मर्ट याज़िचियोग्लू नई प्रचार मिनी-सीरीज़ गो तुर्कीये में मुख्य पात्र बनेंगे। यह परियोजना तुर्की के काला सागर क्षेत्र के लुभावने परिदृश्यों, संस्कृति और परंपराओं को दुनिया के सामने प्रस्तुत करने के लिए डिज़ाइन की गई है।

परियोजना में बदलाव

परियोजना के पर्दे के पीछे महत्वपूर्ण बदलाव हुए हैं, जिसमें उत्पादन कंपनी बदलना और मुख्य भूमिका में अचानक अभिनेता को बदलना शामिल है, जिसके कारण याज़िचियोग्लू का आगमन हुआ। यह मिनी-सीरीज़ तुर्की पर्यटन और विकास एजेंसी (TGA) द्वारा प्रचारित अंतरराष्ट्रीय अभियान गो तुर्कीये के हिस्से के रूप में बनाई जा रही है।

पिछली परियोजनाएं और विवरण

इससे पहले, गो तुर्कीये ने अंताल्या, बोडरम, गोचेक, इज़मिर और दक्षिण-पूर्वी अनातोलिया जैसे गंतव्यों का प्रतिनिधित्व किया था, जिसमें प्रमुख तुर्की सितारों की भागीदारी वाले छोटे सिनेमाई कार्य शामिल थे। पिछली परियोजनाओं के अभिनेताओं में बुराक ओज़चिवित, फाह्रीये एवकेन, मुराद यिल्दिरिम, एंगिन अल्टन दुज़ियातान, ओज़्जे गुरेल और सेयदा अतेश शामिल थे, जिन्होंने दुनिया भर में ऑनलाइन सैकड़ों मिलियन व्यूज आकर्षित किए।

विकास और टीम

प्रारंभ में इस परियोजना को कालबीमिन रोतासी कराडेनिज़ (मेरे दिल का मार्ग: काला सागर) नाम से विकसित किया जा रहा था, इससे पहले कि यह गो तुर्कीये मिनी-सीरीज़ संग्रह का हिस्सा बन गया। तुर्की मनोरंजन उद्योग पत्रकार बिरसेन अल्तुंटाश के अनुसार, पटकथा एمره कावुक ने लिखी थी, और परियोजना का निर्देशन जाने-माने निर्देशक केच (हकान किरवाच) करेंगे। पर्दे के पीछे शुरुआती बदलावों के बाद, उत्पादन स्काई फिल्म को सौंपा गया, जिसका नेतृत्व निर्माता एمره ओस्के ने किया।

दल परिवर्तन और शूटिंग की शुरुआत

शूटिंग शुरू होने से पहले परियोजना कई महत्वपूर्ण परिवर्तनों से गुज़री। जब परियोजना पहली बार घोषित की गई थी, तो इल्खान सेन को जेमरे बेसेल के साथ जोड़ा गया था, और उत्पादन अधिकार अभिनेता और निर्माता तोल्गाशान साइयिशमान के स्वामित्व वाली हान मीडिया द्वारा प्रदान किए गए थे। हालांकि, निर्धारित शूटिंग शुरू होने से ठीक पहले साइयिशमान परियोजना से बाहर हो गए, जिससे उत्पादन कंपनियों में बदलाव हुआ। बाद में स्काई फिल्म ने उत्पादन संभाला, और इल्खान सेन श्रृंखला छोड़ गए। इन घटनाओं के बाद, मर्ट याज़िचियोग्लू को आधिकारिक तौर पर जेमरे बेसेल के नए साथी के रूप में घोषित किया गया।

श्रृंखला के लक्ष्य और सेटिंग

तुर्की मीडिया के अनुसार, शूटिंग 20 जुलाई को इस्तांबुल में निर्धारित है, जिसके बाद यह काला सागर क्षेत्र के विभिन्न स्थानों पर जारी रहेगी। श्रृंखला का उद्देश्य एक काल्पनिक कहानी के माध्यम से इस क्षेत्र के नाटकीय पहाड़ों, हरे-भरे जंगलों, ऊंचे पठारों, समुद्र तटों, पारंपरिक गांवों, ऐतिहासिक स्थलों, स्थानीय व्यंजनों और सांस्कृतिक विरासत को प्रदर्शित करना है, जो अंतरराष्ट्रीय दर्शकों के लिए है।

साझेदारी से अपेक्षाएं

हालांकि कहानी का विवरण अभी तक सामने नहीं आया है, तुर्की मीडिया इस परियोजना का वर्णन एक भावनात्मक, दृश्यात्मक रूप से समृद्ध कहानी के रूप में करता है, जो रोमांस को काला सागर के अद्वितीय माहौल के साथ जोड़ती है। गो तुर्कीये की पिछली प्रस्तुतियों की तरह, मिनी-सीरीज़ को मनोरंजक उत्पाद और अंतरराष्ट्रीय पर्यटन आकर्षण दोनों के रूप में कार्य करना चाहिए, जबकि चरित्र-केंद्रित कथा पर ध्यान केंद्रित करते हुए स्थलों को उजागर करना चाहिए। यह जेमरे बेसेल और मर्ट याज़िचियोग्लू की पहली संयुक्त परियोजना भी है, जो उन्हें तुर्की टेलीविजन के प्रशंसकों के बीच सबसे अधिक प्रत्याशित जोड़ों में से एक बनाती है। दोनों अभिनेताओं ने बड़े टेलीविजन शो के माध्यम से सफल करियर बनाए हैं और तुर्की ड्रामा की वैश्विक प्रसिद्धि के कारण अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मजबूत लोकप्रियता रखते हैं।

साग्राडा फमिलिया बेसिलिका एक भव्य परियोजना है, जिसका निर्माण लगभग 150 वर्षों से चल रहा है और इसमें कला, गणित, राजनीति और नाटक के तत्व शामिल हैं।

एंटोनियो गौडी की दुखद नियति

7 जून, 1926 को बार्सिलोना में एक बुजुर्ग व्यक्ति, जिसके लंबे बाल और दाढ़ी थे, को ट्राम से टक्कर मार दी गई। उन्हें एक बेघर व्यक्ति मान लिया गया। कई घंटों की खोज और पहचान के बाद, तीन दिनों में उनकी अस्पताल में 73 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई। यह एंटोनियो गौडी थे, एक वास्तुकार जिन्होंने दुनिया के सबसे प्रसिद्ध और महत्वाकांक्षी कार्यों में से एक को डिजाइन किया था।

दुर्घटना के समय, गौडी काम के बाद सामान्य ड्यूटी पर जा रहे थे, जो अपने अधूरे उत्कृष्ट कृति - साग्राडा फमिलिया - से केवल आठ ब्लॉक दूर थे, जिसे उन्होंने पिछले चार दशकों तक समर्पित किया था। पहले, 1880 के दशक में, वह अपनी परियोजनाओं का प्रतिदिन दौरा करते थे, एक सुरुचिपूर्ण गाड़ी से यात्रा करते थे। हालांकि, विभिन्न परियोजनाओं के बीच 34 साल बिताने के बाद, उन्होंने विशेष रूप से साग्राडा फमिलिया पर ध्यान केंद्रित किया। वह बदल गए: उन्होंने बाहरी दिखावट पर ध्यान देना बंद कर दिया, अधिक अंतर्मुखी हो गए और सीधे निर्माण स्थल पर रहने लगे।

अंतिम संस्कार और जयंती समारोह

गौडी के अंतिम संस्कार ने बार्सिलोना की सड़कों को आकर्षित किया। उन्हें नोसा से뇨रा डो कारमो चैपल की क्रिप्ट में दफनाया गया - इमारत का एकमात्र हिस्सा जो मंदिर के रूप में कार्य करने के लिए तैयार था। ठीक सौ साल बाद, 2026 में, 120 हजार लोग एक स्मारक मास के लिए एकत्र हुए, जिसे पोप लियो XIV ने आयोजित किया था। इस घटना ने न केवल गौडी की मृत्यु की शताब्दी का प्रतीक था, बल्कि यीशु मसीह टॉवर के उद्घाटन का भी प्रतीक था। काम शुरू होने के 144 वर्षों के बाद, साग्राडा फमिलिया बेसिलिका अपनी अधिकतम ऊंचाई (172.5 मीटर) तक पहुंच गई और दुनिया का सबसे ऊंचा चर्च बन गया।

निर्माण की शुरुआत और गौडी का दृष्टिकोण

जब सेंट जोसेफ के पैरिश एसोसिएशन ने बार्सिलोना में यीशु के परिवार के सम्मान में एक चर्च बनाने का फैसला किया, तो उनके पास कोई वास्तुशिल्प नवाचार नहीं था। एसोसिएशन आधिकारिक तौर पर कैथोलिक चर्च से जुड़ा नहीं था और रूढ़िवादी विचारों का पालन करता था: परियोजना हाल ही में औद्योगीकृत कैटालोनिया क्षेत्र में बढ़ते उदारवाद और धर्मनिरपेक्षता का जवाब होनी चाहिए थी। मूल रूप से, इमारत को एक प्रायश्चित चर्च के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जिसे दानदाताओं के पापों के प्रायश्चित के लिए व्यक्तिगत दान से वित्त पोषित किया जाना था।

मूल वास्तुकार फ्रांसिस्क डी पाउला विलेयर थे, जिन्होंने उस समय के अन्य यूरोपीय नमूनों के समान एक नव-गॉथिक चर्च डिजाइन किया - बहुत ऊँचा और नुकीला। निर्माण 1882 में शुरू हुआ, लेकिन अगले ही साल विलेयर एसोसिएशन के साथ मतभेदों के कारण इस्तीफा दे दिया। युवा वास्तुकार एंटोनियो गौडी ने परियोजना संभाली, जो पहले केवल धनी ग्राहकों के लिए नागरिक परियोजनाओं में थोड़ा अनुभव रखते थे।

गौडी ने कार्य की विशालता से डर नहीं खाया; इसके विपरीत, उन्होंने दांव दोगुना कर दिया और कुछ ही हफ्तों में परियोजना को पूरी तरह से फिर से डिजाइन कर दिया। उनके चर्च को और भी ऊँचा होना था, उसमें अधिक मीनारें होनी थीं और विश्वासियों को करीब लाने के लिए नवाचार शामिल होने थे। चर्च के चारों ओर एक चतुर्भुज तारे के आकार का प्लाजा नियोजित किया गया था, जिसमें प्रत्येक बिंदु इतनी दूरी पर स्थित था जिसे वह चर्च के अवलोकन के लिए आदर्श मानते थे। गौडी ने प्रकृति से प्रेरणा ली, कैटालोनिया के जीवों और वनस्पतियों के तत्वों को अपनी अवधारणा में शामिल किया। बाद में, उन्हें पुनर्जागरण आंदोलन के प्रतिनिधियों में से एक के रूप में मान्यता मिली, जो कैटालोनियाई पहचान को बहाल करने का प्रयास कर रहा था, जो अत्यंत महत्वपूर्ण था क्योंकि 1714 से क्षेत्र को जबरन स्पेन में शामिल किया गया था और कैटलन भाषा और लेखन पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।

डिज़ाइन का दर्शन और परियोजना का विनाश

गौडी की शैली परीक्षण और त्रुटि के तरीके से बनी। इसलिए, वह पारंपरिक योजनाओं के बजाय विस्तृत त्रि-आयामी मॉडल बनाना पसंद करते थे। उनके कुछ मॉडल पांच मीटर तक ऊंचे थे। वह समझते थे कि वह अपने जीवनकाल में काम पूरा नहीं कर पाएंगे, और वह इस वाक्यांश के लिए प्रसिद्ध हुए कि उनका 'ग्राहक' (भगवान) जल्दबाजी नहीं करता है। देरी न केवल चर्च की दान पर निर्भरता के कारण थी, बल्कि विवरण और नवीनता के स्तर के कारण भी थी। गौडी ने अपने उत्तराधिकारियों को सामान्य प्रतीकात्मक अवधारणाएं, साथ ही माप, रूपों और अनुपात के मानक छोड़ दिए जिन्हें पालन किया जाना था।

उनकी मृत्यु तक, निर्माण का लगभग 10-15% पूरा हो चुका था, लेकिन तीन मुख्य अग्रभागों में से एक - क्रिसमस फासाड - पहले ही पूरा हो चुका था। गौडी ने इसे प्राथमिकता देने का फैसला किया ताकि श्रमिकों को एक सामान्य लक्ष्य मिल सके और काम 'बाद में छोड़ने के लिए बहुत महत्वपूर्ण' लगे। यह काम कर गया। बाद के बिल्डरों को चर्च के अन्य हिस्सों के लिए विवरण और शैलियों के चयन में रचनात्मक स्वतंत्रता मिली, हमेशा गौडी के दिशानिर्देशों का पालन करते हुए।

राजनीतिक संकट और बर्बरता

यह दृष्टिकोण महत्वपूर्ण साबित हुआ जब वास्तुकार की मृत्यु के दस साल बाद, 1936 में, सभी मॉडल और डिजाइन बर्बरतावादियों द्वारा नष्ट कर दिए गए। यह कृत्य राष्ट्रीयवादियों (सैन्य, रूढ़िवादी कैथोलिक और राजतंत्रवादियों) और गणतंत्रवादियों (समाजवादियों, अराजकतावादियों, कैटालोनिया की स्वतंत्रता के समर्थकों) के बीच दशकों के तनाव के बाद उत्पन्न संकट के हिस्से के रूप में हुआ। 1936 में, जनरल फ्रैंको के नेतृत्व में सेना ने पांच साल पहले घोषित स्पेनिश गणराज्य के खिलाफ तख्तापलट किया। बार्सिलोना में, गणतंत्रवादी समूहों ने शहर के कुछ हिस्सों पर नियंत्रण कर लिया और उन संस्थानों पर हमला किया जिन्हें राष्ट्रवादी सहयोगी माना जाता था, और चर्च हमले के दायरे में आ गए।

इस प्रकार, 20 जुलाई की रात को अराजकतावादियों ने साग्राडा फमिलिया में गौडी की कार्यशाला में आग लगा दी, उसके मॉडल तोड़ दिए और चर्च के कैपेलन (धार्मिक सहायक) की हत्या कर दी। यह सैकड़ों संघर्षों में से एक था जिसने गृहयुद्ध के तीन वर्षों को चिह्नित किया, जो फ्रैंको को 36 वर्षों तक सत्ता प्रदान करने में सफल रहा।

पुनर्स्थापना और आधुनिक तरीके

हमला होने के बाद, गौडी के छात्रों ने मलबे को बहाल किया और 8 हजार मॉडल टुकड़ों को बचाया, जो नौ दशकों से योजनाओं को बहाल करने की कोशिश कर रहे शोधकर्ताओं के लिए एक फंड में रखे गए हैं। अन्य स्थानों पर प्रकाशित सामग्री और गौडी के साथ काम करने वाले वास्तुकारों द्वारा लिखी गई किताबें भी इस पहेली का हिस्सा हैं।

हालांकि, मॉडल बचाने के बाद के दशकों में धीमी प्रगति हुई। 1977 में, हालांकि इमारत का मुख्य भाग आगे बढ़ गया था, चर्च में अभी भी छत नहीं थी और फर्श मिट्टी का था। दुनिया भर के वास्तुकारों ने सवाल उठाया कि क्या काम को पूरा करना चाहिए या इसे प्रतिभा की अवशेष के रूप में संरक्षित करना चाहिए।

1990 के दशक में बार्सिलोना ओलंपिक ने शहर और बेसिलिका में पर्यटन रुचि को पुनर्जीवित किया। टिकटों से होने वाली आय (जो चर्च के राजस्व का मुख्य स्रोत बन गई) के कारण, निर्माण फिर से गति पकड़ने लगा। आज, साग्राडा फमिलिया कंस्ट्रक्शन बोर्ड विशेष समूहों में विभाजित है जो गौडी द्वारा छोड़ी गई हर सुराग का विश्लेषण करते हैं। एक समूह स्तंभों के आकार पर ध्यान केंद्रित करता है, जबकि दूसरा उपयुक्त रंग और ताकत वाले पत्थरों की तलाश करता है जो मूल के समान हों।

वक्र और ज्यामिति के सिद्धांत

गौडी ने रेوماتिक रोगों के साथ अपना जीवन बिताया और कैटालोनिया के ग्रामीण इलाकों में अलगाव में बचपन बिताया। इस अवधि के दौरान, उन्होंने भविष्य की वास्तुकला के लिए दो प्रमुख कौशल विकसित करना शुरू किया: प्रकृति का अवलोकन और त्रि-आयामी मॉडलिंग, जिसे उन्होंने अपने पिता की भट्टी में सीखा। गौडी का मानना था कि उनकी रचनाओं में, जैसे प्रकृति में, कोई सीधा कोण या रेखा नहीं है। उनके लिए, पेड़ों और हड्डियों के वक्र आदर्श भार समर्थन संरचनाएं थे। उन्होंने तर्क दिया: 'एक सीधी रेखा मनुष्य की है; और एक घुमावदार रेखा ईश्वर की है।'

इसलिए साग्राडा फमिलिया का प्रत्येक स्तंभ थोड़ा झुका हुआ है। ऊपरी हिस्से में वे पतले और घुमावदार स्तंभों में शाखाओं में बंट जाते हैं। और यह सिर्फ कोई घुमावदार नहीं है: गौडी पहले व्यक्ति थे जिन्होंने जानबूझकर कैटेनरी आर्क का उपयोग किया, जो पूरे सतह पर वजन को समान रूप से वितरित करता है और अक्सर प्रकृति में पाया जाता है। यह आकार तब प्रकट होता है जब धागे लटके होते हैं और अपने स्वयं के वजन के प्रभाव में विकृत होते हैं, जैसे खाली कपड़े सुखाने वाले पर रस्सी या हार पहनने से पहले लटकाना।

अपने स्तंभों के कैटेनरी आर्क की गणना करने के लिए, गौडी ने उलटे मॉडल की एक आविष्कारशील प्रणाली बनाई। वह अलग-अलग बिंदुओं पर भार के साथ रस्सियाँ लटकाते थे और फर्श पर दर्पण का उपयोग करके बनाए गए वक्रों की नकल करते थे। यदि रस्सी का वजन या स्थिति बदलती थी, तो पूरी संरचना उसके साथ बदल जाती थी। कंप्यूटरों को उनके कागज और मॉडल पर किए गए गणनाओं को समझने में दशकों लग गए। 1990 के दशक में, एयरोस्पेस इंजीनियरिंग सॉफ्टवेयर पारंपरिक नागरिक की तुलना में वक्रों की गणना के लिए अधिक प्रभावी साबित हुआ।

एक अन्य नवाचार आधारों में है: स्तंभ पूरी तरह से गोलाकार नहीं हैं। वे सितारों के रूप में शुरू होते हैं, और धीरे-धीरे बहुभुजों में बदल जाते हैं जिनकी भुजाओं की संख्या इतनी होती है कि अंततः वे सिलेंडर की तरह दिखते हैं। सिक्कों के ढेर की कल्पना करें। यदि वे गोल हैं, तो स्तंभ गोल होगा। लेकिन यदि आप षटकोण तारे के आकार के सिक्के का उपयोग करते हैं, तो ढेर एक तारांकित स्तंभ बनाता है। हालांकि, यदि आप इस दौरान प्रत्येक सिक्के को थोड़ा घुमाते हैं, सितारों के शीर्षों को स्थानांतरित करते हैं, तो स्तंभ के ऊपर जाने पर शीर्षों के बीच की दूरी कम होती जाती है। इतने सारे फलक होते हैं कि अंतिम परिणाम बहुभुज (सीधी रेखाओं के साथ) जैसा नहीं दिखता है, बल्कि एक वृत्त जैसा दिखता है। गौडी ने बड़े पैमाने पर यही किया।

बहुभुज और शाखाओं की संरचना ने भार वितरण का संतुलन सुनिश्चित किया और दीवारों को सहारा देने के लिए काउंटरफोर्स - बाहरी समर्थन - की आवश्यकता को समाप्त कर दिया। गौडी ने नव-गॉथिक चर्चों में प्रचलित काउंटरफोर्स को नाजुक संरचनाओं के 'कंधों' के रूप में देखा। इन संरचनाओं के बजाय, उन्होंने अतिरिक्त खिड़कियों से स्थान भरा।

ज्यामितीय आकार और सांस्कृतिक प्रभाव

गौडी के पास ज्यामितीय आकृतियों का एक पसंदीदा संग्रह था - नियमित सतहें। उनके जटिल नाम हैं, लेकिन वे परिचित हैं: हाइपरबोलॉइड्स (परमाणु बिजली संयंत्र की ट्यूब), दीर्घवृत्त (चपटा गोला), अतिपरवलयिक परवलय (प्रिंगल्स चिप्स) और दीर्घवृत्त (वाइंड की सर्पिल)। ये नियमित सतहें बेसिलिका में हर जगह मौजूद हैं, लेकिन हमेशा ज्यामिति की पाठ्यपुस्तकों में दिखाए गए तरीके से नहीं: गौडी ने प्रतिच्छेदन, ओवरलैप, कट और रचनाओं का पता लगाया, जिससे और भी असामान्य आकार बनाने की अनुमति मिली।

जब लेखक पहली बार बेसिलिका में प्रवेश किया, जो आकार, वक्र और रंगों से मोहित था, तो उसके दिमाग में कोई बहुत धार्मिक गीत नहीं बज रहा था। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कल्चर टीवी चैनल के क्लासिक कार्यक्रम ने गौडी की वास्तुकला से प्रेरणा ली ताकि एक ऐसे महल का निर्माण किया जा सके जो एक बड़े शहर के बीच में हो, जो मध्ययुगीन नहीं दिखता था और उसके मालिक - 3000 साल के आविष्कारक-जादूगर - से मेल खाता था। सेट डिजाइनर लु ग्रेको बताते हैं: 'गौडी की शैली में वह निश्चित अराजकता थी जो एपिसोड के दौरान आवश्यक किसी भी सनक को डालने की अनुमति देती थी।'

दी गई तस्वीर में, उदाहरण के लिए, तारकीय छत कई हाइपरबोलॉइड्स (परमाणु ट्यूबों) के प्रतिच्छेदन से बनाई गई है। नीचे, स्तंभों के 'गाँठ' दीर्घवृत्तों (चपटे गोलों) से बने हैं, जिन्हें अन्य झुके हुए दीर्घवृत्तों द्वारा 'काटा' गया है। पेड़ों की तरह, ये गाँठ विभिन्न शाखाओं के बीच सर्वोत्तम भार वितरण सुनिश्चित करती हैं। हालांकि यह आज जटिल लग सकता है, कल्पना कीजिए कि 140 साल पहले गौडी से निर्देश प्राप्त करने वाला एक पत्थरबाज। लेकिन यह कुछ भी अविश्वसनीय रूप से जटिल नहीं है: वक्र यादृच्छिक नहीं हैं, बल्कि अंतरिक्ष में सीधी रेखाओं के प्रतिच्छेदन के आधार पर गणना किए गए हैं, और अधिकांश मामलों में प्रत्येक वक्र को व्यक्तिगत रूप से काटने की आवश्यकता नहीं होती है।

कासा एल.ए., जो एमेडोस प्रोजेक्टोस टीम द्वारा प्रस्तुत एक परियोजना है, ला जेड रेजिडेंस नामक एक क्लोज्ड कम्युनिटी में स्थित है। यह उद्यम डोमिनिकन गणराज्य के जारबाकोआ के केंद्रीय क्षेत्र में स्थित है।

वास्तुशिल्प अवधारणा

कासा एल.ए. का मुख्य उद्देश्य ज़मीन के भौतिक वातावरण और स्वयं वास्तुशिल्प निर्माण के बीच सहजीवी संबंध स्थापित करना है। इसके लिए, परियोजना निवास के भीतर गठित विभिन्न सामाजिक क्षेत्रों को एकीकृत करने का लक्ष्य रखती है।