Ботанический сад Сан-Паулу, расположенный в Государственном парке Фонтес-ду-Ипиранга (PEFI), который включает участок Атлантического леса, будет доступен бесплатно в эту среду (12-е число). Эта бесплатная услуга предоставляется в честь 57-летия основания парка.
PEFI, площадь которого превышает 470 гектаров, играет решающую роль в сохранении одного из крупнейших остатков Атлантического леса в столице и обеспечивает защиту истоков ручья Ипиранга. Несмотря на близость к центру Сан-Паулу, посещение Ботанического сада дает ощущение удаленности от городской суеты.
Посетители могут исследовать различные маршруты, такие как Тропа истока ручья Ипиранга, которая легкодоступна и окружена растительностью, позволяя увидеть или услышать различные виды птиц и приматов. Другой примечательный объект интереса — Сад Линея, который представляет собой декоративные сады и исторические оранжереи, признанные объектами наследия. Это место также часто выбирают для фотосъемки.
Кроме того, прогулка включает Мелипонарий, посвященный местных пчел без жала, и демонстрирует коллекции орхидей и бромелиевых. Ботанический сад также функционирует как центр научных исследований и экологического образования, храня коллекцию об аборигенах Амазонии, посещение которой бесплатно для тех, кто уже находится на территории.
Важно отметить, что бесплатный вход действителен только в эту среду, 12 августа, и распространяется исключительно на Ботанический сад. Из-за прогнозируемого большого потока людей рекомендуется приходить пораньше. В остальные дни стоимость билетов начинается от 39,90 реалов. Комплекс предлагает такие услуги, как парковка, шкафчики и ресторан, а посетителям разрешено приносить свою еду и напитки.
Государственный парк Фонтес-ду-Ипиранга был официально учрежден 12 августа 1969 года. Однако территория имеет более долгую историю, восходящую к XIX веку, когда она называлась Государственным парком или Парком Агуа Фунда. В настоящее время PEFI не только вмещает Ботанический сад, но и различные учреждения и пространства, ориентированные на охрану окружающей среды, образование, досуг и исследования. Объект выполняет жизненно важную роль в защите водных ресурсов и источников региона, служа важным природным убежищем в столице Сан-Паулу.
Искусственный интеллект (ИИ) уже интегрирован во многие этапы производства аудиовизуального контента, однако его внедрение в кино по-прежнему встречает сопротивление со стороны многих профессионалов отрасли. В этом контексте AI Film Awards проводит свое первое издание в Бразилии, запланированное на период с 24 по 26 сентября в Itaú Cultural в Сан-Паулу. Мероприятие будет проходить очно и транслироваться онлайн через платформу e-Teatro WeDo!
Этот международный фестиваль, корни которого уходят в Канны, направлен на объединение произведений, созданных с помощью ИИ. В бразильской версии программа будет дополнена панельными дискуссиями, мастер-классами и дебатами, посвященными влиянию технологий на аудиовизуальную сферу. Организаторы подчеркивают, что цель выходит за рамки простого показа фильмов, созданных с помощью ИИ, стремясь создать пространство для диалога о преобразованиях, которые приносит этот инструмент.
Витория Мантовани, директор AI Film Awards в Бразилии, подчеркнула необходимость обсуждения, заявив, что игнорировать ИИ нельзя, поскольку технология уже присутствует. Она отметила, что бразильское издание было задумано иначе, чем международные версии, которые в основном фокусируются на показах и награждениях.
Концепция AI Film Awards в Бразилии началась в 2025 году, когда Витория Мантовани была приглашена возглавить организацию национального мероприятия. Несмотря на то, что период подачи заявок уже завершен, она связалась с ответственными лицами за фестиваль, чтобы изучить возможность участия. После этого контакта начались обсуждения с международными организаторами о модели, которая будет реализована в стране.
По словам Мантовани, бразильская организация получила автономию для адаптации мероприятия к местным реалиям. Таким образом, в то время как глобальные издания отдают приоритет сеансам фильмов и награждениям, бразильская повестка была расширена, чтобы охватить обсуждения государственной политики, культурной апроприации, формирования аудитории и других последствий искусственного интеллекта. Она сравнила это с изданием в Индии, которое является одной из немногих международных версий, включающих панельные дискуссии.
Решение о расширении дискуссии также связано с наблюдаемым сопротивлением среди художников и кинематографистов. Мантовани рассказала, что во время подготовки стало очевидно, что простого показа работ, созданных с помощью ИИ, будет недостаточно. Она объяснила, что дискуссия о нежелании людей принимать ИИ была начата, признавая устойчивое сопротивление художников и кинематографистов этой технологии, что потребовало глубокого разговора.
Для нее центральным фокусом бразильского издания стал именно этот диалог. Намерение состоит в том, чтобы превратить мероприятие в форум для бесед, свободный от осуждения того, что правильно или неправильно, или о необходимости использования, позволяя каждому использовать технологию так, как он желает.
Карол Гимарайнс, исполнительный продюсер мероприятия и основатель WeDo!, платформы, на которой будет размещена виртуальная программа, также рассматривает технологическое сближение как способ снижения сопротивления. Она считает, что важно обсуждать что-либо, прежде чем бояться, чтобы понять пути и приблизиться к новизне, поскольку страх исчезает только с приближением.
Гимарайнс отмечает, что часть сопротивления проистекает из незнания и опасения, что программное обеспечение ИИ может заменить опытных специалистов в области аудиовизуальных медиа. Она описала шок, который вызывает появление программного обеспечения, выполняющего задачи, которые профессионал выполнял годами, создавая то, что было в его голове.
Во время подготовки Мантовани и Гимарайнс также создали короткометражки с использованием ИИ и протестировали различные инструменты. Для Гимарайнс этот опыт помог развеять некоторые ожидания, связанные с технологией. Она заявила, что страх и ожидания, которые люди проецируют на ИИ, уменьшаются по мере использования и взаимодействия с инструментом.
Сопротивление ИИ не ограничивается теми, кто работает непосредственно с этой технологией. В Голливуде известные режиссеры также высказывали расходящиеся мнения об использовании генеративных инструментов в кино. В марте 2026 года на SXSW в Остине Стивен Спилберг был спрошен о роли ИИ в производстве, заявив, что никогда не использовал ее в своих фильмах. Он высказался в поддержку ИИ в других сферах, но выступил против ее использования, когда она заменяет творческого специалиста.
Джеймс Кэмерон также выразил обеспокоенность замещением актеров и других экспертов. В интервью CBS Sunday Morning перед выходом «Аватара: Огонь и Лед» он назвал актеров, сгенерированных ИИ, «ужасающими» и утверждал, что генеративный ИИ не может создать что-то подлинно новое, поскольку зависит от предыдущих человеческих творений.
Однако мнения не являются однородными. Джордж Лукас в интервью журналу A Rabbit’s Foot заявил, что технология облегчает кинопроизводство. Создатель «Звездных войн» сравнил отказ от ИИ с предпочтением лошадей автомобилям, утверждая, что технология представляет собой прогресс и будущее кино.
Брэд Питт занял более сбалансированную позицию в интервью Esquire. Актер предположил, что ИИ может помочь в реализации фильмов среднего бюджета, оптимизируя определенные этапы, но выразил скептицизм относительно замены человеческих актеров. В том же разговоре Питт прокомментировал музыку, сгенерированную ИИ, которую он сначала счел хорошей, но раскритиковал за повторяемость и отсутствие эмоционального воздействия человеческой игры.
Хотя первоначальное предложение AI Film Awards заключалось в приеме работ, полностью созданных с помощью ИИ, в Бразилии были приняты также гибридные работы. Витория Мантовани обосновала это включение, чтобы увеличить участие бразильских кинематографистов и укрепить сообщество AI-кинематографистов в стране, включая полнометражный гибридный фильм из полученных работ.
Еще один стратегический момент — бесплатная регистрация для бразильцев, в отличие от иностранных участников, которым необходимо платить. Мантовани и Гимарайнс заметили, что после участия в качестве судей на прошлых изданиях, бразильское представительство на международных версиях было низким.
Оценка фильмов проводится по традиционным кинематографическим критериям, таким как режиссура, повествование, звук и актерская игра, но также включает специфические проблемы производства с использованием ИИ, такие как поддержание визуальной согласованности между различными сценами и построение истории из коротких сгенерированных видео.
Мантовани пояснила, что жюри было проинструктировано анализировать реальную роль технологии в каждой работе. Помимо таких стандартов, как сторителлинг, звук, режиссура и актерская игра, крайне важно ответить на вопросы: «существовал бы этот фильм без ИИ?» и «насколько ИИ облегчил производство этого фильма?»
Вопрос авторства также будет обсуждаться. Для Гимарайнс ИИ следует рассматривать как инструмент, используемый создателем, а не как автора произведения. Она подчеркнула, что ИИ — это инструмент, который создатель использует для создания фильма, подобно выбору эстетической линии.
Гимарайнс добавила, что, несмотря на дебаты об источниках данных, используемых для обучения моделей, авторство остается связанным с создателем произведения.
С точки зрения Мантовани, ИИ не обязательно должен применяться на всех этапах производства. Она предпочитает использовать его преимущественно для создания изображений и видео, но не для написания сценариев, поскольку считает сценарий наиболее творческим аспектом, который человеческий мозг может разработать самостоятельно. Она советует внедрять технологию только там, где она принесет реальную ценность.
Наиболее затронутые в настоящее время области включают анимацию, спецэффекты и генерацию изображений. Помимо ускорения процессов, технология может снизить затраты, предоставляя доступ к ресурсам, которые были бы дорогими в традиционных постановках для независимых кинематографистов.
Бразильское участие превзошло ожидания организаторов. На момент интервью фестиваль был близок к достижению ста заявок, примерно восемьдесят из которых были от бразильцев. Мантовани и Гимарайнс отметили, что в предыдущих оценках международные работы казались экспериментальными, в то время как нынешние бразильские работы демонстрируют более проработанные повествования и более тщательную реализацию.
Гимарайнс согласилась, отметив, что часть зарубежных работ все еще несла черты технологического эксперимента, в то время как бразильские работы демонстрировали сильную озабоченность повествованием и кинематографической реализацией. Она сравнила это с предыдущими изданиями в Каннах, где было много попыток, граничащих с рекламой.
Для Мантовани отличительной чертой бразильских работ на международной арене является способность включать местные культурные отсылки. Она упомянула короткометражку, использующую визуальные элементы, связанные с бразильскими воспоминаниями 90-х годов, подчеркнув богатство бразильского репертуара, которое позволяет кинематографистам избегать предсказуемых результатов и строить собственную идентичность.
Гимарайнс надеется, что фестиваль продемонстрирует, что Бразилия имеет значимое производство в этой области. По ее словам, суть проблемы заключается не в отсутствии цифровых и ИИ-продюсеров, а в недостатке внимания к этой теме со стороны различных секторов. Она заключила, что необходимо выйти за рамки независимых художников, привлекая государственные и частные сектора, чтобы страна перестала застревать в дискурсах сомнений о том, станет ли технология искусством или нет.
Сотрудничество Louis Vuitton и Singer Vehicle Design привело к созданию двух высокоэксклюзивных моделей Porsche 911, представленных в Монтерее, Калифорния, в этот четверг. Партнерство началось с первоначального заказа на приборную панель, что привело к разработке первого совместного продукта Louis Vuitton и дебюту для калифорнийского ателье Singer Vehicle Design, специализирующегося на уникальных изданиях Porsche 911.
Обе модели основаны на поколении 964 911 и имеют кузов из углеродного волокна. Один из автомобилей представляет собой классический купе, использующий цветовую палитру бренда — шафран, кобальтово-синий и желтый — тона, присутствующие в архивах дома более ста пятидесяти лет и перекликающиеся с Bahama Yellow первых заказов Singer.
Этот купе оснащен индивидуальным багажником на крыше для размещения сумок, досок для серфинга или лыж, кобальтово-синими демонстрационными шинами и задней решеткой воздухозабора, куда дискретно вставлены инициалы L и V в геометрическом узоре. Интерьер отделан кожей оттенка VVT, который также используется на ручках и этикетках сумок дома. Сиденья имеют сегменты, имитирующие «malletage» обивки багажников, а вентиляционные отверстия сделаны вручную в виде цветка Монограммы, дополненные желтой нитью.
Все внутренние компоненты, такие как кнопки, замки и воздуховоды, были изготовлены из родированного металла и индивидуально отделаны с использованием часовых техник. Топливные и масляные крышки также демонстрируют типографику, используемую в часах бренда. Центральным элементом сотрудничества является съемный механический барабан, произведенный La Fabrique du Temps Louis Vuitton в Швейцарии, который служит настольными часами при извлечении из приборной панели. Переработка тахометра, спидометра и других циферблатов для сопровождения этого механизма потребовала года работы, в результате чего получился кобальтово-синий фон с оранжевыми надписями.
Второй автомобиль, Classic Turbo, был разработан Николя Гэскьером, художественным директором женских коллекций Louis Vuitton, и сочетает морские элементы с автомобильным дизайном. Его белый цвет Calcaire Lutétien напоминает о камне, составляющем пейзаж Парижа, включая штаб-квартиру бренда на Pont Neuf. Задний багажник открывается, открывая деревянный настил, обработанный тем же лаком, что и на рекреационных судах, а бамперы также включают дерево.
В этой модели часы расположены в центре консоли рядом с золотым ключом зажигания, а отделка рычага имитирует шнур сумки Noé. С технической точки зрения, купе оснащено атмосферным двигателем Boxer объемом 4,0 литра, в то время как кабриолет имеет турбированный двигатель 3,8 литра с жидкостным интеркулером. Оба оснащены шестиступенчатой механической коробкой передач, задним приводом и карбоново-керамическими тормозами; мощность не была раскрыта.
Каждая машина сопровождается эксклюзивной модной капсулой. Купе получает кожаную куртку, перфорированные перчатки, карбоновый и стеклопластиковый джет-шлем, обувь LV Rally и доску, изготовленную в Анже, с инкрустацией из светлого дуба и ореха; лыжи происходят из Альп и изготовлены из дерева, титана и стали. Кабриолет включает пошив костюма из парашютного шелка, автоматические часы Tambour размером 40 мм из керамики и желтого золота, а также Coffret Trésor — футляр, созданный Georges Vuitton в 1896 году — предназначенный для хранения двух часов. Цены продажи не были объявлены.
Квартира Матисс представляет через архитектуру особый образ жизни: связанный, внимательный и чувствительный к течению времени. Эта недвижимость, расположенная в зеленым районе Моэма, в южной части Сан-Паулу, имеет площадь 360 м² и была построена в 1990-х годах.
Квартира прошла полную реконструкцию под руководством творческой команды, состоящей из Кайо Д'Альфонсо и Рожерио Гургеля, работающих под эгидой Gurgel D'Alfonso Arquitetura. Целью этого вмешательства было модернизировать пространственный язык плана, который характеризуется резкими углами, разными уровнями и сильным разделением помещений.
Трансформация позволила преобразовать первоначальные структурные сложности в пространство, которое отдает приоритет плавности, естественному освещению и интегрированному общению.
