Элиан Роберт Мораэс, считающаяся величайшим порнографом Бразилии, внесла более четырех десятилетий в изучение этой темы. Ее первая книга на эту тему, в сотрудничестве с Сандрой Лапейс, была издана Brasiliense в 1984 году и представляла собой эрудированный и объективный подход, сочетающий энциклопедические знания с обсуждением сложных тем.
Ее профессиональный путь включает выступления в научных журналах, газетах и литературных ярмарках. Она преподавала философию и журналистику в PUC-SP и занималась переводом таких произведений, как Маркиз де Сад и Жорж Батай. Ее литературное творчество расширяется публикациями, такими как Антология бразильской эротической поэзии (Ateliê Editorial), двухтомный сборник «Раскрытое тело: Антология бразильских эротических рассказов (1852–2022)» и недавний эссе «Проклятая часть Бразилии» (Tinta-da-china), а также запланировано три новых названия.
В беседе, состоявшейся в ее доме в Пердизес, профессор бразильской литературы, которой 74 года и которая скоро уйдет на пенсию из USP, но сохраняет большую жизненную энергию, она обсуждает трудности и удовольствия изучения литературной эротики, подчеркивая абсолютную свободу воображения как свое главное достояние.
Известная среди друзей как Нани, Элиан замужем за поэтом и редактором Фернандо Пайшао. Она с большой элегантностью и юмором рассуждает о самых чувственных темах.
Когда ее спросили о Рейнальдо Мораэсе, Элиан рассказала, что они познакомились в 2010 году во время Фестиваля Мантикеира после того, как он опубликовал Pornopopeia. Сначала существовало взаимное опасение — она боялась показаться ему старомодной, будучи порнографом, а он боялся сказать глупостей, — но быстро они стали друзьями. Они начали жить на одной улице и регулярно встречаются на еженедельной ярмарке. Она хвалит Рейнальдо за его щедрость, обаяние и способность превращать все в литературное творение.
Элиан поделилась опытом, когда попросила у Рейнальдо короткий текст для журнала Alfa о Flip, но он предоставил обширный материал объемом 70 тысяч символов вместо запрошенных 8 тысяч. После просьбы сократить он ответил по электронной почте, расширив сообщение на четыре страницы, отказываясь что-либо вырезать.
Она также упомянула просьбу к Рейнальдо для антологии бразильских эротических рассказов, где он прислал сенсационный, но очень длинный рассказ, который в итоге включил фрагмент из Pornopopeia.
Обсуждая концепцию избыточности, Элиан задумалась, относится ли она к барокко или к бразильской эротике. Она утверждала, что хотя барокко включает формальные преувеличения, такие как гипербола, избыток в эротическом контексте заключается в содержании. Литературная эротика не следует единой структуре и может варьироваться от хайку до объемных произведений, таких как эротические романы на 900 страниц.
Для Элиан избыток функционирует как парадигма трансгрессии: он возникает, когда нарушается или смещается установленная норма. Она привела в пример Хильду Хилст, чьи порнографические произведения, несмотря на то, что это небольшие повести, производят впечатление большого взрыва. Цитируя Ролана Барта, она проиллюстрировала, как проявляется избыток, когда нарушается правило, как в случае Андре Жида, где невыносимый запах в доме заставляет комиссара выпустить дым, нарушая профессиональную норму.
Относительно точки зрения Амары Мойры, которая предполагает, что секс рассматривается как психологическая угроза, и что литература должна читаться с осторожностью, Элиан не согласилась с идеей нынешней репрессии. Она отметила, что хотя репрессия была сильнее в 70-х/80-х годах, сегодня существует очень сильный цензурный взгляд на эротику, особенно когда она связана с социальными обвинениями.
Элиан подчеркнула, что для тех, кто работает с эротикой, утверждение, что это всего лишь фантазия, может быть истолковано как цензура. Она прокомментировала книгу «Розовый блокнот Лори Лэмби» (1990), упомянув шок, который она вызвала, и то, как критики часто обвиняют Хильду в защите педофилии, что она считает шокирующим фактом. Она подчеркнула, что в то время как мужчина был бы убит за похвалу такой работе, женщина, как Хильда, имеет иную авторизацию.
Что касается насилия и эротики, она сравнила спорную сцену изнасилования в фильме «Под властью страха» Сэма Пикинпаха с историей Джульетты у Сада, где происходит оргия из 400 человек. Она подчеркнула, что избыток в литературе не обязательно должен быть реалистичным; если он слишком реалистичен, это перестает быть эротикой. Она упомянула Татьяну Салем Леви и Кларис Листектор и процитировала свидетельства Мары, которая указала, что около 90% трансгендеров и гомосексуалов начинали с насилия, — тема, которую трудно осветить в искусстве из-за риска обвинений в поддержке изнасилования.
Наконец, Элиан заключила, что, хотя эротика принадлежит миру того, что не происходит, она опасна и увлекательна, а граница между вымыслом и реальностью сложна.
Турецкий актер Керем Бюрсин готовится возглавить новый крупный цифровой проект — «Grand Maison Istanbul», которая является турецкой адаптацией известного японского сериала «Grand Maison Tokyo». Согласно информации из турецких медиа, этот восьмисерийный проект будет производиться компанией Dass Yapım и выйдет эксклюзивно на платформе Prime Video, представляя кулинарную драму, получившую признание в Японии, но с местным сюжетом и сеттингом для турецкой аудитории.
Бюрсин уже начал подготовку к этой работе, параллельно снимаясь в рекламной кампании для мобильного оператора, который он представляет. Как только съемки рекламы завершатся, его внимание полностью переключится на новый сериал, где он сыграет Атеша Левентоглу — талантливого и харизматичного шеф-повара, чья страсть к высокой кухне движет сюжетом.
Оригинальный японский сериал «Grand Maison Tokyo», вышедший в 2019 году с участием Такуи Кимуры, стал как критическим, так и коммерческим успехом. Он повествует о способном поваре, который стремится восстановить свою карьеру после профессионального провала, открыв ресторан мирового класса, способный получить мишленовское признание. Турецкая версия призвана сохранить кулинарный дух оригинала, адаптируя при этом персонажей, локации и культурные элементы для зрителей Турции.
По сообщениям турецких СМИ, «Grand Maison Istanbul» будет состоять из восьми эпизодов, а сценарий разрабатывает внутренняя команда писателей Dass Yapım. Хотя производство следует оригинальной концепции, турецкая версия расскажет собственную историю через местных персонажей и декорации.
Одним из значимых решений в производстве стал выбор Урлы, расположенной в провинции Измир, в качестве основной съемочной площадки. Эта местность известна своими виноградниками, оливковыми рощами, бутик-ресторанами и растущей репутацией одного из главных гастрономических центров Турции. Урла предоставляет идеальный природный фон для сериала, сосредоточенного на изысканной кухне, и становится все более популярной среди шеф-поваров и любителей еды.
Кастинг главной женской роли, которую сыграет Дефне, все еще продолжается. Турецкие источники развлекательных новостей сообщают, что переговоры с актрисами идут, хотя официального объявления о кастинге пока не было сделано. Кроме того, съемочная группа еще не определила режиссера, и, по имеющимся данным, обсуждения этого вопроса продолжаются до начала съемок.
Этот проект знаменует собой очередное сотрудничество Керема Бюрсина с крупной стриминговой платформой, поскольку он продолжает совмещать работу в театре, кино и коммерческой сфере. За последнее десятилетие Бюрсин зарекомендовал себя как один из самых узнаваемых актеров Турции на международной арене благодаря таким работам, как «Güneşi Beklerken», «Şeref Meselesi», «Bu Şehir Arkandan Gelecek» и глобально успешная романтическая комедия «Sen Çal Kapımı».
Турецкие медиа также сообщили, что съемки предстоящего полнометражного фильма о волейболе «Outside the Line» с Керемом Бюрсином и Алиной Боз были отложены. Эта задержка, предположительно, позволит Бюрсину завершить работу над «Grand Maison Istanbul» перед тем, как приступить к фильму.
Поскольку предпроизводство уже началось, «Grand Maison Istanbul» выглядит как один из самых ожидаемых оригинальных проектов Prime Video Türkiye. Сочетание международно признанного формата, кулинарного сюжета и участия Керема Бюрсина в главной роли должно вызвать значительный интерес как у турецких зрителей, так и у международной аудитории в момент премьеры.
Недавние раскопки в Египте обнаружили сотни ушебти — небольших статуэток, предназначенных для замещения умерших в их обязанностях в загробной жизни. Древний Египет известен своими сложными погребальными ритуалами, которые включали мумификацию и захоронение имущества, амулетов и пищи, все это с ожиданием того, что это будет полезно в загробном мире.
Самые известные некрополи этого периода — это те, что были зарезервированы для королевской семьи, где фараоны и члены элиты хоронились в роскошных монументах, сопровождаемые саркофагами, ювелирными изделиями и священными текстами, как видно в комплексах Гизы и Саккары.
Однако египтяне, не принадлежавшие к королевскому классу, также соблюдали детальные похоронные церемонии, часто хоронившись на больших общественных кладбищах, таких как Телль Атар Кесна, одно из наиболее значимых не королевских мест в дельте Нила.
Этот объект был идентифицирован в 1991 году и продолжает изучаться археологами, которые постепенно восстанавливают погребальные обычаи той эпохи, а также культурные и торговые связи региона.
Во время новой кампании раскопок, проводимой Высшим советом древностей Египта, исследователи обнаружили беспрецедентный погребальный комплекс. Это место содержало десятки захоронений, 560 погребальных статуэток и множество других артефактов. Эти находки были объявлены Министерством туризма и древностей Египта в июле.
Погребальная структура, сохранившая хорошую архитектурную целостность, состоит из центрального зала, соединенного с несколькими камерами с арочными проемами. Археологи предполагают, что потолки также имели арочную форму, хотя эта часть постройки не сохранилась со временем.
Внутри комнат были найдены многочисленные человеческие останки. Некоторые индивидуумы были расположены в так называемой Осирианской позе, позе, вдохновленной изображением бога Осириса. Примечательно, что одного из умерших нашли с керамическими блюдами под руками и бедрами, что считается нетипичным расположением.
Захоронения сопровождались обширной коллекцией погребальных предметов, включая миски, тарелки, сосуды и лампы. Один из сосудов содержал следы веществ, использовавшихся как при мумификации, так и в других ритуалах.
Также были обнаружены амулеты, связанные с защитой, силой и воскрешением. Некоторые из этих амулетов изображают Глаз Гора, в то время как другие — фигуры, связанные с египетскими божествами.
Одна из камер привлекла внимание археологов, поскольку там находилось 560 погребальных статуэток, известных как ушебти. Согласно египетским верованиям, эти фигуры сопровождали умершего, чтобы выполнять вместо него задачи, требуемые в загробной жизни, освобождая человека от тяжелого труда в подземном мире, такого как уборка полей.
Согласно Национальному музею UFRJ, количество ушебти может служить индикатором социального статуса погребенного: чем больше количество ушебти, тем выше было богатство и меньше ожидался труд в загробной жизни.
Статуэтки, найденные в Телль Атар Кесна, демонстрируют различия в размере, стиле и цвете, но они были изготовлены из египетской фаянсовой керамики. Некоторые из них несут надписи из Книги мертвых, сборника магических заклинаний и формул, предназначенных для направления души в ее путешествии.
Исследователи продолжают анализировать собранный материал, пытаясь понять значение определенных поз тела и количества артефактов. На данный момент они уже установили, что часть керамики была импортирована с острова Родос в Греции, что подтверждает торговые пути, связывавшие Египет с Средиземноморьем в Поздний и Греко-Римский периоды.
