В XIX веке фотография начала становиться финансово доступной, но она все еще была относительно новой технологией, из-за чего идея увековечить изображение кого-либо казалась необычной. Первая задокументированная фотография появилась в 1826 году, но именно в 1839 году Луи Дагер представил дагеротип — первый коммерчески успешный метод фотографии, который фиксировал изображения на небольших металлических пластинах.
С быстрым совершенствованием процесса фотография стала популярной, и в многих семьях Великобритании сформировалась привычка делать снимки умерших родственников как вечное воспоминание. Хотя фиксация мертвых не была новшеством, до XIX века это было прерогативой богатых, которые нанимали художников для создания портретов. Фотография, будучи намного более дешевой, позволила семьям с меньшим достатком также получить доступ к этим воспоминаниям, особенно начиная с 1850-х годов.
Высокий уровень смертности в Европе, который составлял около 40 лет из-за уязвимости детей в эпоху без антибиотиков, создавал большой спрос. Во время траура семьи обращались к фотографам, чтобы создать запись — акт, известный как «memento mori», что в латыни означает «помни, что ты умрешь».
Хотя эти изображения в английском языке назывались «Victorian death photos», практика распространилась на всю Европу, а также на такие места, как США и Австралия. Историк Стэнли Бернс подсчитал, что с 1841 по 1860 год в США было произведено около 30 миллионов дагеротипов умерших людей.
Эти фотографии требовали тщательной постановки: матери, держащие детей, обнимающиеся пары или спящие младенцы. Часто модели помещали в гробы или кровати. В отличие от портретов живых людей, которые делались в студиях, фотографии мертвых обычно снимались в домашних условиях. Семьи заботились о близком человеке, одевая его в красивые наряды и делая специальные прически. Некоторые фотографы использовали технику открытия глаз трупа или даже рисовали глаза на фотографиях, чтобы имитировать открытые глаза.
Многие викторианские фотографы умели располагать умерших младенцев так, чтобы они выглядели спящими, применяя даже легкий розоватый оттенок на щеках, чтобы намекнуть на жизненную силу. Сцена также планировалась, украшалась цветами и предметами, напоминающими о времени, такими как часы и мензурки, указывая на то, что это изображение после смерти. Были также фотографии, на которых живые позировали рядом с умершим. В этих случаях наблюдался заметный эффект: мертвые оставались более четкими на конечном изображении, поскольку они оставались неподвижными во время съемки (которая длилась несколько минут), в то время как живые выглядели слегка размытыми. Некоторые дети фотографировались со своими умершими собаками.
Более поздние примеры показывают умершего в гробу, сопровождаемого большой группой людей на похоронах. Этот тип записи был более популярен в Европе, чем в США.
Существовали практические трудности при обращении с телом. В выпуске журнала Philadelphia Photographer за 1873 год фотограф Альберт Саутворт сообщил: «Если человек умер, а друзья боятся, что будет выход жидкости изо рта, можно аккуратно перевернуть его, как будто он находится под действием рвотного средства. Это можно сделать менее чем за минуту; весь контент будет выведен, и тогда можно очистить рот, умыть лицо и обращаться с телом так же, как если бы человек был жив».
Однако общее правило заключалось в том, чтобы относиться к умершему с максимальным уважением. Посмертные фотографии были не развлечением, а искренней попыткой сохранить память о родственнике. Позы разрабатывались для передачи торжественности, и тела не подвергались неуважительным манипуляциям. Утверждения о том, что трупы вешали или поддерживали стоящими, чтобы выглядеть живыми, не имеют исторической основы.
Эти фотографии сохранялись как воспоминания, выставлялись в домах, отправлялись родственникам и друзьям или хранились в медальонах и карманах. Практика посмертных фотографий пришла в упадок в начале XX века из-за медицинских достижений, снижения детской смертности и внедрения более строгих санитарных норм при обращении с телами. Кроме того, прогресс в фототехнологиях и появление домашних камер позволили людям вести обширные записи своих близких при жизни, что сделало фотографирование после смерти ненужным.
Сериал «Uzak Şehir» продолжает расширять свой актерский состав перед долгожданным третьим сезоном, официально приветствуя актера Онура Озайдына. Согласно турецким развлекательным источникам, Озайдын сыграет Энвера, персонажа, который, как ожидается, внесет значительный поворот в сюжет, появившись в 64-й серии.
«Uzak Şehir», драма, ставшая рекордсменом на канале Kanal D, производится компанией AyNA Yapım. Сериал стал одной из самых успешных телевизионных драм в Турции с момента своего старта. После завершения второго сезона 63-й серией, съемки третьего сезона запланированы на конец августа.
Одним из главных вопросов, окружавших новый сезон, была личность актера, которого выбрали на роль Энвера. Турецкие СМИ подтвердили, что эту роль получил Онур Озайдын, опытный актер, известный своими работами в таких проектах, как Savaşçı (Warrior), Kardeşlerim, Yargı и Yasak Elma.
Энвер представлен как первый любовник Алии, который возобновляет отношения с персонажем, исполняемым Синем Үнсал, спустя годы после расставания. По данным турецких развлекательных источников, Энвер — стильный владелец ресторана, проживающий в Будапеште. Его характеризуют как интуитивного, культурного, элегантного, уверенного в себе и харизматичного мужчину, чье неожиданное возвращение призвано создать эмоциональное напряжение и привнести новую динамику в историю Алии.
Съемочная группа также готовится к международному графику съемок. Сообщается, что сцены с участием Энвера будут сняты в Будапеште, Венгрия, с планированием локальных съемок между 16 и 20 августа. Эти зарубежные съемки станут еще одним важным этапом производства для «Uzak Şehir», который в основном снимался в районе Мидьят провинции Мардин, где разворачивается история вымышленной семьи Альбора.
С момента премьеры в 2024 году «Uzak Şehir» стабильно входит в число самых высокорейтинговых телесериалов Турции. Сериал, основанный на ливанской драме Al Hayba, рассказывает о Алии Альбора, которая возвращается из Канады в Мардин со своим сыном после смерти мужа, попадая в традиции и давние конфликты могущественной семьи Альбора. Эмоциональная связь между Алией и Джиханом Альбора, которого играет Озан Акбаба, стала одной из определяющих линий драмы.
Появление Энвера должно ввести новый эмоциональный конфликт, поскольку прошлое Алии всплывает вновь, что потенциально может повлиять на баланс отношений, которые зрители следили на протяжении двух предыдущих сезонов. Хотя продюсеры пока не раскрыли подробностей его сюжетной линии, добавление Онура Озайдына уже вызвало большой ажиотаж среди поклонников, ожидающих возвращения сериала.
Мощный звук четырехцилиндрового турбированного двигателя разрывал ночную тишину в квартале. Агент заметил, что его новый автомобиль имеет всего четыре цилиндра, вспомнив предыдущую погоню с шестицилиндровым Porsche 930 — конфигурацией, которую идеализируют многие энтузиасты.
Тем не менее, Агент выражает уважение к итальянской инженерии, примененной к двигателю, благодаря Аврелио Лампреди и команде, ответственной за настройку шасси и концепции Viscodrive. Купе показалось превосходным при движении по узким вытяжным туннелям. Однако цель поездки была не отдых; Агенту срочно нужно было добраться до убежища лиц, известных как «пустынные крысы», чтобы устранить их.
После выполнения этой миссии он планировал вернуть Купе Валу и найти Чарли и его группу, а затем вернуться в Сидаде Бранка, чтобы возобновить свою работу, что порадовало бы его отца, чье влияние, как он подозревал, способствовало этим событиям. Во время вождения Агент концентрировался на дороге, игнорируя внутренние мысли.
В другом месте, на восьмидесятом этаже Сидаде Бранка, Маркус, директор по логистике литиевых изъятий и исследований замкнутого цикла, наблюдал за мегаполисом как за идеальной моделью. Рядом с ним Комиссар спросил о докладе Отдела для регионального блока в шесть утра.
Маркус объяснил, что центральная связь подготовила отчет, следуя унифицированному протоколу с другими цитаделями. Он подчеркнул, что новый автономный автопарк позволяет расширить зону сброса литиевых стоков без нарушения некартографированных зон, поскольку старый метод сдерживания патрулями людей был дорогим и неэффективным.
Когда его спросили о реакции Совета прессы на затраты на замену униформы, Маркус заявил, что нарратив о замкнутом цикле идеален. Он объявил, что представят полностью чистую технологию патрулирования, свободную от человеческих ошибок, гарантируя гражданам своевременный транспорт и безопасные улицы, чтобы они не беспокоились о синтетической химии или логистике одежды.
Затем Маркус спросил Комиссара о машине 404. Комиссар подтвердил, что цифровой ключ был возвращен, а регистрация автомобиля снята с учета с полуночи. Кроме того, распоряжение о переводе сына Маркуса под бюрократический надзор на Третий уровень уже подписано. Маркус выразил отцовское облегчение, считая, что Третий уровень предлагает более высокий уровень безопасности и качества жизни, чем риск работы со шлаком.
Позже, в 2:56 утра, Crown Vic, припаркованный в ангаре, был потревожен отчаянными криками Чарли. Молодой человек стоял на коленях перед гигантским сейфом, пытаясь запустить двигатель V8, который отказывался работать. Атмосфера была тяжелой, с запахами минерального масла и пота. Чарли работал изможденным, зная, что он один, так как Колин и другие уже ушли.
Пока он пытался перезапустить двигатель, треск статического электричества прервал работу Чарли. Внезапно из отдаленной вытяжной галереи начал раздаваться рокот работающего четырехцилиндрового двигателя. Под действием инстинкта Чарли отключил голографическую маскировку и увидел желтые фары Fiat, вторгающиеся в ангар. Он узнал Купе.
Агент спрыгнул с Купе, схватил Чарли и заставил его сесть в машину. Чарли сопротивлялся, утверждая, что потратил три года на сборку этого двигателя. Агент без церемоний сел на водительское сиденье, и Купе рвануло вперед, оставив позади Crown Victoria.
К 03:00 утра, когда Купе поднималось по гравийной площадке, в небе появился бесшумный голубоватый луч света. Перехватный дрон ударил по цинковой крыше ангара, а взрыв двигателя V8 вызвал ударную волну, поразившую Fiat. Чарли замер, наблюдая, как его трехлетняя работа превращается в кратер.
Внутри Купе Чарли противостоял Агенту, спрашивая, куда его везут. Агент пояснил, что не арестовывает его, а выводит из зоны действия дронов. Когда его надавили, Чарли раскрыл, что Колин планирует собрать группу в укрытии в Долине Теней, ожидая снижения полицейской активности, чтобы начать бегство.
Для энтузиастов вселенной Xbox это подходящий момент, чтобы обновить свою коллекцию игр. На Amazon собрана подборка тайтлов, подходящих как для Xbox One, так и для Xbox Series X, предлагающих хорошие условия покупки.
Среди главных хитов — Halo Infinite, который возвращает Мастера Человечества с кампанией в открытом мире, улучшенной графикой и получившим признание бесплатным мультиплеерным режимом. Это физическое издание включает эксклюзивную колоду и идеально подходит для коллекционеров и поклонников франшизы, а также работает на обеих консолях.
Другой заметный тайтл — The LEGO Movie Videogame, основанный на анимационном фильме. Выпущенная в 2014 году, она переносит яркую и комичную вселенную фильма в формат приключенческой платформы, что рекомендуется для семейного или детского времяпровождения благодаря веселым уровням и культовым персонажам.
Для любителей кооперативных экшенов Back 4 Blood, разработанная теми же создателями Left 4 Dead, предлагает интенсивный опыт шутера от первого лица против роев зомби. Эта игра имеет систему карт для персонализации каждой сессии, онлайн-режимы для до четырех игроков и захватывающую кампанию, что идеально подходит для тех, кто любит survival shooter с друзьями.
Учитывая ограниченный запас физических копий игр, рекомендуется проверять текущие цены и условия на Amazon по предоставленным ссылкам, чтобы гарантировать получение желаемого тайтла до того, как он закончится.
