Сценограф Лу Грекко подробно рассказывает о закулисных процессах создания культовых декораций и объясняет, как каталонский архитектор Антонио Гауди послужил вдохновением для эстетики замка Ра-Тим-Бум.
Концепция декораций
В 1990-х годах команда сценографов TV Cultura получила задание разработать декорации для программы, в которой появлялся трехтысячелетний волшебник. Изначально не было четких определений внешнего вида замка; он не мог быть средневековым, не должен был следовать стандарту Disney и не должен был располагаться в горах.
Декорации должны были быть динамичными, чтобы понравиться детям разных возрастов, но при этом не быть чрезмерно детскими или суровыми. Кроме того, они должны были отражать главного персонажа, который был одновременно и волшебником, и изобретателем, и не должны были демонстрировать чрезмерную роскошь, чтобы не смущать детей из менее обеспеченных слоев общества. Важнейшим требованием было то, что замок должен быть городским, поскольку антагонист планировал купить его, чтобы превратить в стоэтажный небоскреб.
Вдохновение Гауди
Лу Грекко, участвовавшая во всем процессе сценографии, рассказала, что исторические и художественные исследования привели к открытию Антонио Гауди как идеальной опоры для удовлетворения всех этих требований. Она отметила, что Гауди черпает вдохновение в формах природы, создавая движение, что крайне важно для детской аудитории. Его работы гармонично и эстетически богато сочетали текстуры, цвета и формы.
Первоначально рассматривался стиль немецкой антропофизической архитектуры, также вдохновленной природой, но он был отвергнут как визуально тяжелый и жесткий, в то время как команда искала что-то более жизнерадостное. Стиль Гауди был выбран за его изобретательность и универсальность, позволяющую вместить различные элементы, необходимые для декораций, такие как размещение актеров и кукол, и допускающую будущие изменения, как это произошло в 40-м эпизоде.
Кроме того, стиль Гауди имел сильное урбанистическое присутствие в Барселоне и окрестностях, что помогло визуализировать здания с его языком, интегрированным в городскую среду.
Детали и практическая реализация
Грекко подчеркнула, что ничто в декорациях не было точной репликой здания или парка, а скорее стилистическим переосмыслением. Более отсылочным элементом была скульптура морского конька, сделанная на месте фонтана для мытья рук детей, которая отсылала к элементам Парка Гуэль.
Она отметила, что замок полностью изогнут, без прямых линий, что придает видео движение и простор. Что касается реализации, Грекко считает, что Гауди интенсивно работал с каменщиками, но сложный проект замка стал возможным благодаря высококвалифицированной команде сотрудников, включая плотников, сценографов и художников по реквизиту.
Несмотря на отсутствие специалистов по художественной ковке в отделе сценографии, два кузнеца из ремонтного отдела были предоставлены. Они выполняли такие детали, как перила, выковывая железо вручную, что привело к замечательному и забавному результату для них.
Неожиданный успех программы
Не имея представления об успехе, которого достигнет замок Ра-Тим-Бум, команда рискнула и наслаждалась творческим процессом. Программа представляла собой новый формат, а TV Cultura имела низкие рейтинги, что делало успех неожиданным.
Грекко поделилась, что влияние программы сохраняется: бывшие ученики упоминают замок как источник вдохновения для изучения архитектуры или журналистики. Она заключила, что культурное эхо замка, ставшего классикой, вероятно, никогда не прекратится.
Творческая методология
Для создания элементов декораций Грекко принимает перспективу зрителя, ставя себя на место ребенка. Например, проектируя кухню, она задается вопросом, как пяти- или семилетний ребенок представит это пространство и что персонажи будут делать в нем.
Чтобы сохранить игривый аспект, она советует тем, у кого нет этой способности, черпать вдохновение из референсов, поскольку сам процесс исследования стимулирует мозг, даже если исследованные элементы не используются напрямую в финальной работе.
