होमायून असादियान, ईरानी फिल्म हाउस के महाप्रबंधक, ने तेहरान में 'नुवेल वेव' (नई लहर) सत्र के दौरान तेहरान में फ्रांस के राजदूत पियरे कोशर से मुलाकात की। इस बैठक के दौरान सांस्कृतिक सहयोग के विस्तार और संयुक्त फिल्म कार्यक्रमों के आयोजन की संभावना पर चर्चा की गई।
बुधवार को हुई बैठक के दौरान, असादियान ने राजदूत के इस पेशेवर संस्थान के मुख्यालय में आने पर खुशी व्यक्त की, जो विभिन्न सांस्कृतिक कार्यक्रम आयोजित करता है। उन्होंने उल्लेख किया कि सभी गोडार और ट्रुफ़ो जैसे निर्देशकों और 'द लास्ट ब्रीथ' जैसी कृतियों के साथ फ्रांसीसी नई लहर से परिचित हैं।
फ्रांसीसी नई लहर के ऐतिहासिक महत्व का हवाला देते हुए, असादियान ने जोर दिया कि यह सिनेमाई इतिहास के शिखर और विश्व सिनेमा में एक प्रभावशाली आंदोलन में से एक है। उन्होंने कहा कि 'डायलागिज्म' जैसे कार्यक्रमों का आयोजन और फ्रांसीसी नई लहर के बारे में सामग्री पढ़ना सिनेमाई ज्ञान बढ़ाने और राष्ट्रों के बीच सांस्कृतिक संबंधों को मजबूत करने में योगदान देता है।
उन्होंने संस्थान की संरचना और जिम्मेदारियों का परिचय दिया, यह समझाते हुए कि ईरानी फिल्म हाउस 33 पेशेवर गिल्डियों की देखरेख करता है, गिल्डियों से संबंधित मामलों के साथ-साथ उनके सदस्यों के लिए बीमा के मुद्दों का प्रबंधन करता है। पेशेवर गतिविधियों के अलावा, संस्थान विभिन्न सांस्कृतिक कार्यक्रम आयोजित करता है। साप्ताहिक रूप से वृत्तचित्रों का प्रदर्शन होता है, और पटकथा लेखक गिल्डियाँ पटकथा विश्लेषण कार्यक्रम आयोजित करती हैं। इसके अलावा, सामाजिक जिम्मेदारी के हिस्से के रूप में विभिन्न कार्यक्रम आयोजित किए जाते हैं, जैसे कि इस वर्ष पहले मिनाब स्कूल की त्रासदी को समर्पित एक प्रस्तुति।
अमेरिकी और यूरोपीय सिनेमा के बीच कथा और चरित्र विकास के मामले में अंतर पर टिप्पणी करते हुए, असादियान ने जोड़ा कि अमेरिकी सिनेमा आमतौर पर अच्छाई और बुराई के द्विआधारी विरोध में दुनिया को चित्रित करता है और चरित्र और स्थितियों के ग्रे क्षेत्रों में शायद ही कभी गहराई से उतरता है। इसके विपरीत, यूरोपीय सिनेमा में अच्छाई और बुराई के बीच की सीमाएं स्पष्ट रूप से परिभाषित नहीं होती हैं।
उन्होंने ईरान में फ्रांसीसी फिल्म निर्माताओं के इतिहास के बारे में भी बताया, यह उल्लेख करते हुए कि अल्बर्ट लामोरिस ने ईरान में वृत्तचित्र 'विंड ऑफ लवर्स' फिल्माया था, और फिर उस देश में एक घटना के परिणामस्वरूप दुखद रूप से निधन हो गया था।
ईरानी सिनेमा की स्थिति के बारे में बात करते हुए, असादियान ने उल्लेख किया कि पिछले साल युद्ध की всपला ने ईरानी सिनेमा में कुछ गिरावट लाई थी। वर्तमान स्थिति, जो न तो युद्ध है और न ही शांति, में किसी भी गतिविधि, जिसमें सिनेमा भी शामिल है, में निवेश करना मुश्किल है। फिर भी, प्रदर्शन की स्थितियां बेहतर हुई हैं, और कुछ फिल्मों ने अच्छी बॉक्स ऑफिस कमाई की है। ऐसे समय में इकट्ठा होना और संवाद करना अत्यंत महत्वपूर्ण है, और यह प्राथमिकता होनी चाहिए।
असादियान ने अपने भाषण का समापन बाल और युवा बौद्धिक विकास संस्थान (कानून) में अपनी शिक्षा का उल्लेख करते हुए किया, जहां जैक टैटि और रॉबर्ट ब्रेसोंन जैसे निर्देशकों के कार्यों का अध्ययन और अवलोकन हमेशा एक केंद्रीय विषय रहा है।
इसके बाद पियरे कोशर ने कहा कि फ्रांसीसी दूतावास सांस्कृतिक कार्यक्रम लागू करने में ईरानी फिल्म हाउस के साथ सहयोग करने के लिए तैयार है। उन्होंने अनुमान लगाया कि यदि अवसर मिलता है तो वे फ्रांसीसी विशेषज्ञों के सहयोग से आभासी रूप से कार्यक्रम आयोजित कर सकते हैं। राजदूत ने नागरिक समाज के संगठनों को अपने सांस्कृतिक संबंध बढ़ाने की अनुमति देने वाली एक संरचना बनाने की उम्मीद जताई।
ईरान में अपने अनुभव पर विचार करते हुए, राजदूत ने जोड़ा कि लगभग तीस साल पहले, राष्ट्रपति हाशमी रफ़सांज़ानी के शासनकाल के दौरान, वह ईरान में फ्रांसीसी दूतावास में काम करते थे और उस युग की गर्म यादें संजोए हुए हैं। उन्होंने उल्लेख किया कि वह डेढ़ साल पहले ईरान वापस आए थे।
ईरानी सिनेमा की स्थिति के संबंध में, कोशर ने टिप्पणी की कि ईरानी सिनेमा फ्रांस में अच्छी तरह से जाना जाता है। दोनों देशों में स्वतंत्र सिनेमा के समर्थन में समानताएं हैं, क्योंकि दोनों देश कुछ समान प्रणालियों का पालन करते हैं।
फ्रांस द्वारा स्वतंत्र फिल्मों के समर्थन का उल्लेख करते हुए, राजदूत ने उल्लेख किया कि फ्रांसीसी फिल्म उद्योग 'अमेरिकी प्रभाव' का विरोध करता है। पूरे यूरोप में एक संघ भी है जो स्वतंत्र यूरोपीय सिनेमा के समर्थन से संबंधित है। स्वतंत्र सिनेमा यूरोप में एक विशेष स्थान रखता है, और वुडी एलन जैसे व्यक्तित्व भी वहां सफल हुए हैं।
अंत में, ईरान में प्रदर्शन कलाओं के महत्व का उल्लेख करते हुए, कोशर ने कहा कि थिएटर का ईरान में भी महत्वपूर्ण स्थान है, और लोग इस कला रूप में बहुत रुचि दिखाते हैं।
बैठक के अंतिम भाग में, बख्मान नामवर मोटलाघ, एक विद्वान और प्रोफेसर, ने फ्रांसीसी सिनेमा की स्थिति पर टिप्पणी करते हुए कहा कि इसमें एक असाधारण चरित्र है। उनके द्वारा आयोजित कार्यक्रमों का केंद्रीय विषय 'डायलागिज्म' है, और उनका इरादा इस दृष्टिकोण को ईरानी सिनेमा में फैलाना है।
'ग्लोबल सिनेमा में डायलागिज्म' श्रृंखला के तीसरे सत्र में, जो फ्रांसीसी नई लहर को समर्पित था, तेहरान में ईरानी फिल्म हाउस में आयोजित किया गया था। सिनेमा संगठन के तकनीकी विकास और सिनेमाई अनुसंधान के उप निदेशक रुह-उल्लाह होससेनी और फिल्म निर्देशक फारजाद मोटामेन उपस्थित थे।
सत्र की शुरुआत में, कार्यक्रम की वैज्ञानिक सचिव मेयसम याज़दी ने बताया कि 'ग्लोबल सिनेमा में डायलागिज्म' श्रृंखला का तीसरा कार्यक्रम, जो ईरान की कला और साहित्य तुलनात्मक अनुसंधान एसोसिएशन के सहयोग से आयोजित किया गया था, फ्रांसीसी नई लहर को समर्पित है।
रिचर्ड लिंकलेयटर की फिल्म 'न्यू वेव' का हवाला देते हुए, उन्होंने जोड़ा कि अमेरिकी फिल्म निर्माता की यह कृति 2025 में कान फिल्म फेस्टिवल में उल्लेखनीय थी। यह फिल्म अमेरिकी और फ्रांसीसी सिनेमा के बीच संवाद की अनुमति देती है।
सत्र के दौरान उपस्थित लोगों के लिए रिचर्ड लिंकलेयटर की फिल्म 'न्यू वेव' के अंश दिखाए गए। मेयसम याज़दी ने लिंकलेयटर की 'नई लहर' के शैक्षिक मूल्य पर जोर देते हुए कहा कि यह फिल्म कई बारीकियों और विवरणों वाला एक शिक्षण कार्य है जो फिल्म छात्रों के लिए उपयोगी हो सकता है। उन्होंने यह भी उल्लेख किया कि जीन-ल्यूक गोडार सितंबर 2022 में निधन हो गए थे, और लिंकलेयटर की फिल्म गोडार की 'द लास्ट ब्रीथ' के खंडों का फ्रेम-दर-फ्रेम पुनर्निर्माण प्रस्तुत करती है।
फारजाद मोटामेन ने 'द लास्ट ब्रीथ' के उत्पादन लागत और निर्माण की परिस्थितियों पर चर्चा करते हुए बताया कि फिल्म को 400,000 फ्रैंक के बजट पर फिल्माया गया था, जो 80,000 डॉलर के बराबर था। वर्तमान विनिमय दरों को देखते हुए, यह राशि आज लगभग 876,000 डॉलर होगी - जो फिल्म के उत्पादन के लिए बहुत बड़ी राशि नहीं है। फिल्म केवल 22 दिनों में फिल्माई गई थी। जैसा कि फ्रांस्वा ट्रुफ़ो ने एक बार कहा था, 'द लास्ट ब्रीथ' ने सिनेमा को 'पहले' और 'बाद' में विभाजित कर दिया।
बाद में सत्र में, रुह-उल्लाह होससेनी ने फ्रांसीसी नई लहर की शैलीगत विशेषताओं पर चर्चा की, यह कहते हुए कि इसे आमतौर पर सड़क पर हैंडहेल्ड शूटिंग, कम उत्पादन लागत, तात्कालिक या अर्ध-तात्कालिक संवाद, अचानक संपादन कट और इसी तरह के तत्वों से पहचाना जाता है। हालांकि, नई लहर ने इन शैलीगत विशेषताओं को विभिन्न अन्य क्षेत्रों के साथ संवाद की एक श्रृंखला के माध्यम से आत्मसात किया। अनिवार्य रूप से, ये शैलीगत विशेषताएं 'डायलागिज्म' के रूप का परिणाम हैं।
