प्रियादारशान की नवीनतम थ्रिलर अपने मलयालम फिल्म 'ओप्पम' की कहानी को आधार बनाती है और इसे बदल देती है, जिससे पीछा करने वाली परिचित शैली में एक अप्रत्याशित मोड़ आता है।
फिल्म में मुख्य भूमिकाएं सैफ अली खान, अक्षय कुमार, बोमन ईरानी, सायमी कियर और श्रिया पिल्गाओकर ने निभाई हैं। निर्देशक प्रियादारशान हैं, और फिल्म को 10 में से 6 रेटिंग मिली है।
फिल्म का पहला आधा भाग पात्रों और कथा के नैतिक आधारों के धीमे अनावरण को समर्पित है। प्रियादारशान चिंता का माहौल बनाते हैं, लेकिन पटकथा लगातार सहायक कथानक, अतिरिक्त पात्रों और हास्यपूर्ण विचलनों को पेश करती है, जिसके परिणामस्वरूप अतिभारित होने का एहसास होता है, जैसे कि यह कृत्रिम बुद्धिमत्ता द्वारा बनाया गया पोस्टर हो।
टोनल असंगति कृति पर नकारात्मक प्रभाव डालती है। एक पल में फिल्म आघात और परिवार के विनाश के विषयों को छूती है, और अगले ही पल पुलिस ऐसे व्यवहार करती है जैसे वे प्रियादारशान की कॉमेडी से आए हों।
यह दिलचस्प है कि प्रियादारशान उदासी और हास्य को सफलतापूर्वक मिलाना जानते हैं; उनके सर्वश्रेष्ठ कार्यों में अक्सर मानवीय बेतुकेपन में हास्य मिलता है, न कि केवल गंभीर दृश्यों के बगल में चुटकुले रखने से। यहां, बदलाव इतने अचानक हैं कि ऐसा लगता है जैसे दो निर्देशक एक ही कुर्सी के लिए लड़ रहे हैं।
सैफ अली खान शानदार हैं। वह अंधे व्यक्ति की भूमिका निभाते समय हताशा के कोई लक्षण प्रदर्शित नहीं करते हैं; वह दर्शक को श्यामा के चरित्र को एक व्यक्तित्व के रूप में देखने के लिए मजबूर करते हैं, न कि एक सिनेमाई चाल के रूप में। उनकी हरकतें और प्रतिक्रियाएं प्राकृतिक बुद्धि रखती हैं, और वह लगभग बिना किसी प्रयास के फिल्म का भावनात्मक बोझ उठाते हैं।
अक्षय कुमार एक अलग कहानी प्रस्तुत करते हैं। पारशुराम को आतंक पैदा करना चाहिए क्योंकि उसका क्रोध त्रासदी से बना है, लेकिन कुमार अक्सर ऐसा दिखता है जैसे वह खतरनाक दिखने की बहुत कोशिश कर रहा है। उनका अभिनय तनावपूर्ण लगता है, और यह स्पष्ट है कि अभिनेता उसमें घुलने के बजाय उदासी की ओर खिंचाव महसूस कर रहा है। इन दोनों अभिनेताओं के बीच का अंतर अधिक स्पष्ट होता जाता है।
यह विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, यह देखते हुए कि उन्होंने 'ये दिलागी', 'मैं खिलाड़ी तू अनाड़ी', 'तू चोर मैं सिपाही', 'कीमत', 'आरज़ू' और 'तशन' जैसी फिल्मों में साथ काम किया है। उनकी कहानी 'हैवान' को दो अभिनेताओं को विपरीत दिखाने का एक अनूठा अवसर देती है जो बहुत अलग कलाकार बन गए हैं। खान आंतरिक विचार को दृश्यमान बनाने में सक्षम हैं, जबकि कुमार सिनेमाई शारीरिक व्यवहार से। 'हैवान' को इन दोनों गुणों की आवश्यकता थी, लेकिन इसके बजाय खान को चरित्र मिलता है, और कुमार को पोशाक।
बोमन ईरानी दोषी महसूस करने वाले न्यायाधीश को गरिमा प्रदान करते हैं, हालांकि पटकथा बार-बार दर्शकों से ऐसे निर्णय लेने के लिए कहती है जिनके लिए फिल्म द्वारा प्रदान किए गए विवरण से अधिक स्पष्टीकरण की आवश्यकता होती है। श्रिया पिल्गाओकर, सायमी कियर, राजपाल यादव और शरीब हाशमी के भी अपने पल हैं, लेकिन उनमें से अधिकांश ऐसे किरदारों में कैद हैं जो फिल्म को गहरा करने के बजाय उसे सजाने के लिए हैं। दिवंगत अस्रानी को आखिरी बार पर्दे पर देखना शानदार था।
यहां शानदार, आदिम चूहे-बिल्ली के खेल की क्षमता थी। दिवाकर मणि का कैमरा उस आश्चर्यजनक सिल्हूट और दृश्य तनाव को बनाने में विफल रहा जो इस प्रकार की फिल्म के लिए पर्याप्त और आवश्यक होता। मुझे लगा कि शॉट्स की संरचना इतनी सघन नहीं थी कि दृश्य में पूर्ण विसर्जन का एहसास करा सके।
'हैवान' प्रतिभा से रहित नहीं है, और यही निराशा का कारण है। इस 164 मिनट की फिल्म में एक वास्तविक थ्रिलर छिपा है। दुर्भाग्य से, यह काम कर सकता था यदि संपादन अधिक मजबूत और छोटा होता, पृष्ठभूमि संगीत बेहतर होता और सिनेमैटोग्राफर का काम अधिक उच्च गुणवत्ता का होता।
अंधा व्यक्ति खतरे को देखता है, और दर्शक भी उसे देखता है। दुर्भाग्य से, पटकथा ऐसा नहीं करती है।
देखने के अंत तक, फिल्म एक ही शाम में पांच पार्टियों में जाने के सिनेमाई समकक्ष तक पहुंच जाती है: आप हर जगह थे, लेकिन निश्चित नहीं हैं कि क्यों।