पिछले बीस वर्षों से, वेनिस फिल्म फेस्टिवल प्रमुख वैश्विक फिल्म समारोहों के एक ग्लैमरस साथी के रूप में कार्य करता रहा है, जो पुरस्कार सीज़न के लिए एक मंच और नेटफ्लिक्स के उत्पादों के लिए एक अधिक खुली प्रदर्शनी के रूप में कार्य करता है, जिसे अक्सर कान में नजरअंदाज कर दिया जाता है। राजनीतिक विषयों ने हमेशा फिल्म समारोह में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, जिसमें पिछले साल का सत्र शामिल था, जहां 'द वॉयस ऑफ हिंद राजब' की विश्व प्रीमियर हुई थी, साथ ही गाजा के समर्थन में विरोध प्रदर्शन और फिलिस्तीन के बचाव में कई भाषण हुए थे।
हालांकि, 2026 का कार्यक्रम राजनीतिक तीक्ष्णता को काफी बढ़ा देता है, जो हाल के इतिहास में महोत्सव के सबसे निर्भीक सामग्री वाला बन गया है। मध्य पूर्व की फिल्मों में 11 फीचर फिल्मों और कई लघु फिल्मों का प्रभावशाली प्रतिनिधित्व है, जो कान, लोकारनो और टोरंटो में प्रदर्शित MENA फिल्मों की कुल संख्या से अधिक है। रूस-यूक्रेन युद्ध महोत्सव में एक प्रमुख स्थान पर बना हुआ है, साथ ही ईरान भी दो फीचर फिल्मों के साथ आधिकारिक वर्गों में प्रस्तुत किया गया है।
फिर भी, दुनिया के सबसे पुराने फिल्म समारोह के 83वें सत्र में अमेरिका प्रमुख शक्ति बनकर उभरा, यहां तक कि उन फिल्मों में भी जो सीधे तौर पर अमेरिका से संबंधित नहीं हैं। 2026 में वेनिस में, अमेरिका को उसके साम्राज्यवादी अतीत, नस्लवादी सेना, दिवालिया मीडिया और सत्ता के भूखे कुलीन वर्ग के संबंध में नैतिक रूप से जांचा गया।
फिल्म 'इंक'
डेनी बॉयल की उद्घाटन फिल्म, 'इंक', हालांकि मूल रूप से एक ब्रिटिश कहानी है, लेकिन यह द सन अखबार और इसके संस्थापक रوبر্ট मर्डोक की उत्पत्ति के विषय को छूती है। इस लेंस के माध्यम से, निर्देशक, जो 'ट्रेनस्पॉटिंग' फिल्म से जाने जाते हैं, अमेरिकी दाएं मीडिया परिदृश्य के सार को उजागर करते हैं। फिल्म की कार्रवाई 1969 में शुरू होती है, जब एक युवा ऑस्ट्रेलियाई पत्रकार मर्डोक ब्रिटेन में अपना मीडिया व्यवसाय बनाना शुरू करता है।
न्यूज ऑफ द वर्ल्ड प्रकाशन का अधिग्रहण करने के बाद, मर्डोक द सन नामक एक संघर्षरत दैनिक समाचार पत्र पर ध्यान केंद्रित करता है, जो मूल रूप से एक छोटे प्रभाव वाला गुमनाम प्रकाशन था। वह लैरी लेम्ब को नियुक्त करता है, जो यॉर्कशायर का एक मेहनती पत्रकार है, जिसमें जबरदस्त आकर्षण है लेकिन संदिग्ध कार्य तरीके हैं। वे मिलकर आधुनिक टैब्लॉइड युग की शुरुआत करते हैं, जहां सत्य एक गौण वस्तु बन जाता है। लेम्ब कहता है: 'एकमात्र बात जो मायने रखती है, वह यह नहीं है कि क्यों; बल्कि यह है कि आगे क्या?'
'इंक' मर्डोक के बारे में एक जीवनी फिल्म नहीं है, जैसा कि कुछ दर्शकों ने अनुमान लगाया था, लेकिन यह उस व्यक्ति के दिमाग पर एक अनिवार्य नज़र डालता है जो बाद में दुनिया के सबसे शक्तिशाली मीडिया मैग्नेट बनेगा। ट्रम्प, जेफ बेजोस या मार्क ज़करबर्ग की तरह, मर्डोक बिना किसी स्पष्ट विचारधारा या सिद्धांत वाला व्यक्ति के रूप में सामने आता है, जिसका जीवन और करियर लाभ को अधिकतम करने और हर चीज को बेचने पर बनाया गया है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि मर्डोक ने 1975 से 1985 तक वामपंथी विलेज वॉयस का स्वामित्व रखा था।
फिल्म के अंत में एक अत्यधिक विवादास्पद निर्णय को लेकर उनके और लेम्ब के बीच संघर्ष नैतिक समस्याओं के बजाय पाठकों को खोने और व्यवसाय को खतरे में डालने के डर से प्रेरित है। किसी बिंदु पर मर्डोक लेम्ब से कहता है: 'आइए कुछ बड़ा करें। कुछ खतरनाक करें। कुछ मजेदार करें', इस प्रकार मनोरंजन, प्रलोभन पर केंद्रित मीडिया नैतिकता की नींव रखता है, न कि सूचना पर। द सन के उत्कर्ष काल के दौरान यह दुनिया का सबसे ज्यादा बिकने वाला अखबार था। जिस प्रकार की सनसनीखेजता को इसने लोकप्रिय बनाया, वह फॉक्स न्यूज़, द डेली वायर, न्यूज़मैक्स और सोशल मीडिया के पूरे स्पेक्ट्रम जैसे प्रकाशनों का आधार बनी।
प्राइम-टाइम का समय
लालच, नैतिक अपर्याप्तता और पहले स्थान पर होने की अथक इच्छा लैंस ओपपेनहाइमर की प्रतियोगिता फिल्म 'प्राइमटाइम' के केंद्रीय विषय हैं। A24 की यह हालिया फिल्म क्रिस हैनसेन की वास्तविक कहानी बताती है, जो 2000 के दशक के सबसे लोकप्रिय रियलिटी शो 'टू कैच अ प्रीडेटर' के पूर्व मेजबान थे। इस शो के तहत, क्रू सदस्यों ने पुरुषों को नाबालिगों के रूप में प्रस्तुत करके व्यवस्थित किया और उनके साथ अंतरंग यौन बातचीत की। पुरुषों को बच्चों से मिलने के बहाने घर पर बुलाया जाता था। जब वे पहुंचते थे, तो हैनसेन, जिसे रॉबर्ट पैटिनसन द्वारा फिल्म में निभाया गया है, उन्हें कैमरे पर चुनौती देता था, अक्सर प्रसिद्ध प्रश्न पूछता था: 'क्या आप वहाँ नहीं बैठ सकते?'
अपने समय में, एनबीसी चैनल ने 'टू कैच अ प्रीडेटर' को एक ही समय स्लॉट में 'लॉस्ट' श्रृंखला के विपरीत रखा, जिससे सात मिलियन से थोड़ा अधिक दर्शकों की औसत रेटिंग मिली। जिस तरह से प्रतिष्ठित मीडिया व्यंग्य 'नेटवर्क' (1976) करता है, 'प्राइमटाइम' भी एक नैतिक रूप से खाली अमेरिकी मीडिया परिदृश्य को चित्रित करता है, जो रेटिंग के लिए लड़ाई में डूबा हुआ है। एक प्रमुख दृश्य में हैनसेन अभिनेता-क्रू सदस्य डैन प्लैम्ब (स्काइलर गिज़ोंडो) के साथ कर्तव्य और इच्छा के बीच फंसा हुआ बात करता है, कि उनकी अच्छाई और बुराई की धारणाएं बहुत भिन्न हैं। हैनसेन कभी भी अपने कार्यों की नैतिक वैधता पर सवाल नहीं उठाता है: वह प्रसिद्धि से इतना अंधा हो गया है और अपनी स्थिति बनाए रखने पर इतना केंद्रित है कि वह अपने उद्यम की मौलिक रूप से भ्रष्ट प्रकृति को स्वीकार नहीं कर सकता है। 'इंक' की तरह, ओपपेनहाइमर की अमेरिकी सूचना पारिस्थितिकी तंत्र सस्ते रोमांच और डिस्पोजेबल मनोरंजन पर बनी है। हैनसेन, एक आत्म-न्यायी आधुनिक क्रूसेडर, वित्तीय और व्यावसायिक सफलता के लिए एक शुद्ध पूंजीवादी कार्य के रूप में न्याय करता है। 11 सितंबर के बाद ओपपेनहाइमर द्वारा चित्रित अमेरिका वैसा ही नहीं है जैसा कि आज है: एक समाज जो दुर्भावना में डूबा हुआ है, सजा के दृश्य में ऑर्गेज्म कर रहा है और वास्तविकता की जटिलता से कटा हुआ एक काल्पनिक नैतिक आत्मविश्वास को पकड़े हुए है।
वाइल्ड हॉर्स नाइन
मार्टिन मैकडोनाह की अंतिम ब्लैक कॉमेडी, 'वाइल्ड हॉर्स नाइन', और भी अधिक निंदनीय है, जो 'इन ब्र्यूज' के निर्देशक और नाटककार हैं। 'इन ब्र्यूज' की तरह, मैकडोनाह की फिल्म दो भाड़े के हत्यारों पर केंद्रित दोस्ती की कॉमेडी है और एक असामान्य स्थान पर घटित होती है। क्रिस (जॉन मालकोविच) और ली (샘 रॉकेल) CIA एजेंट हैं जिन्हें 1973 के सैन्य तख्तापलट से ठीक पहले चिली भेजा जाता है। कैंसर से पीड़ित क्रिस, ली से पास्का द्वीप पर उसे मारने के लिए कहता है। हालांकि, चूंकि उसकी याददाश्त फीकी पड़ रही है और पछतावा उसकी आत्मा में प्रवेश करना शुरू कर रहा है, इसलिए बुजुर्ग ऑपरेटर अपनी संस्मरण लिखना शुरू कर देता है, जिससे उसके क्यूरेटर एमडी (स्टीव बुशेमी), जो नशेड़ी हो सकता है, को असंतोष होता है।
'वाइल्ड हॉर्स नाइन' CIA और पिछले छह दशकों में 'दुनिया भर में उन्होंने जो भयानक चीजें कीं' की तीखी आलोचना प्रस्तुत करता है, जैसा कि मैकडोनाह ने प्रेस कॉन्फ्रेंस में कहा था। हालांकि क्रिस उन लोगों के लिए शोक मना सकता है जिन्हें उसने मारा, फिर भी वह हिंसा में एक आवश्यक जीवन सिद्धांत में विश्वास करता है और कभी भी पूरी तरह से अमेरिकी विदेश नीति की निंदा नहीं करता है। फिल्म के सबसे आश्चर्यजनक दृश्यों में से एक में क्रिस पैट्रिस लुमुम्बा, कांगो लोकतांत्रिक गणराज्य के पूर्व प्रधान मंत्री का उल्लेख करता है, जिसे अमेरिका और बेल्जियम ने 1961 में मार डाला था। क्रिस याद करता है: 'लुमुम्बा ने कहा था कि यदि आप मुझे मारते हैं, तो आप अगले 50 वर्षों के लिए अफ्रीका में लोकतंत्र को मार देंगे', उस संपर्क का हवाला देते हुए जिसने उसका पीछा किया, लेकिन उसे एक दशक से अधिक समय तक सरकारी एजेंसी से अलग होने से नहीं रोका।
क्रिस, ली और एमडी पीट हेगज़ेट, जे.डी. वेंस और क्रिस्टियानो रोनाल्डो की तरह नहीं हैं: वे मूर्ख, स्वार्थी और प्रमुख पदों पर ऐसे कर्मचारियों से बहुत दूर हैं जिनकी उम्मीद की जा सकती है; उनका आत्मविश्वासी व्यवहार उतनी ही मूर्खतापूर्ण, साम्राज्यवादी विदेश नीति को दर्शाता है जो विशुद्ध रूप से अहंकार और स्वार्थ पर बनी है। मैकडोनाह की दुनिया में, अमेरिका 'अच्छाई की ताकत' नहीं है, जैसा कि राष्ट्रपति जो बाइडेन ने दावा किया था। काम के प्रति उनकी निष्ठा सार्वभौमिक नैतिकता की किसी भी भावना से अधिक है। अमेरिकी अनुभव के विभिन्न पहलुओं को छूने वाली लगभग सभी फिल्मों में, व्यक्ति केवल पूंजीवादी शब्दों में व्यक्त होता है। फिर भी, इन नायकों में से सबसे विद्रोही भी कभी भी पूंजीवादी इरादों द्वारा संचालित राजनीतिक व्यवस्था को बदलने की कोशिश नहीं करते हैं। वे इसके बारे में गहरे संदेह रख सकते हैं; वे इसमें अपनी स्थिति पर सवाल उठा सकते हैं; लेकिन वे इससे वित्तीय रिटर्न प्राप्त करने से खुश हैं, भले ही नैतिक कीमत कुछ भी हो।
मिस्टर नेल्सन, क्या आपने लोगों को मारा?
इस नियम का एकमात्र अपवाद शिनया цуकामोतो की सैन्य ड्रामा 'मिस्टर नेल्सन, डिड यू किल पीपल?' है। रॉडनी हिक्स शीर्षक वाले एलन नेल्सन, 23 वर्षीय अश्वेत अमेरिकी सैनिक की भूमिका निभाता है, जो वियतनाम में सेवा के बाद पोस्ट-ट्रॉमेटिक स्ट्रेस डिसऑर्डर के साथ घर लौटता है। कई वर्षों तक मनोरोग में नेल्सन के चिकित्सक, डॉ. डेनियल (जेफरी रैश), उससे एक ऐसा प्रश्न पूछते हैं जिसे वह समझ नहीं पाता है: उसने वियतनाम में इन लोगों को क्यों मारा? लंबा उत्तर उत्पीड़न की प्रणाली को प्रकट करता है जिसमें अफ्रीकी अमेरिकी और अन्य वंचित समूहों को सर्वोत्तम विकल्पों की कमी के कारण सरकारी संरचनाओं में मजबूर होना पड़ता है। नेल्सन का जन्म एक क्रूर पिता के साथ शत्रुतापूर्ण, गरीबी से ग्रस्त वातावरण में हुआ था। सेना में सेवा उसे वह सामाजिक लिफ्ट नहीं दे पाई जिसकी वह इच्छा रखता था; इसके बजाय, वह अपने ऊपर किए गए हिंसा को संसाधित करता है, हमलावर को दूसरे दुर्भाग्यपूर्ण समूह पर पुनर्निर्देशित करता है। उसका उपचार तभी शुरू होता है जब वह बिना शर्त सेना को अस्वीकार करता है, जब वह नस्लवादी, विस्तारवादी, सट्टा संरचना को अस्वीकार करता है जिसने लंबे समय से अपना नैतिक कम्पास खो दिया है।
मस्क
विपरीत ध्रुव पर 'मस्क' है, जो दुनिया के सबसे अमीर व्यक्ति के बारे में एलेक्स गिब्नी का बहुप्रतीक्षित खुलासा है। चार घंटों में, 'टैक्सी टू द डार्क साइड' और 'गोइंग क्लियर: साइंटोलॉजी एंड द प्रिजन ऑफ बिलीफ' के ऑस्कर विजेता निर्देशक विकास और भ्रष्टाचार की कहानी बुनते हैं: चरित्र का एक विस्तृत अध्ययन जो आकर्षक और परेशान करने वाला दोनों है। गिब्नी 'मस्क' के शुरुआती वर्षों को एक स्वप्नदर्शी उद्यमी के रूप में ट्रैक करता है जिसमें अंतरिक्ष यात्रा और वैकल्पिक ब्रह्मांडों की खोज के उच्च महत्वाकांक्षाएं थीं - एक दक्षिण अफ्रीकी कंप्यूटर बॉटनीशियन जो वीडियो गेम और प्रौद्योगिकी में लगातार धमकाने से बचने की तलाश कर रहा था। अमेरिका में, उसे महत्वाकांक्षी व्यवसाय - Zip2, PayPal, Tesla - के लिए उपजाऊ जमीन मिली, जो 2002 में स्थापित उसके भव्य परियोजना स्पेसएक्स के लिए बहाना बने।
शुरुआत से ही 'मस्क' समझ गया कि सिलिकॉन वैली में व्यवसाय चलाने के लिए अनैतिक तरीकों की आवश्यकता होती है। वह अपने व्यापारिक भागीदारों को धोखा देता है, टेस्ला की क्षमताओं को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करता है और अपने आलोचकों और विरोधियों को बेरहमी से दबाता है। समय के साथ, स्वप्नदर्शी आविष्कारक तेजी से एक धोखेबाज, एक सांस्कृतिक नेता और अंततः शक्तिहीन एक कुलीन वर्ग में बदल जाता है। वह X खरीदता है और इसे घृणित टिप्पणियों और नुकसान से भरी एक मंच में बदल देता है; वह अपने पूर्व साथी ग्राइम्स के साथ बच्चों की हिरासत को लेकर एक उग्र कानूनी लड़ाई में शामिल होता है; वह अपनी ट्रांसजेंडर बेटी विवियन विल्सन से दूरी बनाने के लिए 'प्रगतिशील एजेंडे' पर आरोप लगाता है; वह डोनाल्ड ट्रम्प का समर्थन करता है, दुखद रूप से अल्पकालिक डॉग विभाग पर नियंत्रण लेता है, जिसने USAID को नष्ट कर दिया और दुनिया भर के लाखों बच्चों और समुदायों को शिक्षा और चिकित्सा से वंचित कर दिया।
गिब्नी संकेत देता है कि 'मस्क' ने हाल के अमेरिकी राष्ट्रपति चुनावों में हस्तक्षेप किया हो सकता है और वह आगामी मध्यावधि चुनावों को प्रभावित करने की कोशिश कर सकता है। जर्मनी में अल्ट्रा-राइट पार्टी AfD, ब्राजील में जायर बोल्सोनारो और अर्जेंटीना में जेवियर मिलेई के प्रति उसका समर्थन अच्छी तरह से प्रलेखित है। हालांकि, 'मस्क' वास्तव में किस पर विश्वास करता है और उसकी सच्ची वैचारिक स्थिति क्या है, यह एक रहस्य बना हुआ है। गिब्नी चिंता व्यक्त करता है कि उसके द्वारा जमा की गई संपत्ति और शक्ति ने उसे एक दिव्य आकृति में बदल दिया है: अजेय, असीम और अनियंत्रित। और यह सब संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रत्येक पिछले प्रशासन के कारण संभव हुआ। 2002 में भी, अमेरिका खुद को 'मस्क' के लिए मुख्य ग्राहक के रूप में स्थापित करता था, SpaceX का उपयोग नासा और रक्षा विभाग के लिए सस्ती और विश्वसनीय लॉन्च क्षमता के रूप में करता था। द वाशिंगटन पोस्ट की रिपोर्ट के अनुसार, 'मस्क' और उसकी विभिन्न कंपनियों को पिछले दो दशकों में सरकारी अनुबंधों, ऋणों, सब्सिडी और कर प्रोत्साहन के रूप में 38 बिलियन डॉलर प्राप्त हुए हैं। जॉर्ज डब्ल्यू. बुश, बराक ओबामा, ट्रम्प और यहां तक कि बाइडेन ने विभिन्न कार्यक्रमों और नीतियों के माध्यम से 'मस्क' के निर्माण और प्रसार में योगदान दिया, जिससे उसकी कंपनियों को रणनीतिक रूप से मूल्यवान बनाया गया। लेखक के लिए यह फिल्म से मुख्य निष्कर्ष है - एक तथ्य जिसे गिब्नी वृत्तचित्र के विभिन्न हिस्सों में चतुराई से उजागर करता है।
इस अर्थ में, 'मस्क' एक सच्चा अमेरिकी राक्षस है: बेलगाम कॉर्पोरेट पूंजीवाद, हस्तक्षेपवादी राजनीति और आम भलाई की उपेक्षा करने वाले सत्ता के एकतरफा दृष्टिकोण का प्रकटीकरण। 'मस्क' का तकनीकी यूटोपियन अब दूसरे व्यक्ति के जीवन की एक कमजोर छाया मात्र है।