यूनिसेस्को विश्व धरोहर स्थल, मॉडर्नो दा पम्पुलिया कॉम्प्लेक्स, प्रदर्शनी 'अलीएनिजेनास डो बाइल' का प्रारंभिक बिंदु है। इस प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में, कलाकारों के युगल लैमिना आधुनिक ब्राज़ीलियाई वास्तुकला की छवियों के निर्माण और परिवर्तन की प्रक्रियाओं का अध्ययन करता है।
यह प्रदर्शनी उबरलैंडी में यूनिवर्सिटी ऑफ आर्ट्स संग्रहालय (MUnA) में आयोजित की जा रही है। यह गैब्रिएला डे लोरेंटिस और जुआन मास्कारो के कार्यों को एक साथ लाती है, जो फोटोग्राफी, वीडियो, स्कैनिंग, स्क्रीन प्रिंटिंग, आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस और 3डी प्रिंटिंग जैसी तकनीकों का उपयोग करते हुए अपने चित्रों, सामग्रियों, तकनीकों और जीवन जीने के तरीकों के लेंस के माध्यम से कॉम्प्लेक्स का अध्ययन करते हैं।
प्रदर्शनी में विभिन्न तत्व प्रस्तुत किए गए हैं, जिनमें पाओलो वर्नेक द्वारा पुनर्व्याख्यायित यूरोपीय टाइलें, कैंडिडो पोर्टिनारी द्वारा बनाई गई पक्षियों, मछलियों और कुत्ते की छवियां, और तस्वीरों और स्कैनर की मदद से दर्ज की गई मोज़ाइक, स्तंभ और वक्र शामिल हैं। बाल्या हाउस के जल निकाय में कार्प दिखाई दिए हैं, और झील में छिपकलियाँ बस गई हैं, हालांकि उनके प्रकट होने का तंत्र अस्पष्ट रहता है। इसके अलावा, साइनोबैक्टीरिया देखे जाते हैं, जो पारिस्थितिक संतुलन में गड़बड़ी का संकेत देते हैं।
'अलीएनिजेनास डो बाइल' में, पम्पुलिया को एक परिदृश्य के रूप में प्रस्तुत किया गया है जो विस्थापन, अधिग्रहण और परिवर्तनों से बना है जो ओस्कर नीमेयर की मूल वास्तुशिल्प परियोजना पर आरोपित होते हैं। ये परिवर्तन विभिन्न सामग्रियों, तकनीकों और दृश्य छवियों के बीच अनुवाद की प्रक्रियाओं के माध्यम से कार्यों में प्रकट होते हैं।
'डिजिटाइल' कार्य में, पम्पुलिया की इमारतों में मौजूद टाइल मानकों और रियो डी जनेरियो के औपनिवेशिक चर्च से यूरोपीय टाइल की पुनर्व्याख्या को फोटो खींचा जाता है, वीडियो में फिल्माया जाता है, आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस का उपयोग करके संसाधित किया जाता है, डिजिटल रूप से मॉडल किया जाता है और 3डी में मुद्रित किया जाता है। 'डिल्यूशन' में, हाथ से स्कैनर्स बाल्या हाउस की मोज़ाइक, टाइलों और स्तंभों पर गुजरते हैं, रिकॉर्डिंग में शोर और विकृति जोड़ते हैं। और 'अबर्टुरस' में, लैमिना द्वारा 2015 से पुराने कैसीनो और बाल्या हाउस में ली गई तस्वीरें कैनवास पर बढ़ाई जाती हैं - एक ऐसी सामग्री जिसका उपयोग आमतौर पर विज्ञापन संचार में किया जाता है, जो उन्हें पम्पुलिया के वास्तुशिल्प रूपों के उत्पादन, आधुनिकतावादी कल्पना के निर्माण और पर्यटन परिदृश्य से जोड़ता है।
प्रदर्शनी को नाम देने वाली अप्रकाशित वीडियो इंस्टॉलेशन 'अलीएनिजेनास डो बाइल' बाल्या हाउस के जल दर्पण में रहने वाले कार्प से शुरू होती है। कलाकार उन्हें शूट करते हैं, और उनकी छवियों को क्रमिक रूप से एक दूसरे पर आरोपित किया जाता है, मूल और विपरीत क्रम दोनों में प्रस्तुत किया जाता है, जिससे रंग और गति में विकृतियाँ होती हैं जो परिदृश्य को काल्पनिक आयाम देती हैं। मछलियाँ, जो मूल रूप से बुरले मार्क्स की लैंडस्केप परियोजना का हिस्सा नहीं थीं, बाद में मच्छरों से लड़ने के लिए इस क्षेत्र में पेश की गईं। ब्राज़ीलियाई क्षेत्र में एक विदेशी प्रजाति के रूप में, कार्प लगातार बदल रहे आधुनिक परिदृश्य के उत्पाद में एक बाहरी निवासी बन जाता है।
क्यूरेटर मरीना फ्रुगोली, जो वर्षों से युगल के काम पर नज़र रख रही हैं, बताती हैं कि वह उस स्वतंत्रता से प्रभावित हैं जिसके साथ गैब्रिएला डे लोरेंटिस और जुआन मास्कारो विभिन्न भौतिकताओं, वाहकों और पैमानों के बीच घूमते हैं - एक छोटी क्षणिक तस्वीर से लेकर बिलबोर्ड तक, एक वस्तु से लेकर ध्वनि परिदृश्य तक। उन्हें यह भी आकर्षित करता है कि वे समकालीन संस्कृति की आलोचनात्मक और राजनीतिक व्याख्या को संवेदी अनुभवों में कैसे व्यक्त करते हैं, जो व्याख्या और कल्पना के कई स्तरों की अनुमति देता है।
कुल मिलाकर, 'अलीएनिजेनास डो बाइल' ब्राज़ीलियाई आधुनिक वास्तुकला के सबसे प्रसिद्ध परिसरों में से एक पर ध्यान केंद्रित करता है, वास्तुशिल्प परियोजना को छवियों, तकनीकों, जीवन रूपों और परिवर्तनों की एक श्रृंखला के करीब लाता है जो पम्पुलिया के परिदृश्य का निर्माण करना जारी रखते हैं।