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इस सप्ताह बॉलीवुड में दो बड़ी फिल्मों के रिलीज होने की उम्मीद है: 'अवारापन 2' और 'बंतवारा 1947'। दोनों फिल्में दर्शकों के बीच काफी रुचि पैदा कर रही हैं। अभिनेता सनी देओल अपनी फिल्म का सक्रिय रूप से प्रचार कर रहे हैं, जबकि 'अवारापन 2' के निर्माता उत्साह पैदा करने के लिए गीतों और पुरानी यादों की शक्ति का उपयोग कर रहे हैं।

दोनों फिल्मों के लिए प्री-सेल टिकट बिक्री शुरू हो चुकी है, और यह स्पष्ट हो गया है कि कौन सी फिल्म दर्शकों में अधिक उत्साह पैदा कर रही है। साकेन्सिलक के आंकड़ों के अनुसार, इमरान हाशमी की फिल्म 'अवारापन 2' को दर्शकों का मजबूत समर्थन मिल रहा है। मंगलवार, 11 अगस्त की शाम तक, इसकी फिल्म ने देश के प्रमुख मल्टीप्लेक्स नेटवर्कों में लगभग 20,300 टिकट बेचे, जिसका सकल संग्रह लगभग 86 लाख रुपये आंका गया है।

इसके विपरीत, 'बंतवारा 1947' फिल्म केवल लगभग 4,900 टिकट बेच सकी, जिसके परिणामस्वरूप अनुमानित सकल संग्रह लगभग 20 लाख रुपये हुआ। संभावित बुक किए गए सीटों से राजस्व पर विचार करते हुए, 'अवारापन' लगभग 1.9 करोड़ रुपये कमा सकती है, जबकि 'बंतवारा 1947' केवल लगभग 88 लाख रुपये कमाएगी।

वर्तमान गति बनाए रखने पर, इमरान हाशमी की फिल्म शुक्रवार, 14 अगस्त को पहले दिन लगभग 14-17 करोड़ रुपये कमा सकती है, जिसमें दो अंकों के शो शामिल होंगे। दूसरी ओर, सनी देओल की फिल्म 'बंतवारा 1947' अपने पहले दिन केवल 8-10 करोड़ रुपये कमा सकती है।

हालांकि, पिंकविला की रिपोर्ट के अनुसार, प्री-सेल में 'अवारापन 2' के नेतृत्व के बावजूद, 'बंतवारा 1947' शो की संख्या में जीत हासिल करती है। इमरान की फिल्म को सिनेमाघरों में उतने शो नहीं दिए जाते हैं। इसका कारण यह है कि PVR Inox सनी देओल की 'बंतवारा 1947' का वितरक है, इसलिए उसे वहां अधिक स्क्रीन और शो दिए जाते हैं, भले ही वह प्री-सेल में 'अवारापन 2' से काफी पीछे हो। फिर भी, दोनों फिल्मों के प्रीमियर में अभी दो दिन बाकी हैं, और आय और शो की संख्या की गति रिलीज की तारीख के करीब आने पर बदलती रहेगी।

लेखक 'ओडिसी' महाकाव्य पर आधारित फिल्म के बारे में अपने विचार साझा करते हैं, यह तर्क देते हुए कि हालांकि सामग्री स्वयं उत्कृष्ट है, लेकिन यह रूपांतरण अपेक्षाओं से कम रहा। वह बताते हैं कि फिल्म होमर के मिथक का एक वर्णन है, जिसे नोलेन की अनूठी सिनेमाई शैली में प्रस्तुत किया गया है।

भले ही लेखक इस बात पर प्रशंसात्मक टिप्पणी छोड़ देता है कि नोलेन ने जेम्स कैमरून और स्टीफन स्पीलबर्ग को कैसे पीछे छोड़ा, और एल्विन मस्क के समर्थकों द्वारा की गई आलोचनात्मक टिप्पणियों को नजरअंदाज करता है, उसकी मुख्य आपत्ति निर्देशक की प्रतिभा पर केंद्रित है, जो लेखक के अनुसार, अपनी प्रतिभा की मान्यता के बावजूद अनिश्चितता के लक्षण प्रदर्शित करता है।

लेखक इस बात पर जोर देता है कि 'ओडिसी' का अनुकूलन एक जटिल कार्य है, क्योंकि यह मानव चरित्र को उजागर करने वाला एक महाकाव्य है, जिसकी जड़ें ग्रीक हैं, लेकिन विषय किसी भी समाज के लिए सार्वभौमिक हैं। वह कहता है कि वह हेलेन की भूमिका बदलने या एफ़िना की कास्टिंग जैसे तथाकथित 'वोक' परिवर्तनों का विरोध नहीं करता है, बशर्ते कहानी का सार बना रहे।

हालांकि, आलोचक के अनुसार मुख्य समस्या यह है कि नोलेन ने शानदार अभिनेताओं की भागीदारी के बावजूद मुख्य पात्रों को 'आंतरिक रूप से खाली' कर दिया है। उदाहरण के लिए, मैट डेमन ने अपना रूप काफी बदल लिया है, वजन कम किया है, वाइकिंग जहाज चलाने का कौशल सीखा है और शूटिंग के दौरान शारीरिक कठिनाइयों का सामना किया है। फिर भी, स्क्रीन पर ओडिसी केवल एक दमित और बोझिल व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है।

लेखक का मानना है कि सच्चा विश्वासघात इसी उदासी में निहित है। डेमन द्वारा चित्रित ओडिसी एक ऐसे व्यक्ति जैसा लगता है जो ट्रॉय में नरसंहार के अपराधबोध में डूबा हुआ है, जैसे कोई ईसाई क्रॉस उठाता है। आलोचक के अनुसार, यह होमर के महाकाव्य के ओडिसी की छवि से मेल नहीं खाता था, जो एक पॉलीट्रोपस था - एक ऐसा व्यक्ति जो कई रास्ते जानता था और किसी भी स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता ढूंढ सकता था, जहां तरीका घर लौटने के संबंध में द्वितीयक था।

नोलेन ने इस नैतिक चालाकी और सूझबूझ को पछतावे की भावना से बदल दिया है, क्योंकि पछतावा दृश्य रूप से उस गहराई के रूप में देखा जाता है जो, लेखक के अनुसार, मौजूद नहीं है। इसी तरह, आर्गोस नामक बूढ़े कुत्ते के दृश्य में, जिसका मालिक लंबी यात्राओं के बाद उसका इंतजार कर रहा है, होमर ने एक मजबूत भावनात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करने के लिए केवल चार पंक्तियों का उपयोग किया था। नोलेन इसके बजाय माहौल बनाता है, दर्शक को उस मार्मिक क्षण का इंतजार कराता है, लेकिन फिर वह बस नहीं होता है।

अंत में, लेखक खुद से पूछता है कि क्या यह तीन घंटे की फिल्म के संपादन से संबंधित है, अहंकार (ह्यूब्रिस) से, या इस तथ्य से कि नोलेन खुद फिल्म के माध्यम से क्या प्रसारित करता है: 'मैं नोलेन हूं। मुझे कुछ समझाने की ज़रूरत नहीं है।' यह आंतरिक आवाज, एक रूपक तानपुरा की तरह, हर फ्रेम के नीचे गूंजती है।