कृत्रिम बुद्धिमत्ता (एआई) पहले से ही ऑडियोविज़ुअल उत्पादन के कई चरणों में एकीकृत है, लेकिन सिनेमा में इसका समावेश अभी भी इस क्षेत्र के कई पेशेवरों द्वारा प्रतिरोध का सामना कर रहा है। इस संदर्भ में, एआई फिल्म अवार्ड्स ब्राजील में अपना पहला संस्करण आयोजित कर रहा है, जो 24 से 26 सितंबर के बीच साओ पाउलो में इटौ कल्चरल में होने वाला है। यह कार्यक्रम व्यक्तिगत रूप से आयोजित किया जाएगा और ई-थिएटर वीडो प्लेटफॉर्म के माध्यम से ऑनलाइन प्रसारित किया जाएगा!
कैन में अपनी जड़ें रखने वाले इस अंतरराष्ट्रीय चरित्र के त्योहार का उद्देश्य एआई की सहायता से बनाई गई कृतियों को एक साथ लाना है। ब्राजीलियाई संस्करण में, कार्यक्रम पैनल, कार्यशालाओं, मास्टरक्लास और बहसों द्वारा पूरक होगा जो प्रौद्योगिकी द्वारा ऑडियोविज़ुअल पर डाले गए प्रभावों पर केंद्रित होंगे। आयोजकों ने जोर देकर कहा कि उद्देश्य केवल एआई से बनी फिल्मों के प्रदर्शन से कहीं अधिक है, बल्कि इस उपकरण द्वारा लाए गए परिवर्तनों पर संवाद स्थापित करने के लिए एक स्थान बनाना है।
एआई फिल्म अवार्ड्स की ब्राजील में निदेशक, विटोरिया मोंटावनी ने चर्चा की आवश्यकता पर जोर देते हुए कहा कि एआई को नजरअंदाज करना कोई विकल्प नहीं है, क्योंकि यह तकनीक पहले से मौजूद है। उन्होंने उल्लेख किया कि ब्राजीलियाई संस्करण को अंतरराष्ट्रीय संस्करणों से अलग तरीके से डिज़ाइन किया गया था, जो मुख्य रूप से प्रदर्शनियों और पुरस्कारों पर ध्यान केंद्रित करते हैं।
एआई फिल्म अवार्ड्स की ब्राजील में अवधारणा 2025 में शुरू हुई थी, जब विटोरिया मोंटावनी को राष्ट्रीय संस्करण के आयोजन की जिम्मेदारी संभालने के लिए आमंत्रित किया गया था। हालांकि नामांकन की अवधि समाप्त हो चुकी है, उन्होंने त्योहार के जिम्मेदार लोगों से भागीदारी की संभावना तलाशने के लिए संपर्क किया। इस संपर्क से, देश में लागू किए जाने वाले मॉडल पर अंतरराष्ट्रीय आयोजकों के साथ चर्चा शुरू हुई।
मोंटावनी के अनुसार, ब्राजीलियाई उत्पादन को कार्यक्रम को स्थानीय वास्तविकता के अनुकूल बनाने की स्वायत्तता मिली। इस प्रकार, जबकि वैश्विक संस्करण फिल्म सत्रों और पुरस्कारों को प्राथमिकता देते हैं, ब्राजीलियाई एजेंडा सार्वजनिक नीति, सांस्कृतिक विनियोग, दर्शकों के निर्माण और कृत्रिम बुद्धिमत्ता के अन्य प्रभावों पर चर्चा को शामिल करने के लिए विस्तारित किया गया है। उन्होंने इसकी तुलना भारत के संस्करण से की, जो अंतरराष्ट्रीय संस्करणों में से एक है जिसमें चर्चा पैनल शामिल हैं।
बहस का विस्तार करने का निर्णय कलाकारों और फिल्म निर्माताओं के बीच देखे गए प्रतिरोध से भी जुड़ा हुआ है। मोंटावनी ने बताया कि तैयारियों के दौरान, यह स्पष्ट हो गया कि केवल एआई से बनी कृतियों का प्रदर्शन करना अपर्याप्त होगा। उन्होंने समझाया कि एआई के प्रति लोगों की अनिच्छा पर बहस शुरू की गई, जिससे कलाकारों और फिल्म निर्माताओं का प्रौद्योगिकी के खिलाफ लगातार प्रतिरोध स्वीकार किया गया, जिसके लिए गहन बातचीत की आवश्यकता थी।
उनके लिए, ब्राजीलियाई संस्करण का केंद्रीय ध्यान यह बहस बन गया। इरादा कार्यक्रम को बातचीत का एक मंच बनाना है, जो यह तय करने के बारे में निर्णय से मुक्त हो कि क्या सही या गलत है, या उपयोग की अनिवार्यता के बारे में, जिससे हर कोई अपनी इच्छानुसार प्रौद्योगिकी का उपयोग कर सके।
कार्यकारी निर्माता का दृष्टिकोण
कार्यक्रम की कार्यकारी निर्माता और वीडो! प्लेटफॉर्म की संस्थापक कैरोल गुइमाराएस भी तकनीकी निकटता को प्रतिरोध को कम करने के एक साधन के रूप में देखती हैं। उनका मानना है कि डरने से पहले किसी चीज़ पर चर्चा करना मौलिक है, ताकि मार्गों को समझा जा सके और नवीनता के करीब पहुंचा जा सके, क्योंकि डर केवल निकटता से गायब होता है।
गुइमाराएस बताती हैं कि कुछ प्रतिरोध अज्ञानता और इस डर से उत्पन्न होता है कि एआई सॉफ्टवेयर अनुभवी ऑडियोविज़ुअल पेशेवरों को बदल सकते हैं। उन्होंने उस सदमे का वर्णन किया जो तब होता है जब कोई सॉफ्टवेयर ऐसे कार्यों को करना शुरू कर देता है जिन्हें पेशेवर वर्षों से कर रहे थे, जो उनके दिमाग में था।
तैयारी के दौरान, मोंटावनी और गुइमाराएस ने एआई का उपयोग करके लघु फिल्में भी बनाईं और विभिन्न उपकरणों का परीक्षण किया। गुइमाराएस के लिए, इस अनुभव ने प्रौद्योगिकी के आसपास बनाई गई कुछ अपेक्षाओं को मिथ्या साबित करने में मदद की। उन्होंने कहा कि डर और अपेक्षा जो लोग एआई पर डालते हैं, वह उपकरण का उपयोग और उसके साथ बातचीत करने पर कम हो जाती है।
एआई के प्रति प्रतिरोध केवल उन लोगों तक सीमित नहीं है जो सीधे प्रौद्योगिकी के साथ काम करते हैं। हॉलीवुड में, प्रसिद्ध निर्देशकों ने भी सिनेमा में जनरेटिव उपकरणों के उपयोग पर अलग-अलग राय व्यक्त की है। मार्च 2026 में, ऑस्टिन में SXSW के दौरान, स्टीवन स्पीलबर्ग से उत्पादन में एआई की भूमिका के बारे में पूछा गया था, उन्होंने कभी भी इसे अपनी फिल्मों में इस्तेमाल न करने की घोषणा की। वह अन्य क्षेत्रों में एआई के पक्ष में थे, लेकिन रचनात्मक पेशेवर को बदलने पर इसके उपयोग का विरोध किया।
जेम्स कैमरून ने भी अभिनेताओं और अन्य विशेषज्ञों के प्रतिस्थापन के बारे में चिंता व्यक्त की। अवतार: फायर एंड ऐशज़ के लॉन्च से पहले सीबीएस संडे मॉर्निंग को दिए गए साक्षात्कार में, उन्होंने एआई द्वारा बनाए गए अभिनेताओं को 'भयानक' बताया और तर्क दिया कि जनरेटिव एआई वास्तव में कुछ नया उत्पन्न नहीं कर सकता है, क्योंकि यह पिछली मानवीय रचनाओं पर निर्भर करता है।
हालांकि, राय सजातीय नहीं हैं। जॉर्ज लुकास ने पत्रिका ए रैबिट्स फुट को दिए गए साक्षात्कार में कहा कि यह तकनीक फिल्म निर्माण की सुविधा प्रदान करती है। स्टार वार्स के निर्माता ने एआई को अस्वीकार करने की तुलना कारों के बजाय घोड़ों को पसंद करने से की, यह बचाव करते हुए कि प्रौद्योगिकी प्रगति और सिनेमा के भविष्य का प्रतिनिधित्व करती है।
ब्रैड पिट ने एस्क्वायर को दिए गए साक्षात्कार में अधिक संतुलित रुख अपनाया। अभिनेता ने सुझाव दिया कि एआई मध्यम बजट की फिल्मों को व्यवहार्य बनाने में मदद कर सकता है, कुछ चरणों को अनुकूलित करते हुए, लेकिन मानव अभिनेताओं के प्रतिस्थापन के बारे में संदेह व्यक्त किया। उसी बातचीत में, पिट ने एआई द्वारा बनाए गए संगीत पर टिप्पणी की जिसे उन्होंने शुरू में अच्छा पाया, लेकिन इसे दोहरावदार और मानवीय अभिनय के भावनात्मक प्रभाव तक पहुंचने में विफल रहने के लिए आलोचना की।
हालांकि एआई फिल्म अवार्ड्स का प्रारंभिक प्रस्ताव पूरी तरह से एआई से उत्पादित कृतियों को प्राप्त करना था, ब्राजील में हाइब्रिड उत्पादन भी स्वीकार किए गए। विटोरिया मोंटावनी ने इस समावेशन को ब्राजीलियाई फिल्म निर्माताओं की भागीदारी बढ़ाने और देश में एआई फिल्म निर्माताओं के समुदाय को मजबूत करने के लिए उचित ठहराया, जिसमें प्राप्त कार्यों के बीच एक हाइब्रिड फीचर फिल्म शामिल है।
एक अन्य रणनीतिक बिंदु ब्राजीलियाई लोगों के लिए पंजीकरण की निःशुल्क प्रकृति है, जो विदेशी प्रतिभागियों के विपरीत भुगतान करने के लिए बाध्य हैं। मोंटावनी और गुइमाराएस ने पिछले संस्करणों में न्यायाधीश के रूप में काम करने के बाद नोट किया कि अंतरराष्ट्रीय संस्करणों में ब्राजीलियाई प्रतिनिधित्व कम था।
फिल्मों का मूल्यांकन पारंपरिक सिनेमाई मानदंडों जैसे निर्देशन, कथा, ऑडियो और प्रदर्शन का पालन करता है, लेकिन इसमें एआई के साथ उत्पादन की विशिष्ट चुनौतियों को भी शामिल किया जाता है, जैसे विभिन्न दृश्यों के बीच दृश्य निरंतरता बनाए रखना और छोटे जेनरेटेड वीडियो से कहानी बनाना।
मोंटावनी ने स्पष्ट किया कि जूरी को प्रत्येक कृति में प्रौद्योगिकी की वास्तविक भूमिका का विश्लेषण करने का निर्देश दिया गया था। स्टोरीटेलिंग, ऑडियो, निर्देशन और प्रदर्शन जैसे मानकों के अलावा, यह उत्तर देना महत्वपूर्ण है: 'क्या यह फिल्म एआई के बिना मौजूद होती?' और 'इस फिल्म के उत्पादन में एआई ने कितनी सुविधा प्रदान की?'
लेखन का मुद्दा भी बहस का विषय होगा। गुइमाराएस के लिए, एआई को एक उपकरण के रूप में देखा जाना चाहिए जिसका उपयोग निर्माता करता है, न कि कृति के लेखक के रूप में। उन्होंने जोर देकर कहा कि एआई एक उपकरण है जिसका उपयोग निर्माता फिल्म बनाने के लिए करता है, ठीक वैसे ही जैसे एक सौंदर्य रेखा चुनना।
गुइमाराएस ने जोड़ा कि प्रशिक्षण मॉडल में उपयोग किए जाने वाले संदर्भ स्रोतों पर बहस के बावजूद, लेखन निर्माता से जुड़ा रहता है।
मोंटावनी के दृष्टिकोण से, एआई को उत्पादन के सभी चरणों में लागू करने की आवश्यकता नहीं है। वह इसे मुख्य रूप से छवियों और वीडियो के निर्माण में उपयोग करना पसंद करती है, लेकिन पटकथा लेखन में नहीं, क्योंकि वह पटकथा को सबसे रचनात्मक पहलू मानती है जिसे मानव मस्तिष्क अकेले विकसित कर सकता है। वह सलाह देती हैं कि प्रौद्योगिकी को केवल वहीं डाला जाए जहां यह वास्तविक मूल्य लाएगी।
वर्तमान में सबसे अधिक प्रभावित क्षेत्र एनीमेशन, विशेष प्रभाव और छवि निर्माण हैं। प्रक्रियाओं को तेज करने के अलावा, प्रौद्योगिकी लागत कम कर सकती है, स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं के लिए पारंपरिक उत्पादन में महंगे संसाधनों तक पहुंच प्रदान कर सकती है।
ब्राजीलियाई भागीदारी आयोजकों की अपेक्षाओं से अधिक रही। साक्षात्कार के समय, त्योहार सौ पंजीकरणों के करीब था, जिनमें से लगभग अस्सी ब्राजीलियाई थे। मोंटावनी और गुइमाराएस ने इस बात पर प्रकाश डाला कि पिछली मूल्यांकनों में, अंतरराष्ट्रीय उत्पादन प्रायोगिक चरण में प्रतीत होते थे, जबकि वर्तमान ब्राजीलियाई कार्य अधिक परिष्कृत कथाएँ और निष्पादन में अधिक देखभाल प्रदर्शित करते हैं।
गुइमाराएस सहमत हुईं, यह देखते हुए कि विदेशी उत्पादन का कुछ हिस्सा अभी भी तकनीकी प्रयोग के निशान ले जा रहा था, जबकि ब्राजीलियाई कार्य कथा और सिनेमाई निष्पादन के प्रति एक मजबूत चिंता लाते थे। उन्होंने इसकी तुलना कैन के पिछले संस्करणों से की, जहां बहुत सारे प्रयास विज्ञापन के करीब थे।
मोंटावनी के लिए, अंतरराष्ट्रीय परिदृश्य में ब्राजीलियाई कार्यों का एक अंतर स्थानीय सांस्कृतिक संदर्भों को शामिल करने की क्षमता में निहित है। उन्होंने एक लघु फिल्म का हवाला दिया जो 90 के दशक की ब्राजीलियाई यादों से जुड़े दृश्य तत्वों का उपयोग करती है, जो ब्राजीलियाई भंडार की समृद्धि पर जोर देती है जो फिल्म निर्माताओं को अनुमानित परिणामों से बचने और अपनी पहचान बनाने की अनुमति देती है।
गुइमाराएस को उम्मीद है कि त्योहार यह प्रदर्शित करेगा कि ब्राजील के पास इस क्षेत्र में एक प्रासंगिक उत्पादन है। उनके अनुसार, समस्या का मूल डिजिटल और एआई उत्पादकों की अनुपस्थिति नहीं है, बल्कि विभिन्न क्षेत्रों द्वारा इस विषय पर कम ध्यान दिया जाना है। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि देश को इस बात पर संदेह करने वाले भाषणों में फंसा हुआ नहीं रहना चाहिए कि क्या प्रौद्योगिकी कला होगी या नहीं, इसके लिए स्वतंत्र कलाकारों से परे सार्वजनिक और निजी क्षेत्रों को शामिल करने की आवश्यकता है।
