दुबई में घरेलू संग्रहालय ओएई के इतिहास को 2 लाख तस्वीरों के संग्रह में संरक्षित करता है

बेत बेरूत में, जो स्वतंत्रता और दमिश्क सड़कों के चौराहे पर स्थित एक संग्रहालय है, एक इमारत है जिसने आंशिक रूप से अपनी मूल वास्तुकला को बनाए रखा है और आंशिक रूप से लेबनान के गृहयुद्ध (1975 से 1990 तक) के बाद पुनर्निर्मित की गई है। यह मूल रूप से बराकात बिल्डिंग या पीली इमारत के रूप में जाना जाने वाला एक आवासीय घर था, जो संघर्ष के दौरान ग्रीन लाइन पर चौराहे पर स्नाइपर्स के लिए एक रणनीतिक बिंदु के रूप में कार्य करता था।

विस्मृति के खिलाफ कला का प्रतिरोध

आज यह इमारत एक संग्रहालय के रूप में कार्य करती है, जहां लोग कहानियाँ साझा करते हैं, और अन्य उन्हें सुनने आते हैं। हालांकि, इज़राइल के विनाशकारी बमबारी और दक्षिणी लेबनान में व्यापक विनाश की पृष्ठभूमि में, पहल विशेष रूप से दक्षिण और उसके कहानीकारों पर केंद्रित हैं।

समा बेदुन का काम

बिनत जेबेल से फोटोग्राफर और कलाकार समा बेदुन ने मिडिल ईस्ट आई को बताया कि प्रदर्शनी बहुत जल्दी तैयार की गई थी। उन्होंने उल्लेख किया कि वह शुरू में गाँव और घर के बारे में बात करना चाहती थीं, लेकिन तस्वीरों की कम संख्या से वह निराश थीं।

बेत बेरूत में समा की एक तस्वीर से सजाया गया है, जो पहली नज़र में नींबू-हरे रंग का धुंधला धब्बा लगती है, लेकिन करीब आने पर एक परिदृश्य के रूप में सामने आती है। इस श्रृंखला की अन्य तस्वीरें समान टोन रखती हैं। यह फिल्म कैमरे से उनकी अपनी बस्ती को दस्तावेजित करने के तीन प्रयासों में से दूसरा है, जो उन्हें उनके चचेरे भाई ने उपहार में दिया था। शुरू में, उन्होंने इन छवियों को असफल माना, लेकिन बाद में उन्होंने अपने दृष्टिकोण को बदल दिया।

दूसरा प्रयास, जो 2024 में हुआ था, युद्धों के बीच हुआ था। बाद में उन्होंने पाया कि फिल्म खराब हो गई थी, जिससे उनके दादा, नींबू के पेड़ और बाथरूम में सीप पर नींबू-हरा रंग दिखाई दिया। समा बेदुन ने कहा: 'तस्वीर विलोपन का विरोध करने, स्मृति को बनाए रखने और भविष्य के लिए एक संग्रह बनाने का एक तरीका बन जाती है।'

अंतिम प्रयास और शून्यता को स्वीकार करना

बिनत जेबेल में तीसरी और अंतिम बार शूटिंग करते समय, बेदुन को लगा कि यह कुछ समय के लिए आखिरी बार हो सकता है। उन्होंने गाँव, घर और अपने दादा की कब्र पर जाने को कैद किया। वह बुढ़ापे से बेरूत में मर गए थे, दक्षिण की बमबारी के बाद माता-पिता के पास रहते थे, और कभी भी बिनत जेबेल नहीं देख पाए।

वह कब्रिस्तान की यात्रा को याद करती हैं, यह बताते हुए कि यह दूसरे दादा की मृत्यु के बाद से कितना बढ़ गया है। उन्होंने साझा किया, 'मृत्यु महसूस की गई, और हानि मूर्त रूप ले चुकी है। लेकिन जब मैं फिल्म विकसित करने गई, तो यह खाली निकली।' उनकी प्रदर्शनी के परिचय में लिखा था 'तस्वीर विफल हो गई', जो इस फिल्म रोल से संबंधित था। इस तथ्य को स्वीकार करने की कठिनाइयों के बावजूद, बेदुन अंततः इसके साथ समझौता कर गईं।

उनके विचार में, फिल्म रोल शून्यता की वस्तु या नियंत्रण के प्रयास का प्रतीक था जिसे छोड़ देना चाहिए। यह जो बचा है उसे स्वीकार करने और उस स्थिति का जश्न मनाने को दर्शाता है। बेदुन मानती हैं कि 'रिक्त स्थान' इतिहास का हिस्सा हैं। उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि इस स्थान पर आने वाले प्रत्येक व्यक्ति को जगह दी जानी चाहिए, और उन्हें पसंद है कि लोग बेत बेरूत का उपयोग कैसे करते हैं क्योंकि उन्हें स्वतंत्रता दी गई थी।

रवान माज़ेह की कहानी

सितंबर 2018 में, रवान माज़ेह, दक्षिणी लेबनान के बारीहा से एक वृत्तचित्र फोटोग्राफर और कलाकार ने गेम्माइज में 'इनकी जगह पर' नामक एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी आयोजित की। यह प्रदर्शनी 1996 और 2006 के इजरायली युद्धों के पीड़ितों को समर्पित थी, साथ ही 2006 में युद्धविराम से ठीक पहले गिराए गए इजरायली क्लस्टर बमों से दूषित लेबनान की दक्षिणी भूमि को भी समर्पित थी।

माज़ेह के कई कार्यों की तरह, यह प्रदर्शनी उस हिंसा पर केंद्रित है जो युद्धविराम और 2000 में दक्षिण की मुक्ति के बाद भी जारी है। इस प्रदर्शनी के माध्यम से, माज़ेह मोहम्मद सईद से मिलीं, जिन्होंने अपने माता-पिता की कहानी बताई - लगभग 60 वर्ष की आयु के एक बुजुर्ग जोड़े जिन्हें 1998 में इजरायली कब्जे के विरोध के आरोप में इज़राइल द्वारा संचालित कुख्यात ह्याम जेल में हिरासत में लिया गया था।

वहां हसन सईद और अब्दा मलकानि, जेल में सबसे बुजुर्ग जोड़ा, यातनाओं, अंधेरे में एकांत कारावास और स्वास्थ्य समस्याओं से गुज़रे, जिसके कारण अंततः उनकी मृत्यु हो गई। 2019 में, माज़ेह ने मोहम्मद के माता-पिता की कहानी को दस्तावेजित किया। ये कार्य अब बेत बेरूत की पहली मंजिल पर प्रदर्शित हैं और इनमें मोहम्मद, उनके पारिवारिक घर और उनकी माँ अब्दा के साथ अंतर्राष्ट्रीय रेड क्रॉस की मदद से आदान-प्रदान किए गए हस्तलिखित पत्र शामिल हैं।

इन पत्रों की इजरायली अधिकारियों द्वारा जांच की गई, जिन्होंने उनके संचार के कुछ हिस्सों को छिपाने के लिए कुछ पत्राचार पर 'धुंधलापन' का उपयोग किया। माज़ेह परिवार के लिविंग रूम और अलमारी की तस्वीरों पर सफेद ऐक्रेलिक पेंट का उपयोग करती हैं, जिससे विभाजन की भावना पैदा होती है, बिना उनकी अंतरंगता को खोए। अल-कुसाइर, मार्दजियुन में घर, जहां तस्वीरें ली गई थीं, तब से नष्ट हो गया है।

माज़ेह का तर्क है: 'तस्वीर विलोपन का विरोध करने, स्मृति को बनाए रखने और भविष्य के लिए एक संग्रह बनाने का एक तरीका बन जाती है।' वह अपनी कहानियों को बताने के महत्व पर जोर देती हैं, खासकर जब अधिकांश इतिहास और अनुभव दूसरों द्वारा बताया जाता है या मिटा दिया जाता है। 'बात एक सत्य स्थापित करने की नहीं है; यह व्यक्तिगत अनुभव से बोलने और उन यादों को संरक्षित करने के बारे में है जो अन्यथा गायब हो सकती हैं। मेरा काम अपनेपन की भावना से आता है। मैं किसी बाहरी व्यक्ति के रूप में स्थान का दस्तावेजीकरण नहीं करती हूं; मैं उस स्थान पर वापस जाती हूं जिसने मुझे आकार दिया।'

फिल्म 'बफर ज़ोन'

फ़रर बररू की फिल्म 'बफर ज़ोन' दर्शकों को न केवल कलाकार के निजी स्थान में डुबो देती है, बल्कि इसे उसकी आँखों से भी देखती है। फिल्म का आधार उसके फोन पर लिए गए वीडियो हैं - पिता के साथ जैतून इकट्ठा करने से लेकर कफार्केल, एक सीमावर्ती शहर, में पहली वापसी तक, जो इजरायली बमबारी से बुरी तरह प्रभावित हुआ था - और यह फरवरी 2025 में इस यात्रा पर केंद्रित है।

बररू एक लेखिका, फिल्म निर्माता और कलाकार हैं जिनकी कहानी कहने में मजबूत पृष्ठभूमि है। उन्होंने कहा कि फिल्म बनाना तब एक अस्तित्वगत मिशन बन गया जब उन्होंने गाँव में इजरायली लोगों द्वारा किए गए 'पुनर्निर्माण' के स्तर को देखा।

शुरुआत में, फिल्म उनके लिए एक स्वार्थी परियोजना थी, जो कफार्केल के साथ हुई घटनाओं को समझने के लिए आवश्यक थी। उन्होंने महीनों तक रिकॉर्ड किए गए माल के साथ जीवन बिताया, यह समझने की कोशिश कर रही थीं कि उन्होंने जो कुछ भी देखा वह बस मौजूद क्यों नहीं रहा। चूंकि दक्षिण लौटना अधिक संदिग्ध होता जा रहा था, इसलिए फिल्म विनाश का खंडन करने के तरीके के रूप में अधिक आवश्यक हो गई, जबकि यह उसका प्रमाण भी थी।

बेत बेरूत में फिल्म एक सुसज्जित बैठक कक्ष में प्रदर्शित होती है: वहां एक सोफा, एक बड़ा टेलीविजन, बररू की पारिवारिक तस्वीर, किताबें, जिसमें एंटोनी शादिद की 'हाउस ऑफ स्टोन' शामिल है, और पूरे लेबनान में इस्तेमाल होने वाली मच्छर भगाने वाली गोली कैटोल के बगल में एक डेमीटैस कॉफी कप है। दर्शकों को प्रदान किए गए हेडफ़ोन के माध्यम से बररू की आवाज़ फिल्म के साथ चलती है।

जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, दर्शक बररू के परिवार के अनुभव के माध्यम से कफार्केल और जमीन ने क्या झेला, इसके बारे में सीखते हैं। ये ऐसी कहानियाँ हैं जिन्हें कई लोगों, जिनमें लेबनानी भी शामिल हैं, ने शायद नहीं सोचा या कल्पना नहीं की होगी। संग्रहालय में फिल्म के सार्वजनिक प्रदर्शन के दौरान 2 जुलाई को किसी ने बररू से पूछा कि यदि वह वापस जा सकती तो वह क्या ले जाती - घर में सबसे कीमती क्या है। उन्होंने जवाब दिया कि यह पूरा घर और वह सब कुछ है जो यह दर्शाता है, और जोड़ा: 'कभी-कभी मुझे लगता है कि पेड़ घर से अधिक महत्वपूर्ण हैं। उन्हें समय और देखभाल की आवश्यकता होती है। वे पुराने हैं। पेड़ को किसी अन्य [हाल ही में लगाए गए] पेड़ से बदला नहीं जा सकता'।

संग्रहालय और इतिहास का प्रभाव

'बफर ज़ोन' फिल्म दुनिया भर में दर्जनों स्थानों पर प्रदर्शित हुई। बररू ने समझाया कि मार्च 2026 के बाद फिल्म का उद्देश्य कफार्केल में एक परिवार के जीवन के साधारण लेखांकन से परे चला गया। यह सहायता के लिए धन जुटाने का एक तरीका बन गया और इसने डायस्पोरा को देखने दिया कि दक्षिण के साथ क्या हुआ, जिससे वे दूर हो गए थे।

एक असामान्य मोड़ में, इस फिल्म का निर्माण, जो अपने गाँव की जड़ों के बलपूर्वक मिटने का दस्तावेजीकरण करता है, ने उन्हें कफार्केल की अपनी पीढ़ी के अधिक लोगों से जोड़ा। फिल्म को दुनिया भर में 30 से अधिक धर्मार्थ अभियानों में शामिल किया गया, जिसमें संयुक्त राज्य अमेरिका, इटली, यूनाइटेड किंगडम और ऑस्ट्रेलिया शामिल हैं। एकत्र किए गए सभी धन विस्थापित लोगों का समर्थन करने वाली पहलों को हस्तांतरित कर दिया गया।

बररू ने निष्कर्ष निकाला: 'इज़राइलियों ने हमारे गाँवों को उड़ा दिया, और कई मीडिया आउटलेट हमारी कहानियों को मिटाने में भाग लेते हैं। जब हम अपनी कहानी के प्रस्तुतीकरण को नियंत्रित करते हैं, तो हम इस बात को प्रभावित करते हैं कि इसे कैसे याद किया जाएगा। हम अपने अभिलेखागार बनाते हैं इससे पहले कि उन्हें आधिकारिक तौर पर ऐसा माना जाए।'

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