दक्षिण अफ्रीकी कलाकारों के संगीत कार्यों, जिसमें अम्पियानो और स्थानीय हिप-हॉप शैलियाँ शामिल हैं, को कृत्रिम बुद्धिमत्ता (एआई) में लगी वैश्विक कंपनियों द्वारा चुपके से एकत्र किया जा रहा है। ये तकनीकी फर्में कथित तौर पर बिना किसी अनुमति, श्रेय या मुआवजे के एआई मॉडल को प्रशिक्षित करने के लिए स्थानीय संगीत कैटलॉग को स्कैन कर रही हैं।
Kabza De Small, Nasty C और DJ Maphorisa जैसे कलाकारों के संगीत को मशीन लर्निंग सिस्टम में डालने से इन कंपनियों को सिंथेटिक संगीत उत्पन्न करने योग्य वाणिज्यिक सॉफ्टवेयर बनाने की अनुमति मिलती है। इससे यह चिंता पैदा होती है कि दक्षिण अफ्रीका की संस्कृति रचनाकारों को उचित मुआवजा दिए बिना मुद्रीकृत हो रही है।
डेटा संग्रह की प्रक्रिया तब होती है जब एआई बॉट इंटरनेट को ब्राउज़ करते हैं ताकि मेटाडेटा और संगीत की बड़ी मात्रा डाउनलोड की जा सके। साइबर सुरक्षा फर्म Cybrsec Clinique द्वारा किए गए डेटा ऑडिट से पता चला कि Kabza De Small 360 बार दर्ज किए गए एआई प्रशिक्षण सेटों में शामिल थे, जिसके बाद DJ Maphorisa (270), Spirit of Praise (212), Nasty C (193) और Thomas Chauke (183) आए।
यह अभ्यास स्वतंत्र लेबल, इलेक्ट्रॉनिक संगीतकारों और ऐतिहासिक कैटलॉग, जिसमें दिवंगत Hugh Masekela के काम भी शामिल हैं, तक फैला हुआ है। इंटरनेशनल फेडरेशन ऑफ सोसाइटीज ऑफ राइटर्स एंड कम्पोजर्स (CISAC) के अनुसार, गैर-लाइसेंस प्राप्त जनरेटिव एआई दुनिया भर के रचनाकारों के रॉयल्टी का 25% तक पुनर्निर्देशित कर सकता है, क्योंकि एआई द्वारा बनाए गए ट्रैक अधिक बार मानव संगीत के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं, जिससे उन कलाकारों को रॉयल्टी नहीं मिलती है जिनके काम ने उन्हें प्रभावित किया है।
यह मुद्दा अफ्रीका राइजिंग म्यूजिक कॉन्फ्रेंस (ARMC) की छठी बैठक में केंद्रीय बन गया, जो कॉन्स्टिट्यूशन हिल में आयोजित हुई थी, जहाँ अफ्रीका और दुनिया के प्रतिभागियों ने स्वचालन के युग में रचनाकारों के अधिकारों पर चर्चा की। एक महत्वपूर्ण परिणाम पैराडाइज वर्ल्डवाइड, AIxchange, एसोसिएशन ऑफ इलेक्ट्रॉनिक म्यूजिक (AFEM), फ्रौन्गोफर इंस्टीट्यूट ऑफ डिजिटल मीडिया टेक्नोलॉजीज (FIDMT), SAMPRA, CAPASSO और SAMRO के बीच साझेदारी के माध्यम से जोहान्सबर्ग में बर्लिन एआई थिंक टैंक का विस्तार था।
इस पहल के मूल में क्रिएटिव वेट एट्रीब्यूशन (CWA) प्रणाली है, जो पेटेंट प्रक्रिया में है, जिसे AIxchange और FIDMT द्वारा विकसित किया गया है। यह कलाकार के काम के एआई मॉडल पर प्रभाव की डिग्री को मापता है, जो संभावित रूप से स्वचालित लाइसेंसिंग और उचित मुआवजे का मार्ग खोल सकता है।
इस बीच, गैलो रिकॉर्ड्स के महाप्रबंधक रॉब कौलिंग ने चेतावनी दी है कि एआई द्वारा अनधिकृत स्कैनिंग आधुनिक कलाकारों और अफ्रीका की संगीत विरासत दोनों के लिए खतरा है। उन्होंने कहा कि गैलो अपने कंटेंट के चारों ओर एक सुरक्षित वातावरण बना रहा है ताकि एआई स्कैनिंग से बचाया जा सके और वे किसी भी कंपनी को चुनौती देंगे जो एआई उद्देश्यों के लिए उनकी सामग्री का उपयोग करती है।
दक्षिण अफ्रीका का कानूनी ढांचा एआई के विकास के साथ तालमेल नहीं बिठा पा रहा है। कॉपीराइट अभी भी 1978 के कॉपीराइट अधिनियम द्वारा नियंत्रित होता है, जिससे एआई द्वारा बनाई गई कृतियों के स्वामित्व के अधिकारों और अंततः कॉपीराइट किसके पास है - डेवलपर्स या उपयोगकर्ता - के संबंध में अनिश्चितता बनी रहती है। वेबर वेंट्ज़ेल में भागीदार और फर्म की एआई कानूनी परामर्श कार्य समूह के सदस्य कार्ला डनेही बताती हैं कि एआई द्वारा बनाई गई सामग्री का उपयोग करने वाली कंपनियां स्वामित्व के प्रमाण के बिना उल्लंघन, दायित्व और प्रतिष्ठा के नुकसान के जोखिम में डालती हैं।
मनोरंजन क्षेत्र के कानूनी विशेषज्ञ अपेक्षित कॉपीराइट संशोधन कानून पर बारीकी से नजर रख रहे हैं, इस डर से कि एआई डेवलपर्स 'उचित उपयोग' या 'उचित व्यवहार' के प्रावधानों का हवाला देकर कॉपीराइट संरक्षित कार्यों को स्कैन करने को सही ठहरा सकते हैं। अधिकार धारक जोर देते हैं कि एआई का वाणिज्यिक प्रशिक्षण लाइसेंस की मांग करना चाहिए, क्योंकि अंतिम उत्पाद सीधे मूल संगीत के साथ प्रतिस्पर्धा करता है।
SAMRO बर्लिन एआई थिंक टैंक जैसी पहलों का समर्थन करता है, साथ ही एआई प्रशिक्षण के लिए उनके कार्यों के उपयोग पर रचनाकारों को उचित मुआवजा सुनिश्चित करने वाले मानदंड विकसित करने के लिए कानून निर्माताओं के साथ काम करता है। SAMRO इस बात पर जोर देता है कि 'कानूनी दिशानिर्देश उचित सुरक्षा और गारंटी सुनिश्चित करने के लिए महत्वपूर्ण होंगे उन लोगों के हित में जो इन सेवाओं का उपयोग करते हैं'।
कलाकारों के कार्यों के एआई कंपनियों द्वारा अनधिकृत वाणिज्यिक संग्रह से संबंधित कॉपीराइट विवादों के अलावा, एक और समस्या है - जनरेटिव एआई संगीत उत्पादन की प्रक्रिया को कैसे बदलता है। टिकटॉक क्रेडो वी. डैनिएल्स का सनसनीखेज मामला eNCA पर एक व्यापक रूप से आलोचनात्मक लाइव प्रदर्शन के बाद चर्चा के केंद्र में आया, जिसने उनके गायन और पॉलिश किए गए स्टूडियो रिकॉर्डिंग के बीच एक तीव्र अंतर उजागर किया।
बाद में डैनिएल्स ने अपनी रचनात्मक प्रक्रिया में एआई-सक्षम उपकरणों के उपयोग को स्वीकार किया, यह दावा करते हुए कि वे उनके कलात्मक दृष्टिकोण का समर्थन करते थे, न कि उसे प्रतिस्थापित करते थे। उनकी व्याख्या ने उद्योग के दिग्गजों, जिनमें कलाकार प्रबंधक जस्टो क्लो शामिल हैं, से आलोचना को जन्म दिया, जिन्होंने उनसे संगीत निर्माण प्रक्रिया की अधिक जिम्मेदारी लेने का आग्रह किया।
यह विवाद तब और बढ़ गया जब आरोप लगे कि डैनिएल्स का गाना 'Ngafa' होज़ियर के गाने 'चेरी वाइन' के तत्वों की नकल करता है। हालांकि ये दावे विवादास्पद बने हुए हैं, एप्पल म्यूजिक ने अंततः उनके डेब्यू एल्बम 'स्टिल वेयर वी वर' को प्लेटफॉर्म से हटा दिया।
दक्षिण अफ्रीका का संगीत उद्योग अब एआई की दोहरी चुनौती का सामना कर रहा है: कलाकारों के कार्यों को अनधिकृत वाणिज्यिक डेटा संग्रह से बचाना और एआई द्वारा संगीत निर्माण के युग में विश्वास और प्रामाणिकता बनाए रखना।
राष्ट्रीय मीडिया एजेंसी (NMA) के आधिकारिक प्रतिनिधि ने कहा कि प्रस्तावित प्रतिबंध, जो 15 वर्ष से कम उम्र के बच्चों को सोशल मीडिया पर खाते स्वयं बनाने से रोकते हैं, शायद यूएई में तेजी से बढ़ती सामग्री निर्माता अर्थव्यवस्था पर महत्वपूर्ण प्रभाव नहीं डालेंगे।
अधिकारियों का मानना है कि माता-पिता की देखरेख के तहत डिजिटल प्लेटफॉर्म पर अधिक सुरक्षित भागीदारी को बढ़ावा देने के साथ-साथ इस क्षेत्र के दीर्घकालिक विकास का समर्थन करने के लिए ये उपाय किए जा सकते हैं। NMA में रणनीतिक योजना निदेशक मोहम्मद अल ज़ारूनी ने खलीज टाइम्स को बताया कि कानून का मुख्य उद्देश्य 15 वर्ष से कम उम्र के बच्चों के शोषण को रोकना है।
उन्होंने राय व्यक्त की कि बदलाव सकारात्मक होंगे क्योंकि 'अधिक युवा पीढ़ी अपने माता-पिता की निगरानी में सोशल मीडिया का उपयोग करना शुरू कर सकती है'।
प्रस्तावित कानून नेटवर्क में बच्चों की सुरक्षा बढ़ाने के व्यापक प्रयासों का हिस्सा है और ऑस्ट्रेलिया और यूरोप के कुछ क्षेत्रों जैसे देशों में लागू की जा रही समान पहलों के अनुरूप है। अल ज़ारूनी ने इस बात पर जोर दिया कि यूएई माता-पिता और संबंधित अधिकारियों की प्रतिक्रिया को ध्यान में रखते हुए अपने नियमों को अंतरराष्ट्रीय मानकों के अनुरूप बनाने पर काम कर रहा है।
ये बयान टीकॉक के यूएई फॉरवर्ड कार्यक्रम में दिए गए थे, जिसमें कंपनी के क्षेत्रीय वरिष्ठ अधिकारियों के साथ-साथ दूरसंचार और डिजिटल सरकार नियामक प्राधिकरण (TDRA) और यूएई सरकार के मीडिया कार्यालय के प्रतिनिधियों ने भाग लिया था। विशेष रूप से, TDRA में सूचना और डिजिटल सरकार क्षेत्र के उप महाप्रबंधक मोहम्मद अल ज़ारूनी ने उल्लेख किया कि सरकार का लक्ष्य विनियमन और डिजिटल प्लेटफॉर्म के आगे विस्तार के बीच संतुलन बनाना है।
उन्होंने कहा कि अनुपालन करने योग्य कानूनी आवश्यकताएं मौजूद हैं और इसे 'पहली रक्षा पंक्ति' मानते हैं। उन्होंने यह भी जोड़ा कि उनका कार्य डिजिटल प्लेटफॉर्म पर हो रही वृद्धि को पूरक बनाना है, समाज की सुरक्षा की सरकारी आवश्यकताओं और इन प्लेटफॉर्म का उपयोग करने वाले उद्यमियों की जरूरतों के बीच आपसी समझ सुनिश्चित करना है, साथ ही प्लेटफॉर्म के विकास को भी बढ़ावा देना है।
अल ज़ारूनी ने यह भी उल्लेख किया कि विश्वसनीय डिजिटल प्लेटफॉर्म का समर्थन अंततः यूएई की डिजिटल अर्थव्यवस्था में व्यापक महत्वाकांक्षाओं को प्राप्त करने में योगदान देगा। कार्यक्रम में प्रस्तुत एक रिपोर्ट के अनुसार, टीकॉक ने यूएई की अर्थव्यवस्था में 1.1 बिलियन दिरहम का सकल मूल्य वर्धित (GVA) जोड़ा और लगभग 7000 नौकरियां पैदा कीं। इसके अलावा, यह पाया गया कि यूएई में 70,000 से अधिक छोटे और मध्यम उद्यम सक्रिय रूप से टीकॉक पर विज्ञापन दे रहे हैं, और 10,000 से अधिक उद्यमियों, जिनमें 3500 महिलाएं और 1400 अमीराती शामिल हैं, ने बताया कि उन्होंने इस प्लेटफॉर्म के माध्यम से अपना व्यवसाय शुरू किया है।
सोनी ने घोषणा की है कि वह 2028 से अपने गेम्स के भौतिक संस्करणों का निर्माण बंद कर देगी। यह बदलाव गेमिंग उद्योग में एक चरण के अंत का प्रतिनिधित्व करता है, क्योंकि कंपनी ने डिजिटल प्रारूप पर गहन ध्यान केंद्रित किया है, जिसमें सदस्यता सेवाएं और डिस्क ड्राइव रहित कंसोल शामिल हैं।
1994 में पहले प्लेस्टेशन के लॉन्च से लेकर अब तक, डिस्क ब्रांड की यात्रा में लगातार मौजूद रही हैं, जो आज सालाना अरबों डॉलर का राजस्व उत्पन्न करने वाले बाजार के विकास के साथ तालमेल बिठाती हैं। पहले, एक गेम खरीदना स्टोर पर जाकर, पैकेज ले जाने और संग्रह को प्रबंधित करने (यहां तक कि पुनर्विक्रय के लिए भी) की आवश्यकता होती थी। हालांकि, डिजिटल में बदलाव के साथ, यह आदत तेजी से असामान्य होती जा रही है।
डिजिटल प्रारूप की प्रगति कोई नई बात नहीं है; 2025 के अंत में जारी किए गए आंकड़ों से पता चला कि प्लेस्टेशन स्टोर पर पूर्ण गेम की बिक्री का 85% डाउनलोड के माध्यम से हुआ था। प्लेस्टेशन प्लस, गेम पास और जीफोर्स नाउ जैसी सदस्यता सेवाएं उपयोगकर्ताओं के खेलने के तरीके को फिर से परिभाषित कर रही हैं।
भौतिक डिस्क का अंतिम उन्मूलन कई परिणाम लाता है। उठाए गए बिंदुओं में से एक गेमिंग क्षेत्र में छूट और प्रतिस्पर्धा में संभावित कमी है। भौतिक बाजार में, स्टोर एक-दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते थे, जिससे महत्वपूर्ण प्रचार होते थे, जो डिजिटल वातावरण से अलग है जहां कीमत प्लेटफॉर्म द्वारा निर्धारित की जाती है।
डिस्क खत्म होने के साथ, एक अधिक केंद्रित बाजार की उम्मीद है, जहां निर्माता वितरण पर लगभग पूर्ण नियंत्रण रखते हैं। खुदरा विक्रेताओं ने इस प्रवृत्ति के बारे में चिंता व्यक्त की है; उदाहरण के लिए, कनाडाई नेटवर्क पीएनपी गेम्स ने सोनी से अपने निर्णय पर पुनर्विचार करने का अनुरोध करने वाली एक ऑनलाइन याचिका शुरू की, जिसने 300 हजार से अधिक हस्ताक्षर प्राप्त किए।
वीडियो गेम हमेशा ऐसे उत्पादों के समूह का हिस्सा रहे हैं जो उपयोग, पुनर्विक्रय और निरंतर कार्यक्षमता की अनुमति देते हैं। इस्तेमाल किए गए गेम खिलाड़ियों की अर्थव्यवस्था के लिए महत्वपूर्ण हैं, जिससे वे नई खरीदारी के लिए वित्त पोषण करने हेतु पूरे किए गए शीर्षकों को बेच सकते हैं। डिजिटल पारिस्थितिकी तंत्र में, यह गतिशीलता अव्यावहारिक है, क्योंकि लाइसेंस एक विशिष्ट खाते से जुड़े रहते हैं, जिससे हस्तांतरण या पुनर्विक्रय रुक जाता है, जो उपभोक्ता के लिए अर्थव्यवस्था का एक महत्वपूर्ण रूप सीमित करता है।
पहले, उच्च गति वाले इंटरनेट की व्यापक उपलब्धता से पहले गेम उधार देना एक सामान्य अभ्यास था। इस सीमा को दूर करने के लिए, निन्टेंडो ने गेमशेयर और वर्चुअल गेम कार्ड जैसे समाधान पेश किए। गेमशेयर एक ही कॉपी का उपयोग करके स्थानीय रूप से या गेमचैट के माध्यम से ऑनलाइन डिजिटल शीर्षकों को साझा करने की अनुमति देता है। वर्चुअल गेम कार्ड दो संगत कंसोल के बीच गेम के हस्तांतरण की अनुमति देता है, जो भौतिक कार्ट्रिज द्वारा प्रदान किए गए अनुभव के करीब लाता है।
कई उपभोक्ताओं के लिए, वीडियो गेम केवल सॉफ्टवेयर से कहीं अधिक हैं; पैकेजिंग, कला और स्पर्शनीय अनुभव खेल और उस समय से जुड़ी भावनात्मक स्मृति का हिस्सा हैं। हालांकि निर्माता अभी भी पोस्टर और प्रतिमाओं जैसे उपहार बनाना जारी रख रहे हैं, बॉक्स के अंदर भौतिक मीडिया की अनुपस्थिति विशेष संस्करणों के सार को कम करती है, एक झटका जिसे यह दर्शक गहराई से महसूस करेगा।
सबसे बड़ी चिंताओं में से एक संरक्षण है। किताबों या फिल्मों के विपरीत, जिनमें स्थिर भौतिक प्रारूप होते हैं, डिजिटल गेम हार्डवेयर, सॉफ्टवेयर और सर्वरों की एक जटिल बुनियादी ढांचे पर निर्भर करते हैं। डिस्क के बिना, गेम का अस्तित्व पूरी तरह से ऑनलाइन सेवाओं के रखरखाव पर निर्भर करता है। यदि जिम्मेदार कंपनी इन सत्यापन प्रणालियों को बंद करने का निर्णय लेती है, तो गेम तक पहुंच स्थायी रूप से खो सकती है। इसके उदाहरणों में सोनी द्वारा पीएस3 और पीएस वीटा के डिजिटल स्टोर बंद करने की घोषणा और यूरोपीय प्लेस्टेशन स्टोर पर खरीदी गई 500 से अधिक फिल्मों को हटाना शामिल है।
इन खतरों की प्रतिक्रिया में, स्टॉप किलिंग गेम्स आंदोलन उभरा, जो आधिकारिक समर्थन समाप्त होने के बाद भी भुगतान किए गए खेलों तक पहुंच बनाए रखने की वकालत करता है, चाहे वह ऑफ़लाइन मोड या निजी सर्वर के माध्यम से हो। इस अभियान ने यूरोप में गति पकड़ी, एक मिलियन से अधिक सब्सक्रिप्शन पार कर लिया।
सोनी डिजिटल फोकस में अग्रणी नहीं है। उदाहरण के लिए, माइक्रोसॉफ्ट वर्षों से एक्सबॉक्स गेम पास में निवेश कर रहा है, जो नेटफ्लिक्स जैसी सामग्री स्ट्रीमिंग मॉडल के समान है। इसके अतिरिक्त, एक्सबॉक्स क्लाउड गेमिंग समर्पित कंसोल की आवश्यकता के बिना मोबाइल उपकरणों और टीवी पर क्लाउड में खेलने की अनुमति देता है। बाजार इस प्रवृत्ति का पालन कर रहा है, जो इंटरनेट के लोकप्रिय होने और निर्माताओं द्वारा अधिक लाभदायक वितरण मॉडल की खोज से प्रेरित है। सोनी और माइक्रोसॉफ्ट जैसी बड़ी कंपनियों के लिए, सीधे उपभोक्ता को बेचना बिचौलियों को समाप्त करता है और पूर्ण नियंत्रण सुनिश्चित करता है; खिलाड़ी के लिए, मुख्य लाभ तत्काल डाउनलोड और अपनी लाइब्रेरी तक रिमोट एक्सेस की सुविधा है।
कासा अम्ब्रल, एक पूरी तरह से अलग और नम उष्णकटिबंधीय और हरे-भरे वातावरण में स्थित निवास, हाल ही में क्षेत्रीय वास्तुकला और शहरी नियोजन प्रदर्शनियों के दौरान एकल-परिवार आवास श्रेणी में पहले पुरस्कार से सम्मानित किया गया।
यह पुरस्कार कोलंबियन आर्किटेक्ट्स सोसाइटी द्वारा प्रदान किया गया था। कासा अम्ब्रल की केंद्रीय अवधारणा एक स्पष्ट और प्रभावशाली आधार पर आधारित है: वास्तुशिल्प पहुंच केवल एक दरवाजे के कार्य से परे है, यह एक संपूर्ण अनुभव में बदल जाती है।
यह प्रवेश द्वार एक प्रकार के संक्रमण संस्कार के रूप में संरचित होता है जो इस विशिष्ट स्थान पर एक विशेष अर्थ ग्रहण करता है, क्योंकि कोई स्थापित शहरी सीमाएं नहीं हैं; प्राकृतिक तत्व ही संपत्ति की सीमाओं को परिभाषित करते हैं।
