कासालूना परियोजना: लास टेरेनास में तटीय भूखंड पर अराजक वास्तुकला

कासा एल आर्का / मॉलोल परियोजना बारू ज्वालामुखी की ढलानों पर, 2,000 मीटर से अधिक की ऊंचाई वाले पहाड़ी क्षेत्र में स्थित है। यह क्षेत्र गेइशा कॉफी के उत्पादन के लिए उल्लेखनीय है, जो एक विश्व स्तर पर विशिष्ट किस्म है जिसे उसी क्षेत्र में उगाया जाता है।

संरचना और वास्तुशिल्प डिजाइन

इस इमारत को स्थानीय कारीगर अमिलकार और अब्दिएल रोड्रिगेज के साथ घनिष्ठ सहयोग से डिज़ाइन किया गया था, जिनकी लकड़ी की बढ़ईगीरी में विशेषज्ञता अवधारणा से लेकर अंतिम स्पर्श तक महत्वपूर्ण थी। पवेलियन में एक अनूठी घुमावदार छत है जो स्थान के सभी कार्यों को समाहित करती है। यह निरंतर संरचना लगातार होने वाली बारिश और पहाड़ी क्षेत्र की विशिष्ट जलवायु परिवर्तनों से सुरक्षा प्रदान करती है, जिससे परिदृश्य में एक विशिष्ट उपस्थिति बनती है।

परियोजना का आकार जमीन पर गिरे सूखे पत्ते की रूपरेखा से प्रेरित है, जिसने उद्यम को नाम दिया और आसपास के पेड़ों के चंदवा के बीच उभरते हुए घुमावदार मेहराब को परिभाषित करता है। आराम, भोजन और सामाजिक मेलजोल के लिए समर्पित क्षेत्र इस छत के नीचे एक ही स्तर पर व्यवस्थित हैं, जिनमें धुंधले जंगल, बगीचों और पास की नदी के शानदार दृश्य हैं।

सामग्री और स्थानीय स्थिरता

परियोजना में उपयोग की गई सभी मुख्य सामग्री स्थानीय रूप से या उसके तत्काल आसपास प्राप्त की गई थी। देवदार, जो संपत्ति की एक देशी प्रजाति है, का उपयोग संरचना, दीवारों के क्लैडिंग, फर्श और दिखाई देने वाले छत के लिए किया गया था। स्थानीय लकड़ी के चयन ने बाहरी आपूर्ति श्रृंखलाओं की आवश्यकता को समाप्त कर दिया, जिससे निर्माण की कच्ची सामग्री उस वातावरण को दर्शाती है जिसमें वह स्थापित है।

बढ़ईगीरी चिरीकी के ऊंचे इलाकों से आए कारीगरों द्वारा मैन्युअल रूप से की गई थी, जिनकी देवदार के साथ विशेषज्ञता ने प्रत्येक विवरण और फिनिशिंग का मार्गदर्शन किया। बाहरी हिस्से को लकड़ी की संरचना के साथ सामग्री की संगति बनाए रखने और बारिश, कोहरे और दैनिक तापमान के उतार-चढ़ाव जैसी कठोर जलवायु परिस्थितियों का सामना करने के लिए टाइलों से सुसज्जित किया गया था। रास्ते, आँगन और बाहरी सतहें स्थानीय रूप से निकाले गए पत्थरों से बनाई गई थीं।

प्राकृतिक तत्वों के साथ एकीकरण

योजना चरण के दौरान, जमीन पर पाए गए एक बड़े चट्टान को हटाने के बजाय जानबूझकर संरक्षित किया गया था। इसके कारण, वास्तुशिल्प आयतन को उसके चारों ओर बनाया गया, जिससे इसे एक केंद्रीय आंतरिक उद्यान में एकीकृत किया गया। यह चट्टान देशी वनस्पति से घिरी हुई है और आधार से प्रकाशित होती है, जो कांच के अग्रभागों के माध्यम से नदी के किनारे से भी दिखाई देती है। इस निर्णय ने परियोजना के संगठनात्मक सिद्धांत को स्थापित किया: पूर्वनिर्धारित विन्यास को थोपने के बजाय निर्माण को स्थानीय रूप से मौजूद चीज़ों के अनुकूल बनाना।

बाहरी परिदृश्य इस सम्मान के दर्शन को मजबूत करता है। बगीचे देशी प्रजातियों को पेश की गई वनस्पति के साथ मिलाते हैं, जिससे इमारत तक पहुंचने से पहले ही निकटता की प्रगति होती है। एक नदी बिना मोड़े या नहर किए भूखंड के किनारे से बहती है, और पानी की आवाज़ सभी आंतरिक स्थानों में व्याप्त है, जो वास्तुकला और उसके प्राकृतिक संदर्भ के बीच एक निरंतर श्रवण संबंध स्थापित करती है।

क्षेत्रीय आर्थिक प्रभाव

संपत्ति के अपने देवदार का उपयोग करके, स्थानीय रूप से पत्थर निकालकर और विशेष रूप से चिरीकी के ऊंचे इलाकों के कारीगरों को काम पर रखकर, परियोजना ने यह सुनिश्चित किया कि पूरी उत्पादन श्रृंखला और श्रम क्षेत्र में ही रहे। इस रणनीति ने यह सुनिश्चित किया कि निर्माण से उत्पन्न आर्थिक लाभ क्षेत्र में रहें और काम में शामिल तकनीकी ज्ञान उस समुदाय का हो जो इसके निष्पादन के लिए जिम्मेदार था।

परियोजना टीम ने इपोरंगा बीच हाउस का विवरण भेजा, जिस पर वास्तुकार डेविड बास्टोस, जो डीबी आर्किटेक्टोस कार्यालय के प्रभारी हैं, ने हस्ताक्षर किए। यह समुद्र तटीय निवास दो मंजिला है और साओ पाउलो राज्य के दक्षिणी तट पर गुआरुजा क्षेत्र में एक क्लोज्ड सोसाइटी के भीतर स्थित है।