Homayoun Asadian, генеральный директор Иранского Дома Кино, встретился с Пьером Кошаром, послом Франции в Тегеране, во время сессии «Nouvelle Vague» (Новая волна) в Тегеране. В ходе этой встречи обсуждалась возможность расширения культурного сотрудничества и организация совместных кинопрограмм.
Во время встречи в среду Асадиан отметил, что рад визиту посла в штаб-квартиру этого профессионального учреждения, которое проводит различные культурные мероприятия. Он упомянул, что все знакомы с Французской Новой волной, такими режиссерами, как Годар и Труффо, а также работами вроде «На последнем дыхании».
Ссылаясь на историческую значимость Французской Новой волны, Асадиан подчеркнул, что это один из вершин кинематографической истории и влиятельное движение в мировом кино. Он заявил, что проведение таких программ, как «Диалогизм», и чтение материалов о Французской Новой волне способствует повышению кинематографических знаний и укреплению культурных связей между нациями.
Он представил структуру и обязанности учреждения, объяснив, что Иранский Дом Кино курирует 33 профессиональных гильдии, управляя делами, связанными с гильдиями, а также вопросами страхования для их членов. Помимо профессиональной деятельности, учреждение организует разнообразные культурные события. Еженедельно проводятся показы документальных фильмов, а Гильдия сценаристов устраивает программы по анализу сценариев. Кроме того, в рамках социальной ответственности проводятся различные мероприятия, например, ранее в этом году состоялось представление, посвященное трагедии школы Минаб.
Комментируя различия между американским и европейским кинематографом в плане повествования и развития персонажей, Асадиан добавил, что американский кинематограф обычно изображает мир в бинарной оппозиции добра и зла и редко углубляется в серые зоны характера и ситуации. Напротив, в европейском кино границы между добром и злом не определены четко.
Он также рассказал об истории французских кинематографистов в Иране, отметив, что Альбер Ламорис снял документальный фильм «Ветер любовников» в Иране, а затем трагически скончался в результате инцидента в этой стране.
Говоря о состоянии иранского кино, Асадиан отметил, что в прошлом году вспышка войны привела к некоторому спаду в иранском кинематографе. В текущей ситуации, которая не является ни войной, ни миром, инвестирование в любую деятельность, включая кино, сталкивается с трудностями. Тем не менее, условия для показов улучшились, и некоторые фильмы показали хорошие кассовые сборы. В такие времена крайне важно собираться и вести диалог, и это должно быть приоритетом.
Асадиан завершил свой доклад, упомянув свое обучение в Институте интеллектуального развития детей и молодежи (Канун), где изучение и просмотр работ таких режиссеров, как Жак Тати и Робер Брессон, всегда было центральной темой.
После этого Пьер Кошар заявил, что Французское посольство готово сотрудничать с Иранским Домом Кино во внедрении культурных программ. Он предположил, что при возникновении возможности они могут организовать программы виртуально в сотрудничестве с французскими экспертами. Посол выразил надежду на создание структуры, которая позволит организациям гражданского общества расширять свои культурные связи.
Размышляя о своем опыте в Иране, посол добавил, что около тридцати лет назад, во время правления президента Хашеми Рафсанджани, он работал во Французском посольстве в Иране и хранит теплые воспоминания о той эпохе. Он отметил, что вернулся в Иран полтора года назад.
Относительно состояния иранского кино, Кошар заметил, что иранское кино хорошо известно во Франции. Он и Франция имеют сходства в поддержке независимого кино, поскольку обе страны следуют несколько схожим системам.
Упоминая поддержку независимых фильмов со стороны Франции, посол отметил, что французская киноиндустрия сопротивляется «американскому влиянию». Также существует союз по всей Европе, который занимается поддержкой независимого европейского кино. Независимое кино занимает особое место в Европе, и такие личности, как Вуди Аллен, также добивались там успеха.
Наконец, упомянув о значимости исполнительских искусств в Иране, Кошар сказал, что театр также имеет важное присутствие в Иране, и люди проявляют большой интерес к этому виду искусства.
В заключительной части встречи Бахман Намвар Мотлагх, ученый и профессор, прокомментировал статус французского кино, заявив, что оно обладает исключительным характером. Центральной темой организуемых ими программ является «Диалогизм», и они намерены распространить этот подход в иранском кинематографе.
Третья сессия цикла «Диалогизм в мировом кино», посвященная Французской Новой волне, состоялась в Иранском Доме Кино в Тегеране. Присутствовали Рух-олла Хоссейни, заместитель по технологическому развитию и кинематографическим исследованиям Киноорганизации, и Фарзад Мотамен, кинорежиссер.
В начале сессии Мейсам Язди, научный секретарь программы, сообщила, что третья программа цикла «Диалогизм в мировом кино», организованная совместно с Ассоциацией сравнительных исследований искусства и литературы Ирана, посвящена Французской Новой волне.
Ссылаясь на фильм «Новая волна» Ричарда Линклейтера, она добавила, что эта работа американского кинематографиста была одной из заметных на Каннском кинофестивале в 2025 году. Этот фильм предоставляет возможность для диалога между американским и французским кинематографом.
Во время сессии для присутствующих были показаны отрывки из фильма «Новая волна» Ричарда Линклейтера. Мейсам Язди, подчеркивая образовательную ценность «Новой волны» Линклейтера, отметила, что этот фильм является учебным произведением с множеством нюансов и деталей, которые могут быть полезны студентам кино. Она также упомянула, что Жан-Люк Годар скончался в сентябре 2022 года, а фильм Линклейтера представляет собой кадр за кадром реконструкцию сегментов из «На последнем дыхании» Годара.
Фарзад Мотамен, обсуждая производственные затраты и условия создания «На последнем дыхании», сообщил, что фильм был снят при бюджете в 400 000 франков, что эквивалентно 80 000 долларам. С учетом текущих обменных курсов, эта сумма сегодня составила бы примерно 876 000 долларов — что не очень большая сумма для производства фильма. Фильм снимался всего за 22 дня. Как однажды сказал Франсуа Труффо, «На последнем дыхании» разделило кино на «до» и «после».
Позже в сессии Рух-олла Хоссейни обсудил стилистические особенности Французской Новой волны, заявив, что она обычно узнаваема по таким признакам, как ручная съемка на улицах, низкие производственные затраты, импровизированный или полуимпровизированный диалог, скачкообразные монтажные склейки и подобные элементы. Однако Новая волна усвоила эти стилистические черты через серию диалогов с различными другими областями. По сути, эти стилистические характеристики являются результатом формы «диалогизма».
