Музей Бихара, расположенный в Патне, недавно получил признание, заняв в мировом рейтинге место выше, чем Музей Метрополитен в Нью-Йорке и Лувр в Париже. Этот музей занял девятое место в списке «100 лучших музеев мира 2026 года», который был опубликован немецким путеводителем Worth a Journey. При этом Метрополитен находится на десятом месте, а Лувр — на тридцать первом.
Музей Бихара является единственным индийским учреждением в этом списке и занимает самую высокую позицию среди музеев Азии. Для учреждения, открытого всего около десяти лет назад, это значительное достижение, особенно учитывая, что проект изначально сталкивался с серьезным противодействием, включая вопросы о его стоимости, актуальности и методах реализации.
В своем недавнем посте в LinkedIn основатель и генеральный директор YourStory, Шрадха Шарма, вспомнила вклад двух ключевых фигур в возведение музея: Нитиша Кумара, который продвигал проект как министр Бихара, и чиновника Индийской гражданской службы (IAS) Чанчала Кумара, выпускника 1992 года, которому поручили его реализацию.
Когда правительство штата предложило потратить почти 500 крор рупий на создание всемирно известного музея в Патне, это решение вызвало критику. Возникали вопросы о том, почему штат, испытывающий трудности с базовой инфраструктурой, должен инвестировать такие средства в музей, кто будет его посещать и не было ли бы лучше потратить деньги на другие нужды. По словам Шармы, сомнения высказывали даже люди внутри политической элиты.
Однако Нитиш Кумар твердо поддерживал проект, будучи убежденным, что Бихар нуждается в учреждении, достойном его исторического и культурного наследия.
Первые трудности возникли из-за земельного вопроса. Шарма сообщила, что предлагаемый участок площадью 13 акров содержал семь правительственных бунгало, некоторые из которых занимали высокопоставленные чиновники и министр штата. Освобождение этих помещений потребовало значительных административных усилий и юридического вмешательства. Она также рассказала об инциденте, когда мужчины, предположительно связанные с местными политиками, пришли на строительную площадку, требуя субподрядов, что вынудило вмешаться полицию.
Дизайн музея разработал японский архитектор, лауреат премии Питцкера Фумихико Маки, в сотрудничестве с архитектурной фирмой Opolis из Мумбаи, а строительство поручено компании Larsen & Toubro. Однако привлечение международно признанных архитекторов и крупной строительной компании было лишь частью проблемы; завершение проекта стало еще одной задачей.
Музей также подвергся судебному контролю. В июне 2015 года Высокий суд Патны, рассматривая иск общественности, раскритиковал расходы в размере приблизительно 500 крор рупий и поставил под сомнение прозрачность процесса заключения контрактов. Суд постановил, что проект не соответствует общественным интересам, но отказался останавливать строительство, поскольку здание приближалось к завершению. Эти выводы остаются важной частью истории музея.
Международное признание музея не стирает вопросов, поднятых относительно государственных расходов и управления, хотя учреждение с тех пор завоевало признание далеко за пределами Бихара.
Шарма приписывает большую часть успешной реализации заслугам Чанчала Кумара, который нес двойную ответственность в качестве секретаря по искусству и культуре и секретаря Департамента строительства зданий. Эта структура обеспечивала, что как культурное видение музея, так и его строительство находились под руководством одного и того же сотрудника.
Шарма отметила, что недавно прочитав рассказ Кумара о том, как появился музей, она была поражена тем, как мало он говорил о своем личном вкладе. За готовым зданием стоят годы преодоления разрешительных процедур, земельных споров, административного сопротивления и множества сложностей, сопутствующих крупным государственным проектам. По ее словам, политическая поддержка Нитиша Кумара и настойчивость Чанчала Кумара сыграли решающую роль в воплощении проекта в жизнь.
Для Шармы, которая выросла в Бихаре, это признание имеет более личное значение. Мало каких-либо мест в Индии могут похвастаться таким уровнем исторического и интеллектуального наследия, как Бихар. Бодх Гая — место просветления Будды, Вайшали тесно связана с Махавирой, древняя Паталипутра была столицей Маурьянской империи при Ашоке, а Патна — родиной Гуру Гобинд Сингха. Наланда и Викрамашила были великими центрами обучения в древней Индии. Тем не менее, современный образ Бихара часто мало связан с этой исключительной историей. Его достижения отмечаются в учебниках, но штат испытывал трудности с созданием современных учреждений, которые вызывали бы такое же восхищение.
Шарма использовала эпизод из Рамаяны, чтобы объяснить, что значит музей для нее. Прежде чем Хануман совершает прыжок через океан в Ланку, Джамбаван напоминает ему о забытой силе. Бихару, как она предположила, нужно было подобное напоминание о том, на что он способен. Музей предоставляет это напоминание. Его галереи содержат скульптуры, монеты, рукописи и артефакты, которые оживляют историю региона, включая знаменитую Дидарганжскую Якши. И теперь немецкое туристическое издание включило его в десятку лучших музеев мира, опередив учреждения с гораздо более долгой историей и международной репутацией. Хотя рейтинг является оценкой одного издания, это тем не менее важный момент для музея, который столкнулся со столькими вопросами во время своего создания.
