Редакционная фокусная тема ноября ArchDaily: Архитектурные образы и эволюция языка дизайна

На протяжении истории человеческое стремление к способам наблюдения за миром значительно эволюционировало. В живописи эпохи Возрождения линейная перспектива превратила холст в своего рода окно, организуя глубину с фиксированной точки зрения. Леон Баттиста Альберти в своем трактате «О живописи» (1435 г.) концептуализировал живопись как проем в то, что намеревается изобразить, заставляя пейзаж перестать быть просто видимым и стать визуальной конструкцией, отобранной и организованной взглядом.

Архитектура следует схожей логике. Окно определяет, что можно увидеть, откуда это наблюдается и, следовательно, что входит в повседневный опыт. Эта тема была ключевой для современной архитектуры и получила освещение в известной дискуссии в 1920-х годах. В 1923 году Ле Корбюзье отстаивал ленточное окно (fenêtre en longueur) вдоль фасада, в то время как Огюст Перрет выступал против, поддерживая вертикальное окно, поскольку считал, что оно обеспечит более полный обзор окружающей среды, охватывая землю и небо. Перрет рассматривал ленточное окно как нечто, вызывающее «ампутацию пейзажа» при создании «вечного панорамного вида».

Этот конфликт выходит за рамки простой формы проема; он обнажает фундаментальное напряжение в опыте проживания: как сохранить связь с пейзажем, не жертвуя при этом безопасностью интерьера. Исторически отношение между убежищем и природой колебалось между полным открытием и защитой, между желанием визуально доминировать над территорией и необходимостью найти в ней убежище. Теория перспективы-убежища, предложенная Джеем Эпплоттоном, предполагает, что места, которые одновременно предлагают перспективу и убежище, особенно привлекают людей.

Эта двойственность проявляется особенно интенсивно возле моря. В отличие от пейзажей, ограниченных близкими объектами, океан представляет собой почти непрерывное поле зрения, ограниченное лишь горизонтом. Его необъятность делает его далеким, и именно эта характеристика придает виду архитектурную силу. В прибрежных бразильских домах это взаимодействие между обитанием и созерцанием принимает множество граней. Представленные проекты не следуют единому архитектурному стилю, а исследуют общий вопрос: как превратить вид на море в конструктивный элемент?

Casa Angra, расположенная на побережье Рио-де-Жанейро, реконструирует существующее здание, основываясь на его взаимодействии с морем. Дом спроектирован на нескольких уровнях, чтобы включить океан в различные повседневные виды деятельности, будучи сформированным окружающим ландшафтом. Вместо того чтобы полагаться исключительно на большие стеклянные панели, жилой дом использует различные уровни экспозиции. Деревянный мухараби служит фильтром между внутренним и внешним пространством, обеспечивая конфиденциальность, не прерывая зрительный контакт с пейзажем. Море сегментировано деревянными рейками, разделяя вид на небольшие рамки, которые наблюдатель должен воссоздать, тем самым интегрируя саму рамку в визуальный опыт.

В Casa da Ponte, расположенной в Флорианополисе, отношение с морем определяется не неограниченной экспозицией, а расстоянием, которое дом устанавливает относительно ландшафта. Расположенный на склоне, дом обращен к горизонту, одновременно сохраняя промежуточную зону между интерьером и экстерьером, обозначенную структурой и тенью. Вдохновленная местным мостом, металлическая конструкция создает плотный барьер между домом и природной средой. Одновременно ее структурные элементы обрамляют вид и защищают от заходящего солнца, делая горизонт одновременно целью и пределом.

Что касается Casa Módico в Сан-Мигель-ду-Гостозу, Риу-Гранди-ду-Норти, тактика обрамления принимает иной подход. Вместо того чтобы полностью открывать дом океану большими окнами, проект устанавливает более контролируемую связь с ландшафтом посредством стратегически расположенных проемов. Два симметричных блока расположены на участке, и последовательность дверей различных размеров постепенно направляет взгляд к морю. Самый большой проем, размером 3 на 3 метра, дает доступ к палубе с видом на пляж, в то время как в спальнях горизонтальные деревянные рейки фильтруют вид, способствуя более интимным отношениям с окружением. В Casa Módico идея заключается в том, что меньшее видение может привести к большему восприятию, и обрамление придает масштаб горизонту внутри жилого пространства.

В Гуаружа, Сан-Паулу, Casa RLW решает специфическую задачу: разместить обширную функциональную программу на ограниченном участке, сохраняя при этом вид на море в общественных зонах. Принятое решение заключалось в вертикальной организации жилья с использованием ряда ступенчатых платформ, которые придают автономию каждому этажу. Дом следует рельефу местности и использует изменения высоты для создания различных точек обзора. Опыт напоминает киносцену, поскольку при прохождении через дом отношение с ландшафтом меняется, раскрывая различные последовательности видов на море.

Эта статья является частью подборки ArchDaily, которая собирает проекты из своей базы данных, классифицированные по определенным темам, таким как города, типы зданий, материалы или программы. Ежемесячно издание выделяет коллекции структур, объединяющих ранее несвязанные контексты, раскрывая влияние на нашу построенную среду. ArchDaily ценит вклад читателей, приглашая их предлагать конкретные идеи.

Концепция «глаз улиц» широко признана в литературе по архитектуре и урбанистике как важнейший фактор городской безопасности. Джейн Джекобс использует это выражение, чтобы описать людей, которые намеренно или нет наблюдают за общественными пространствами или смотрят на них из своих домов, тем самым способствуя естественному надзору. Это явление стимулируется как наличием качественных общественных зон, так и сильной связью, установленной между публичной и частной средой посредством дизайна фасадов зданий.

Джекобс выступает за метод строительства городов и архитектуры, который критикует чрезмерную вертикализацию, особенно когда она характеризуется изолированными и однофункциональными структурами, игнорирующими контакт с общественной дорогой.

Историческое применение концепции

Представленная в начале 1960-х годов, эта концепция прошла через обсуждения и внедрения в различных масштабах и целях. Примечательным примером того, как она развивалась и влияла на архитектурный дизайн, стал Вена в 90-е годы. Жилые комплексы под названием Frauen-Werk-Stadt I, II и III были спроектированы с гендерной точки зрения, применяя принцип «социальных глаз» для очень специфической цели.

В этих проектах фасады характеризовались окнами, выходящими во внутренние дворы, особенно в детские игровые зоны. Внутри окна квартир были стратегически расположены на кухне, что позволяло матерям следить за своими детьми во время выполнения домашних обязанностей. Реализация этой концепции в жилых комплексах продемонстрировала ее положительное влияние на улучшение качества жизни жительниц, подчеркивая широту темы даже спустя десятилетия после ее первоначальной разработки.

Значимость концепции в бразильском контексте

Идея Джекобс остается актуальной и является предметом широких дебатов. Можно заметить любопытные параллели в некоторых бразильских городах, особенно в односемейных жилых районах, где возникает «сеть совместного наблюдения», основанная на знаках и изображениях, напоминающих о «глазах улиц» и наблюдении за общественным пространством соседями. Однако эта практика, хотя и использует этот термин, отличается от оригинальной концепции Джекобс, поскольку это «единение против небезопасности» имеет тенденцию увеличивать изоляцию жителей и укреплять эмпатию только между ними, одновременно сигнализируя о любом «подозрительном движении» со стороны внешних лиц.

В этом смысле важно подчеркнуть, что концепция Джекобс утверждает, что городская безопасность может быть достигнута не только посредством наблюдения, но и благодаря жизненной силе и разнообразию, присущим здоровому городу. Хотя тема вызывает споры, варьирующиеся от эффективности хорошо спланированного взаимодействия с общественным пространством до чрезмерного наблюдения между соседями, основной урок заключается в понимании роли архитектурных облицовок по отношению к общественным пространствам, ценя этого богатого взаимодействия между проемами и улицей.

Принципы Джекобс указывают на то, что ни одно проектное решение не является изолированным или уникальным, и что любое архитектурное решение может повлиять на социальную и городскую жизнь жителей. Это восприятие требует, чтобы мы внимательно относились к тому, как мы проектируем наши здания и определяем их связь с городом.

Примеры жилой архитектуры в Бразилии

Сосредоточившись конкретно на бразильской жилой застройке, можно проанализировать различные вопросы через призму концепции Джекобс. Будут представлены некоторые случаи, где архитектурная оболочка становится необходимой для здорового взаимодействия между интерьером и экстерьером.

Проект SEHAB Heliópolis, расположенный в Сан-Паулу, был завершен в 2014 году и интегрирован в крупнейший фавелу города. В отличие от стандарта изолированных башен, проект предусматривает внутренний двор и площадь, доступные жителям и общественности в целом, перекликаясь с упомянутыми ранее австрийскими моделями. SEHAB не только связан с центральными патио и садами через окна, но и предлагает улице большую проницаемую оболочку, которая поощряет движение и обмен между публичным и частным.

В меньшем масштабе и с горизонтальной реализацией, но сохраняя многоквартирный тип, проект Casas Populares Paudalho демонстрирует интересный конфигурационный подход. В данном случае визуальная прозрачность в сторону улицы облегчается дверью и окном гостиной — а не кухней, как было в Frauen-Werk-Stadt — что стало возможным благодаря вниманию к низкой высоте стены. Кроме того, проект создает открытое крытое пространство для общения под передним балконом, служа мощной связью между публичной и частной сферами, что традиционно присутствует не только в бразильской культуре, но и в других странах.

В заключение, были выбраны примеры частных домов, представляющие архитектурные решения, имеющие отношение к концепции «глаз улиц». Особо выделяется Casa 711H в Бразилиа, которая, обращенная к парку, использует систему выдвижных перфорированных панелей на переднем фасаде, обеспечивая полную интеграцию между частным садом и общественной зоной. Также заслуживает упоминания Casa 4x30, расположенная в Сан-Паулу. В резком контрасте с соседними домами, ее структура открыта к улице, без стен или заборов, разделяющих общественное и частное. Хотя граница на первом этаже отмечена закрытым фасадом, изолированным от улицы, отсутствие стен способствует более интимной и интересной близости, способствуя приближению верхнего окна к городу.

К сожалению, при анализе современной жилой архитектуры в Бразилии подавляющее большинство примеров сохраняет изолированные конфигурации от общественного пространства. В случае частных домов, когда они не находятся в закрытых комплексах, существует значительное отдаление от улицы — часто определяемое самим Генеральным планом — усиленное строительством высоких стен или заборов. Это сложная ситуация, вызывающая дебаты, как обсуждалось в этом тексте. Тем не менее, в противостоянии между безопасностью, конфиденциальностью и городской жизнью некоторые проекты преуспевают, стремясь создать определенные отношения между архитектурой и улицей. Независимо от структурного и социального масштаба вопроса, пересмотр принципов Джейн Джекобс всегда полезен для понимания того, как мы проектируем наши здания и устанавливаем их важную связь с городом.

Проект Casa da Represa, представленный командой проектировщиков, реализован на участке площадью около 24 000 квадратных метров. Этот участок характеризуется значительным перепадом высот — более 60 метров, ведущим к водохранилищу.

Концепция дома основана на стремлении создать непрерывную связь между архитектурой, топографией и ландшафтом. Здание спроектировано в виде трех ступенчатых уровней, которые следуют естественным линиям рельефа местности.

Разбиваясь на отдельные объемы, дом адаптируется к крутому уклону. Такой подход позволяет минимизировать необходимость в земляных работах и сохранить гармоничные отношения с окружающей средой.