За последние два десятилетия Албания выделилась как одна из европейских территорий с самой высокой строительной активностью. Многие международные архитекторы работали в стране, разрабатывая проекты, направленные на изменение структуры, дизайна и городов нации, которая все еще восстанавливалась после предыдущих режимов. Признание этой эволюции и изменений в городском ландшафте означает принятие того факта, что за каждой архитектурной формой стоит история, и что архивы могут предоставить более глубокую информацию, чем сама архитектура.
Книга «Албанские файлы», отредактированная Аннеке Абхелах и выпущенная издательством Lars Müller Publishers, содержит предисловие премьер-министра Эди Рамы. Эта публикация объединяет двадцатилетний труд, выполненный шестьюдесятью международными архитектурными бюро в Албании. Том считается плотным, а его формат, цвета и заметное присутствие служат манифестом о толковании недавней истории страны, выступая в качестве расширенного документа и картографии следов этих процессов.
Большая часть содержания подробно описывает властные структуры, методы найма и позиции, которые породили спорные последствия. Раскрытие этих фактов рассматривается как акт прозрачности, но также и как сигнал о том, что некоторые вопросы никогда не должны были быть скрыты. Албания, в настоящее время стремящаяся к большей территориальной открытости и интеграции в мировую арену, будь то через туризм или вступление в Европейский союз, нуждается в этой ясности.
В беседе с ArchDaily Аннеке Абхелах затронула темы архивов, албанской истории, архитектуры, связанной с политическим покровительством, асимметрий, выявленных в книге, и значения того, чтобы запись считалась доказательством.
Архивы как инструменты контроля
Абхелах объяснила, что историческое прочтение, представленное в предисловии Эди Рамы, рассматривает архив с точки зрения истории наблюдения и контроля в Албании, где на граждан составлялись карточки и досье без их участия.
В рамках документирования архитекторы определяют, что будет выставлено и как будет зарегистрирована их работа: большинство бюро занимают восемь страниц, в то время как те, которые работают в Албании более десяти лет, получают шестнадцать. Каждый вклад оформлен в стандартизированную розовую структуру, содержащую фактическую информацию, такую как дата прибытия бюро, местные сотрудники и члены команды, за которой следует интервью, а затем страница проектов с указанием местоположения, клиентов, государственных или частных контрактов и, если доступно, физических размеров работ.
Таким образом, существует два вида авторства: самопрезентация бюро и редакционная структура, окружающая их. Объединяя шестьдесят файлов, возникают элементы, которые не были бы заметны по отдельности, позволяя проследить связи, повторения, расхождения и противоречия между ними.
Свобода и архитектура
О подзаголовке «Свобода и архитектура» Абхелах заявила, что во время сотрудничества свобода проявлялась как гибкость и, в некоторых случаях, как отсутствие ограничений (например, быстрое лицензирование и мало регуляторных барьеров).
Она упомянула, что профессионалы часто использовали свободу в интервью, чтобы описать обстановку в Албании и то, что они чувствовали, что способны там сделать. Цитируя Лею Йпи, Абхелах провела различие между освобождением — которое подразумевает разрыв с установленным порядком — и свободой, которая относится к тому, что следует за этим, включая институты и отношения, которые это воплощают, поскольку архитектура никогда не развивается вне этих условий.
Кроме того, свобода неразрывно связана с ответственностью и целостностью — обязанностью, которая лежит не только на архитекторе, но и на том, кто заказывает архитектуру и создает условия для ее планирования. Чем больше пространство для маневра, тем выше эта ответственность.
Эволюция после Зенгелиса
Ссылаясь на наблюдение, что для Зенгелиса архитектура всегда была связана с политикой как формой вовлечения в повседневную жизнь, но далека от идеологии, Абхелах отметила, что документальные архивы, похоже, пересекли эту границу спустя двадцать лет.
Зенгелис участвовал в начале этого пути, войдя в жюри одного из первых конкурсов мастер-плана для центра Тираны, момент, когда он и Эди Рама разделяли сходство относительно потенциала архитектуры. Его влияние также привело к тому, что Институт Берлага обосновался в Тиране, принеся сеть архитекторов в Албанию.
Хотя вера в архитектуру сохраняется, Албания кардинально изменилась за двадцать лет: вырос туризм, выросла стоимость земли, а частные инвестиции и девелоперы приобрели значимость благодаря постоянному притоку международных бюро. Архитектура интегрируется в этот процесс, придавая ему облик, поскольку за любым проектом стоит сложная экосистема, включающая того, кто заказал, кто застраивает, судьбу земли и тип города, который возникает из этих индивидуальных инициатив.
Непостроенные проекты
Когда ее спросили о том, как документирование проекта, который остается непостроенным, влияет на его будущее состояние, Абхелах ответила, что непостроенный проект уже имеет собственную реальность. Он обладает силой формировать ожидания относительно места, привлекать капитал, влиять на общественные дебаты или обеспечивать иное будущее, не нуждаясь в строительстве для создания последствий.
Она подчеркнула, что архитектура всегда была отмечена выдающимися непостроенными проектами, где идея или предложение может повлиять на дисциплину так же сильно, как и завершенное произведение. Абхелах не разделяет построенное и непостроенное, равно как и успешное и неудачное; вместе они раскрывают то, что было воображено для Албании в тот период, и книга сохраняет эти три сценария в архиве.
Сатира и политическое покровительство
О письме Рейниера де Граафа, которое высмеивает зависимость профессии от политического покровительства, Абхелах истолковала его как действие Рейниера по присвоению чего-то уже существующего и напряжению этого до неудобства.
Досье показывают, что архитекторы обсуждают политические компромиссы, доступность, оперативность и практическую эффективность. Рейниер доводит это желание до крайности, предполагая необходимость доброжелательного и утонченного автократа для устранения всех препятствий между концепцией и реализацией. Сатира работает за счет преувеличения — архитектурного движения, направленного на доведение существующего состояния до предела, чтобы наблюдать за его результатами, хотя это и не освобождает архитектора от ответственности, поскольку лежащее в основе желание ясно идентифицируется.
Сложность объекта исследования
Абхелах прокомментировала тот факт, что Эди Рама написал предисловие, будучи также председателем Национального территориального совета, ответственного за утверждение проектов, и будучи в глазах многих коллег воротами в страну. Она сказала, что невозможно поведать о трансформации архитектуры в Албании за эти два десятилетия, не включив в нее Раму, и его предисловие представляет собой его личный рассказ об этом переходе.
Листая книгу, читатели находят шестьдесят рассказов архитекторов, которые повествуют о своем прибытии, контактах и о том, как были закреплены проекты. В этих рассказах Рама появляется в различных функциях и перспективах, и эта близость жизненно важна, поскольку его свидетельство не является внешним, а является одним из рассказов, которые необходимо сопоставить с остальным материалом.
Асимметрии и публичное прочтение
На вопрос о отсутствии албанских архитекторов, которые появляются преимущественно как местные партнеры, Абхелах признала асимметрию, присущую картине двадцатилетнего опыта работы международных бюро. Дизайн книги позволяет выявить этот дисбаланс.
По ее мнению, интересно то, что эта асимметрия выходит за рамки авторства, являясь также пространственной и реляционной: кто обладает властью нанимать, кого нанимают, кто застраивает и где; какие области концентрируют вмешательства и как различные взгляды на будущее Албании встречаются и конфликтуют на одной территории.
Наконец, Абхелах отметила, что, хотя книга остается литературным произведением, она вышла за рамки архитектуры. Она не предвидела множественности прочтений, которые породит накопление информации. В то время как одни рассматривают ее с точки зрения архитектурной свободы и политической власти, другие фокусируются на том, что раскрывает само накопление данных, и она все еще размышляет, ознаменовала ли книга поворотный момент или помогла его создать.