Новейший триллер от Приядаршана берет за основу сюжет своего मलयालम фильма «Oppam» и трансформирует его, предлагая неожиданный поворот в привычном жанре погони.
В фильме главные роли исполняют Сайф Али Хан, Акшай Кумар, Боман Ирани, Сайями Киер и Шрия Пилгаокар. Режиссером выступил Приядаршан, а фильм получил оценку 6 из 10.
Первая половина картины посвящена медленному раскрытию персонажей и моральных основ повествования. Приядаршан создает атмосферу тревоги, однако сценарий постоянно вводит второстепенные сюжетные линии, дополнительных героев и комические отступления, что в итоге приводит к ощущению перегруженности, словно это постер, созданный искусственным интеллектом.
Непоследовательность тональности негативно сказывается на произведении. В один момент фильм затрагивает темы травмы и разрушения семьи, а в следующий — полицейские ведут себя так, будто пришли из комедии Приядаршана.
Интересно, что Приядаршан прекрасно умеет сочетать мрачность и юмор; его лучшие работы часто находят комедию в человеческом абсурде, а не просто ставят шутки рядом с серьезными сценами. Здесь же переходы настолько резкие, что кажется, будто два режиссера борются за одно кресло.
Сайф Али Хан великолепен. Он не демонстрирует отчаянных признаков того, что играет слепого человека; он заставляет зрителя воспринимать персонажа Шьяма как личность, а не как кинематографический трюк. Его движения и реакции обладают естественным интеллектом, и он почти без усилий несет эмоциональный груз фильма.
Акшай Кумар представляет собой иную историю. Паршурам должен внушать ужас, поскольку его ярость сформирована трагедией, но Кумар часто выглядит так, будто слишком старается казаться опасным. Его игра кажется напряженной, и видно, что актер тянется к мрачности, вместо того чтобы раствориться в ней. Разница между этими двумя актерами становится все более очевидной.
Это особенно заметно, учитывая их совместный опыт в фильмах «Yeh Dillagi», «Main Khiladi Tu Anari», «Tu Chor Main Sipahi», «Keemat», «Aarzoo» и «Tashan». Их история дает «Haiwaan» уникальную возможность противопоставить двух актеров, которые превратились в очень разных исполнителей. Хан способен сделать внутреннюю мысль видимой, а Кумар — кинематографичным физическим поведением. «Haiwaan» нуждался в обоих этих качествах, но вместо этого Хан получает персонажа, а Кумар — костюм.
Боман Ирани придает достоинство осужденному чувством вины судье, хотя сценарий неоднократно требует от зрителя принять решения, которые требуют больше объяснений, чем предоставляет сам фильм. Шрия Пилгаокар, Сайями Киер, Раджпал Ядав и Шариб Хашми также имеют свои моменты, но большинство из них заперты в образах, призванных украсить фильм, а не углубить его. Было замечательно увидеть покойного Асрани на экране в последний раз.
Здесь был потенциал для великолепной, первобытной игры в кошки-мышки. Камера Дивакара Мани не смогла создать поразительных силуэтов и визуального напряжения, которое было бы достаточно и необходимо для такого рода кино. Мне показалось, что композиция кадров не была достаточно плотной, чтобы вызвать ощущение полного погружения в сцену.
«Haiwaan» не лишен таланта, и именно это вызывает разочарование. В этом 164-минутном фильме скрывается настоящий триллер. К сожалению, он мог бы сработать, если бы был более сильный и короткий монтаж, лучшая фоновая музыка и более качественная работа оператора.
Слепой человек видит опасность, и зритель тоже ее видит. К сожалению, сценарий этого не делает.
К концу просмотра фильм достигает кинематографического эквивалента посещения пяти вечеринок в один вечер: вы были везде, но не уверены, почему.