Дом над ручьем, выдающаяся жемчужина модернизма, претерпел глубокие изменения на протяжении почти восьми десятилетий, меняя свое назначение, владельцев и состояние сохранности. Несмотря на эти изменения, структура, внутренняя динамика и связь с участком остались ключевыми для понимания резиденции и, следовательно, для процесса ее реставрации.
Проект был задуман Аманцио Уильямсом и Дельфиной Гальвес Бунге де Уильямс в 1943 году для Альберто Уильямса, отца Аманцио. Расположение в Мар-дель-Плата, Аргентина, определило характеристики дома. Вместо того чтобы избегать ручья Лас-Чакрас, архитекторы включили его в дизайн, используя арку из железобетона для пересечения воды и поднятия жилых пространств, интегрируя водоток в опыт жизни и передвижения на месте.
Структурная интеграция и жилая программа были определены жестом арки. Кривизна этого элемента определила траекторию лестниц, в то время как верхние помещения располагались среди кроны деревьев. Большие окна гарантировали, что пейзаж всегда был виден изнутри, охватывая спальни, гостиные, служебные помещения и студию, предназначенную для Альберто Уильямса.
Этап строительства потребовал крайней технической строгости. Во время работ было обнаружено, что бетонная арка не соответствовала запланированной кривизне. Уильямс приостановил работы, провел демонтаж и последующее восстановление арки, что повлекло за собой дополнительные расходы и задержки проекта.
После завершения Дом над ручьем выполнял свою жилую функцию. Альберто Уильямс прожил там со своей женой до его смерти в 1952 году, а его дочь Ирма оставалась на собственности до продажи в 1968 году, что составило около двадцати двух лет использования в качестве жилья.
Еще до окончания этого жилого цикла одна из предпосылок проекта уже была изменена. В 1957 году муниципальные санитарные работы прервали течение ручья Лас-Чакрас. Хотя дом оставался на месте, водоток, который сформировал его концепцию и связь с землей, исчез.
Позже использование недвижимости изменилось. В 1970 году Дом над ручьем был преобразован в штаб-квартиру радиостанции LU9, где в помещениях, изначально предназначенных для семейной жизни, разместились офисы и студии вещания. Вещатель работал на этом месте до 1977 года. После этого здание подвергалось ремонту, но в основном оставалось незанятым. После смерти владельца наследственные споры привели к запустению недвижимости, что усугубилось вандализмом, непогодой и двумя пожарами.
Даже вдали от своей первоначальной функции, Дом над ручьем приобрел известность за пределами Мар-дель-Плата. Сразу после завершения дома начали представлять в публикациях, чертежах и фотографиях по всему миру, встраиваясь в более широкие дискуссии о современном архитектуре в Латинской Америке и Аргентине.
Эти две истории развивались параллельно. Дом был обитаем, когда начал появляться в архитектурных журналах, но его признание продолжалось долгое время после прекращения жилого использования. Чертежи и фотографии сохранили образ изысканной связи между архитектурой, структурой и ручьем, даже когда здание меняло назначение, теряло водоток и, наконец, приходило в упадок.
В начале XXI века Дом над ручьем уже широко признавался в истории архитектуры, но само здание находилось в плачевном состоянии. Годы без регулярного ухода, в сочетании с экологическим ущербом, вандализмом и двумя пожарами, повлияли как на дом, так и на его окрестности. В 2005 году мэрия Мар-дель-Плата взяла на себя опеку над недвижимостью, а в 2012 году она была включена в список World Monuments Watch.
На этом этапе сохранение перестало быть просто ремонтом поврежденного дома. Некоторые оригинальные компоненты сохранились, другие были утрачены, а ручей, определивший проект, отсутствовал десятилетиями. Реставрация потребовала определения того, что следует сохранить, что следует восстановить, и как восстановить связь между зданием и его участком.
Документация Архива Уильямса послужила основой для многих этих решений. Реставрация, проведенная Министерством культуры и Министерства общественных работ Аргентины в сотрудничестве с мэрией Мар-дель-Плата, спасла существующие материалы, где это было возможно, и воссоздала недостающие элементы на основе оригинальных записей и чертежей.
Эта методология распространилась и на прилегающий парк, который был восстановлен и классифицирован как исторический сад. Кроме того, вода была возвращена под дом с помощью системы перекачки. Возвращение водотока на участок восстановило одно из первоначальных условий проекта, позволив возродить взаимодействие между аркой, домом и водой.
Дом над ручьем вновь открыл свои двери как музей в январе 2024 года. В следующем месяце Министерство культуры и Министерство общественных работ Аргентины и мэрия Мар-дель-Плата получили награду Фонда Всемирного наследия за реставрацию, став первым южноамериканским модернистским проектом, получившим такую честь.
Его новое общественное использование вводит новую форму занятости здания. Теперь посетители перемещаются по пространствам, изначально предназначенным для общения, работы и отдыха, в то время как сам дом становится центром опыта. Бытовая программа остается видимой, но интерпретируется в диалоге с последующим использованием и трансформациями, составляющими его историю.
Таким образом, целью реставрации не было вернуть проект в состояние 1940-х годов. Напротив, она восстановила здание и его окружение в достаточной степени, чтобы первоначальное намерение проекта могло быть снова постигнуто. Арка продолжает поддерживать дом над водой, лестницы следуют ее кривизне, а помещения сохраняют связь с окружающей растительностью.
Почти восемьдесят лет после постройки Дом над ручьем больше не служит бытовой цели, для которой он был задуман. Однако архитектурные отношения, установленные в его зарождении, сохранились, несмотря на изменения в использовании, ландшафтном дизайне и сохранении, что позволяет дому обрести новое публичное измерение, не теряя фундаментальных концепций.
