Близнецы и архитекторы марокканско-французского происхождения, Сальва и Сельма Мику, создали профессиональную практику, которая объединяет архитектуру, инженерию, ремесла и сохранение культурной памяти. Как основательницы бюро Mikoü Architecture, расположенного в Париже, сестры используют свои различные подходы к проектированию, на которые повлиял их рост как в Марокко, так и во Франции.
В интервью Louisiana Channel они подробно рассказывают о том, как марокканская архитектура повлияла на их работу, описывая свой совместный метод и интерес к гармонизации современных строительных техник с ручными традициями.
Для Мику понимание архитектуры началось в окружении, которое они испытали в детстве в Марокко. Они жили в традиционном риаде, построенном вокруг внутреннего двора, с террасами, выходящими на соседние дома, что устанавливало прямую связь между частной и общественной жизнью. Сальва описала Марокко как «очень чувственную страну, полную цветов и запахов», а Марракеш — как «иммерсивный город», где суки, рынки и общие зоны способствуют встрече людей.
Эти ранние впечатления также познакомили их с архитектурой через контрасты. Сальва подчеркнула, что «жить в контрастах очень значимо», имея в виду переход между внешними, освещенными и узкими пространствами, и более уединенными и затененными интерьерами. Прогрессия между этими пространствами остается ключевой в их методологии, поскольку вариации в масштабе, освещении и закрытости порождают различные формы взаимодействия, от коллективного аспекта города до частной жизни дома.
Сельма вспомнила, как террасы риада в ее юности служили местами для наблюдения за соседскими семьями и взаимодействия с окружающей средой, подчеркнув «эту традицию соседства» и связав это со своим постоянным интересом к тому, как архитектура может формировать человеческие отношения.
Сестры признают, что обладают «очень разными взглядами на архитектуру» и считают себя «очень дополняющими друг друга». Изначально при разработке проекта они обычно работают по отдельности, генерируя идеи через эскизы и рисунки, прежде чем объединить концепции. Диалог считается жизненно важной фазой процесса, поскольку «мы любим разговаривать, потому что слова имеют для нас очень глубокий резонанс». В конечном итоге индивидуальные рисунки приводят их к использованию техники коллажа, смешивая свои различные воображения в единую финальную композицию, утверждая, что «наше богатство в том, что мы разные».
Их профессиональные карьеры укрепили эти различия. После обучения архитектуре в одном и том же университете Сальва работала в Ateliers Jean Nouvel, в то время как Сельма была частью Renzo Piano Building Workshop. Обе описали эти среды как отражение своих личных интересов: Сальва была привлечена интеллектуальными вопросами, абстракцией и концепциями, в то время как Сельма идентифицировала себя с практическими и материальными аспектами архитектурного строительства. Этот контраст взглядов начал проникать как в чертежи, так и в реализацию проектов.
Связь между теорией и практическим строительством заметна в их взаимном интересе к инженерии. Они объясняют, что «мы интересуемся инженерией, потому что для нас вся эта внутренняя структура представляет собой основы архитектуры здания». Признание того, как собираются здания, также связано с экологическим переходом и префабрикацией. Они говорят, что им нравится «идея индустриализации архитектуры, потому что для нас это жест прогресса», утверждая, что индустриализованные методы могут сделать архитектуру «умной, но при этом совершенно не стандартизированной».
Однако эта технологическая склонность не означает отхода от ремесленной работы. Их марокканские корни обеспечили контакт с богатым наследием ремесел и орнаментации, которое они продолжают переосмысливать в контексте современного строительства. Они выражают большую удовлетворенность тем, что «объединяют технологии и ремесла», определяя свою практику как «Мануфактуру Архитектуры». С этой точки зрения строительство служит средством интеграции различных знаний, делая видимым то, что в противном случае осталось бы скрытым.
Эти принципы направляют их проекты. В Бордо Art de Rives функционирует как городской «культурный котёл», объединяя жилые дома, художественные резиденции и студенческое жилье. Его проницаемый дизайн направлен на расширение города в сторону реки Гаронна, способствуя созданию мест встреч для различных групп. Другие завершенные работы включают Aquazena, бассейн и оздоровительный центр в Большом Париже; Balsanéo, водный комплекс и спа в Шаторо; и Школьный кампус Симоны Вель в Булонье-Билланкуре.
Louisiana Channel, производитель Louisiana Museum of Modern Art, является платформой, на которой размещаются видеоинтервью с художниками, архитекторами, дизайнерами, писателями и музыкантами, анализируя их идеи и взгляды на современную культуру. Недавно серия также опросила таких деятелей, как Педро Рейес, Лиам Янг, Цуёси Тане, Сюй Тяньтянь и Чжу Пэй, обсуждая такие темы, как коллективная память, материальная культура и эволюция взаимоотношений между архитектурой и обществом.
