В 2024 году Modum Atelier переехал в Guochuang Park. Из-за прогнозируемого роста компании к 2026 году потребовалось больше места, что привело к решению занять смежное пространство. Используя свою собственную штаб-квартиру в качестве тестовой площадки, команда опробовала полный процесс городской реконструкции, приняв методологию инкрементальной и незапланированной трансформации. Подход стремился понять пространство с точки зрения как проектировщика, так и пользователя, уделяя внимание таким аспектам, как непрерывность, читаемость и существующая среда.
Первоначальный проект Офиса 1.0 был вдохновлен венецианской архитектурой и восточными садами. Сохраняя эту линию рассуждений, команда повторно посетила Венецию и вдохновилась зданием INAIL, спроектированным итальянским архитектором Джузеппе Самона. Фасад этого двухэтажного здания структурирован пилястрами различных размеров: самые широкие служат несущей конструкцией, а самые тонкие составляют 'кожу' здания. С помощью контрастов света, тени и цвета фасад абстрактно вызывает в памяти венецианскую архитектурную традицию. Сопоставление этих двух слоев создает яркий и мерцающий визуальный эффект, световую двусмысленность, которую также преследовал проект.
Для фасада новой переговорной комнаты был выбран материал с аналогичными промышленными характеристиками, но с иной текстурой: полупрозрачные поликарбонатные панели. Выбор был сделан, чтобы избежать чрезмерной тяжести и массивности фасада, как это произошло бы с серебристо-серым алюминием, вместо этого придавая ощущение текучести.
Крыша служит для объединения старых и новых объемов. Она была намеренно продлена, чтобы сделать видимой временную разницу между двумя вмешательствами, а не пытаться ее скрыть. Новая крыша использует гофрированные поликарбонатные панели, прозрачность которых отличается от существующих гофрированных алюминиевых панелей, хотя она сохраняет формальную логику оригинала, что приводит к соотношению различия и преемственности.
Чтобы смягчить переход между материалами, на фасад была добавлена скользящая металлическая занавеска, которая функционирует как тонкая вуаль над соединением компонентов. Комбинация алюминиевых панелей, открытого кирпича и поликарбоната устанавливает более мягкий и неоднозначный материальный переход. Таким образом, цель состояла в том, чтобы честно и прозрачно увековечить следы каждой эпохи, консолидировав все элементы в единое целое.
Здание, где располагалась студия, изначально было частью Общего монетного двора Дзяннань по литью серебра, комплекса наземных построек из кирпича и бетона с модульными проемами. Новое расширение вмещает три функции: приемная, конференц-зал и выставочное пространство. Из-за норм сохранения наследия и существующей структуры планировка не могла претерпеть больших изменений, ей необходимо было сохранить свою первоначальную пространственную конфигурацию. Однако было важно, чтобы расширение не мешало повседневной работе офиса. Эти ограничения подтолкнули к стратегии 'микроинтервенции' и принятию пространственного архетипа, известного как боковая часовня.
В итальянских церквях боковые часовни — это независимые молитвенные пространства вдоль главных нефов, часто огороженные или закрытые для частного поклонения. Они обычно запрашивались семьями или отдельными лицами для почитания определенных святых и могли быть расширены более богатыми семьями до масштаба полноценных часовен. Включение боковых часовен является распространенным приемом в религиозной архитектуре, присутствующим в монастырях, мемориальных зданиях и погребальной архитектуре. По сути, боковая часовня создает сильное чувство принадлежности в очень ограниченном пространстве. Вдохновленные этой моделью, мы попытались перенести ее пространственную логику в новую рабочую среду.
Боковая стена существующего офиса была перепроектирована, включив входную дверь в новое пространство в панель стены. Ступени из необработанного камня, расположенные перед дверью, ненавязчиво обозначают вход, вторя эксклюзивному доступу боковой часовни. Для управления уменьшенной шириной и повышенной высотой нового пространства была реализована вторичная конструкция потолка: ткань закреплена в трех точках на стенах и потолке, создавая акцентированный двускатный потолок, напоминающий драпировку ткани. Встроенное освещение заставляет потолок казаться подвешенным. Стоит отметить, что этот наклонный потолок не соответствует стандарту традиционных потолков боковых часовен, которые обычно имеют плоские потолки с кессонами; он, напротив, вдохновлен формой двускатной крыши, обычной в сельских часовнях, являясь, таким образом, формальным переносом.
Внутренние стены были облицованы панелями, окрашенными автомобильной краской красновато-коричневого оттенка, сохраняя высоту 2,3 метра для установления человеческого масштаба. Постоянное использование этого материала обеспечивает однородную и чистую поверхность стены, усиливая ощущение уюта. Среди других использованных материалов — пол из демонтированной древесины и оконные рамы из кортеновской стали. Несмотря на сохранение отдельных текстур, материалы были выбраны таким образом, чтобы их цвета вписывались в близкую палитру, сочетая оттенки красновато-коричневого, кирпично-красного и вишневого дерева для формирования гармоничной визуальной композиции.
Инкрементальная и незапланированная трансформация напоминает импровизированное выступление без сценария, полное неопределенностей. Однако именно эта природа может сделать ее замечательно интересной. Во время строительства расширения офиса возникла возможность расширить проект на соседний проем. Финальный модуль последовательности, прилегающий к новому офисному пространству, сменил арендатора, и владелец нанял команду для проектирования итальянской мороженой. Это предоставило возможность создать непрерывный фасад, следуя логике архитектурной реставрации и поддерживая четкую связь между старым и новым.
Входной холл был задуман как 'металлический элемент' с изогнутой крышей. Восходящее движение этой крыши вступает в диалог с отношением к офису, устанавливая динамический баланс вдоль фасада. Элемент холла поворачивается вправо, обращаясь к небольшой площади на пустом участке. Магазин в основном продает фруктовое ремесленное мороженое, и владелец, который является графическим дизайнером, разработал концепцию непрерывного 'фруктового бассейна'. Эта идея была адаптирована в форму, напоминающую крестильную купель, традиционно встречающуюся на входах в церкви, что в конечном итоге отразило опыт входа в боковую часовню, тонко перенося ритуал 'очищения перед входом' в повседневный коммерческий контекст.
Заключение
Реконструкция представляет собой сложный, непредсказуемый процесс, полный потенциала. Перед лицом множества возможных путей команда выбрала один и интегрировала все 'интерфейсы'. Было возможно ответить на свидетельства разных эпох с честностью и гибкостью, что привело к состоянию динамического равновесия.