Фильм «Гандари» с Тапси Панну поднимает серьезную и важную тему, и сама актриса вкладывает в роль всю свою энергию. Однако, несмотря на сильную игру, слабый сценарий, наличие удобных сюжетных ходов и искусственно добавленные фантастические элементы снижают общее впечатление от картины.
В начале фильма зритель надеется увидеть историю о матери, готовой пойти на любые жертвы ради своей дочери, как это намекает фраза Тапси Панну: «Я не оставлю Джойпура без Мишти». Но по мере развития сюжета напряжение уступает место запутанности.
Примерно первые тридцать минут посвящены подготовке основы истории. После того как дочь исчезает на железнодорожной станции и теряет зрение в результате несчастного случая, сам процесс превращения Бани в воина выглядит интересным, но этот путь не оказывается достаточно убедительным. Когда дело доходит до Джойпура, ситуация выходит за рамки простого дела и затрагивает крупную сеть детского трафикинга, однако вместо раскрытия множества слоев, они лишь усложняются.
Во многих сценах персонажи кажутся движущимися в соответствии с потребностями сюжета, а повороты выглядят скорее удобными, чем естественными. Тапси Панну блестяще передает отчаяние, гнев и жажду мести матери, и ее манера поведения в экшен-сценах впечатляет, но даже ее игра не может компенсировать недостатки сценария.
Попытки сделать фильм запоминающимся через туннели Джойпура, загадочных персонажей и мифологические отсылки в некоторых местах лишь утяжеляют повествование. «Гандари» пытается совместить эмоциональную драму о борьбе матери, подобно «Мурдани» и «Мам», с элементами триллера, но этот союз выглядит неестественным.
Актеры второго плана, такие как Джатин Сарна, Ишвар Сингх, Мита Вашишт и Чая Кадам, выполняют свои роли, но им не предоставляется достаточного пространства для развития. Появление Прашанта Нараянана также не достигает ожидаемого эффекта. Хотя в кульминации происходят некоторые откровения, им не хватает того мощного шокового эффекта, который необходим в триллере.
Многие сюжетные повороты можно предвидеть заранее, и к финалу фильм вызывает больше замешательства, чем захватывающего напряжения. Несмотря на усилия Тапси и некоторые сильные сцены экшена, разрозненный сюжет, слабые повороты и натянутые фантастические элементы делают «Гандари» посредственным.
Реалистичный подход Девашиша Макхиджи и остросюжетный подход Каники Дхиллон не гармонично сочетаются в «Гандари». Фильм временами становится серьезной социальной историей, а временами скатывается к мелодраме с большим количеством диалогов и экшена. В результате боль и конфликт многих персонажей тонут в сюжетных запутанностях до того, как могут дойти до сердца зрителя.
Триллеристический финал также не дает того сильного толчка, которого ждет аудитория. Многие неожиданные моменты легко угадать, а некоторые откровения появляются не органично, а скорее по удобному сценарию. Сила усилий Тапси и некоторые сцен экшена оставляют след, но общая слабость сюжета, неэффективные повороты и навязанные фантастические элементы значительно снижают воздействие «Гандари». Интенция фильма сильна, но история не соответствует этому замыслу.