Выставочный проект под названием «Em Campo» был разработан для клуба и состоит из пяти основных компонентов: напольного покрытия, стен, колонн, структурной сетки и аудиовизуальных устройств, интегрированных в мебель.
Выставочный проект под названием «Em Campo» был разработан для клуба и состоит из пяти основных компонентов: напольного покрытия, стен, колонн, структурной сетки и аудиовизуальных устройств, интегрированных в мебель.
Что касается пола, то поверх оригинального оранжевого винилового покрытия был нанесен толстый слой буклевого ковра серого цвета. Эта смена была призвана унифицировать визуальный ландшафт, позволяя цветным фотографиям выделяться за счет контраста, а также улучшить акустику галереи, поглощая звук в помещении, характеризующемся гладкими и жесткими поверхностями.
Была добавлена стена длиной 17 метров, окрашенная в белый цвет, чтобы расширить выставочную площадь, которая вмещает 65 отпечатков. Эта конструкция была размещена с отступом в 6 метров от входа, чтобы подчеркнуть существующую боковую часть из поликарбоната. Стена, построенная с использованием модульной системы, сочетающей МДФ, алюминий и нейлон, стабилизируется алюминиевыми профилями, работающими под давлением, что служит модернизированной заменой оригинальным бетонным колоннам галереи, создавая блеск и отражения вместо теней.
Колонны были расположены с соблюдением модуляции в 1,55 метра между осями существующих бетонных колонн. В центре пространства были установлены пять вертикальных опор из алюминия и нейлона высотой 2,7 метра. Структура в форме «H» демонстрирует 36 портретов на своих двух сторонах, дополненная тремя отдельными колоннами с цветными фотографиями. Эта композиция, рассматриваемая в плане, может быть истолкована как стратегическое расположение спортивной команды.
Сетка, структурная система, состоящая из стальных тросов, закрепленных по периметру, служит для поддержки свободно стоящих колонн, перекликаясь с решениями, найденными в современном архитектурном дизайне, такими как работы Лины Бо Барди и Франко Альбини. Эта подвесная сеть поддерживает 21 трубчатую лампу, наклоненную под углом 45 градусов, придавая месту картографический масштаб и измерение. Кроме того, белая металлическая балка, диаметр которой точно соответствует футбольным воротам, пересекает сетку возле рамок, вводя фигуративные элементы в геометрическую и абстрактную композицию вместе с небольшими прожекторами.
Что касается экспонируемых работ, отпечатки используют различные текстуры и размеры, такие как метакрилат, fine art на ACM и обои, распределенные по стенам и стеклам. Мебель, изготовленная из алюминиевых профилей, идентичных профилям экспозиции, и покрытая поверхностями из ПЭД, поощряет пребывание посетителей. LED-панель, наклоненная под углом 45 градусов, чтобы нарушить ортогональность зала, отображает видео в пропорции 4:3, используя сами модульные корпуса экрана как готовую к использованию современную структуру. Наконец, звуковая инсталляция использует начальный отступ новой стены для размещения первых трех динамиков, распределяя остальные громкоговорители и сабвуфер вдоль всей длины, обеспечивая иммерсивный и стереоскопический опыт во всей галерее.
Имран Хашими известен в Болливуде не столько своими фильмами, сколько песнями из них; даже при относительно небольшом количестве хитов его музыкальные композиции часто становились бестселлерами. Одним из таких фильмов была «Аварапан», вышедший в 2007 году, который со временем превратился в культовый классический фильм. Выход его сиквела привлек огромное внимание зрителей.
Фильм «Аварапан 2» сумел собрать более 50 миллионов рупий чистой выручки всего за два дня. Зрители вновь высоко оценили знакомый образ Шивама Пандита в исполнении Имрана Хашими. Он открыто продемонстрировал свою любовь и поддержку фильму через ролики в социальных сетях, что, по всей видимости, тронуло его до глубины души.
Актер выразил благодарность своим поклонникам посредством поста в Instagram, отметив их постоянную поддержку и любовь. Он также отметил завершение своего 23-летнего пути в Болливуде. Имран написал, что его первый фильм, «Футпат», вышел 15 августа 2003 года, и с этого момента начался путь, который он никогда не мог себе представить.
Он продолжил в своем обращении: «Теперь, оглядываясь назад после 23 лет, мое сердце наполнено только благодарностью вам всем. В этом путешествии было много взлетов и падений, были и успехи, и неудачи. Бывали моменты большого восхищения, а были и полная тишина... но в любой период вы стояли рядом со мной. Вы шли вперед вместе со мной, поддерживали меня... Вы также прощали мои ошибки и всегда поддерживали меня той любовью, которую я никогда не могу недооценить».
Имран добавил, что даже после 23 лет в этой индустрии, когда его фильм доходит до зрителей, он все еще испытывает тот же энтузиазм, волнение и жажду создавать что-то новое. Он подчеркнул, что значительная часть всего, чего он достиг, всегда будет принадлежать его фанатам. Он заключил: «23 года, бесчисленные воспоминания... и великолепное путешествие. Спасибо всем, кто шел со мной в этом пути. Где-то внутри меня до сих пор живет тот мальчик из „Футпата“, который продолжает мечтать, учиться и искать свой путь».
Что касается самого фильма «Аварапан 2», то он был снят Нитином Каккадом. В фильме также приняли участие такие актеры, как Диша Патни, Пуран Габби, Шабана Азми и Сувиндер Викки.
В 81-ю годовщину капитуляции Японии во Второй мировой войне премьер-министр Японии Санаэ Такаичи воздержалась от личного визита в святилище Ясукуни. Вместо этого она возложила цветы на национальном кладбище Чидоригафучи и приняла участие в церемонии национального мемориала войны. Тем не менее, она направила представителя для совершения жертвоприношений в святилище, которое увековечивает военные преступления класса А времен Второй мировой войны; при этом ряд министров кабинета посетили это место лично.
Этот шаг вызвал резкую негативную реакцию в Восточной Азии. Южная Корея осудила данное действие как оскорбление исторических чувств жертв войны и удар по двустороннему доверию. КНДР предупредила, что исторический ревизионизм Японии свидетельствует о возрождении милитаризма, угрожающего безопасности в Северо-Восточной Азии.
Россия также подвергла критике то, что она назвала двойными стандартами Японии в вопросах истории, отметив, что ее ревизионистская позиция и наращивание военного потенциала представляют угрозу стратегической стабильности в Азиатско-Тихоокеанском регионе. Наш корреспондент Чжоу Цзясинь изучает политическое влияние проведения мероприятия в Ясукуни в этом году.
Несмотря на окончание войны в 1945 году, тяжелые испытания продолжались для тринадцати корейских женщин, которых японская военная машина насильно вывезла в Китай. После освобождения они не смогли вернуться на родину и провели оставшуюся жизнь в изгнании в Китае, живя под вымышленными именами и сталкиваясь с бедностью, болезнями и одиночеством.
Новая фотовыставка в Сеуле под названием «Имена, выгравированные на второстепенных дорогах» вновь акцентирует внимание на их жизни и личности. Фотограф Ан Се-хон документировал их через личные вещи, документы и портреты на протяжении более чем двух десятилетий.
Ан Се-хон заявил: «За словами 'женщины утешения' стояли настоящие люди — наши соседи, сестры и матери. Мы помним их, чтобы эта история никогда не повторилась».
