CCA представляет выставку об урбанистическом подходе Álvaro Siza

Фильм Дильджита Досанджа «Сатлудж» стал одной из самых спорных картин этого года. Он был внезапно выпущен на стриминговой платформе, а затем удален всего через 48 часов. Было выявлено несколько причин запрета фильма, включая требование от цензурного совета о более чем 100 сокращениях. Однако продюсеры не выполнили эти требования и выпустили фильм без изменений. После этого фильм попал в сеть, что принесло продюсерам значительные финансовые убытки.

Изначально известный как «Пенджаб 95», этот фильм основан на событиях, произошедших в Пенджабе в 90-е годы. В нем были обнародованы чувствительные темы штата, скрывавшие глубокую и горькую правду. Именно поэтому правительство наложило запрет на фильм, чтобы он не мог быть использован против страны.

Этот запрет вызвал много споров. Ранее также снимались и демонстрировались фильмы на чувствительные темы Пенджаба. Например, фильм Гульзара «Матис», вышедший в 1996 году, был основан на периоде экстремизма в Пенджабе в 1980-х годах. Этот фильм имел большой успех и получил множество национальных премий.

Недавно Джими Шергил, который сам принимал участие в фильме «Матис», высказал свое мнение о запрете «Сатлуджа». В беседе с новостным агентством он поделился своими мыслями о скандале вокруг фильма Дильджита. Когда его спросили, почему фильму вроде «Сатлуджа», снятому на чувствительную тему, было трудно выйти в прокат, хотя его первый фильм «Матис» также был основан на этом периоде Пенджаба и получил высокую оценку?

На этот вопрос актер ответил: «Это политика, и это всегда будет так». Он добавил, что когда обсуждается какая-либо чувствительная проблема, выявляются и ее многие скрытые аспекты. По его мнению, как только начинается разговор об одной части чувствительной проблемы, внимание людей переключается и на другие связанные аспекты, и в этом заключается политическое измерение всей этой ситуации.

В настоящее время Джими Шергил привлекает внимание благодаря сериалу Netflix «Операция Белый Океан». Этот сериал основан на войне в Каргиле в 1999 году и рассказывает о доблести Индийских ВВС.

Новый трейлер фильма Яша «Токсик» вызвал широкий резонанс благодаря своему впечатляющему виду, однако один конкретный кадр спровоцировал активные дискуссии среди поклонников. В трейлере Яша представлен в образе без рубашки, что вызвало сравнения с образом Ранбира Капура из фильма «Animal». В данном кадре, где Яша стоит без футболки, держа в руке бутылку, его интимные части были скрыты цензурой.

После просмотра трейлера «Токсик» пользователи интернета начали проводить параллели между персонажем Яша в «Токсик» и персонажем Ранбира Капура в «Animal». Один пользователь поделился фотографиями сцен без рубашки обоих актеров и прокомментировал: «Яша получил докторскую степень в имитации и вдохновении Ранбира».

Другие зрители вспоминали сцену Ранбира Капура из «Animal», глядя на данный кадр. Хотя некоторые фанаты восприняли это сравнение негативно, задавая вопросы вроде «Не ли это имитацией „Animal“?», один из поклонников наоборот высоко оценил звезду «Токсик», написав, что Яша покажет, как выглядит настоящий «Animal».

Фильм был продюсирован Яша в рамках KVN Productions и Monster Mind Creations. Техническая команда включает оператора Раджива Рави, композитора музыки Рави Басурура и монтажера Уджвала Кулькарнии. Актерская хореография была выполнена Джеем Дж. Пери, Анбаривом, Кеча Хамфакди и Амрит Синхом.

«Токсик: А Фэйри Тейл Фор Гроун-Апс» является историческим экшн-триллером, который режиссирует Гитту Мохандас, а сценарий написали Яша и Мохандас. Действие фильма разворачивается на фоне криминального мира Гоа. В этой картине Яша играет роль Райи, а главные роли исполняют Наянатара в роли Ганги, Киара Адвани в роли Надии, Хума Кураши в роли Елизабет, Рукмини Васант в роли Мелиссы и Тара Сутария в роли Ребекки.

После нескольких переносов, фильм «Токсик» запланирован к мировому прокату 26 августа 2026 года на канадском, хинди, тамильском, телугу, малаяламском и английском языках.

Проект жилого дома Babylonia, разработанный FMD Architects, был задуман как ответ на наклонный участок в устоявшемся жилом районе на северо-востоке Мельбурна. Основное вдохновение дизайна черпается из возвышенного сада, расположенного в задней части участка, что создает аналогию с Висячими садами Вавилона.

Два зрелых эвкалипта служат структурными элементами фасада участка, их кроны направляют взгляд вверх. Жилой дом интегрирует объемные внутренние пространства с пещерными характеристиками, расположенные слоями внутри самого участка.

Криволинейные геометрии возникают из границ участка, проявляясь в линиях кровли, которые адаптируются и изгибаются с уважением к уже существующим деревьям, прогнозируя их будущее развитие. Это внимание к местному контексту также отражается в выборе материалов, включая терраццовую плитку и тасманское дерево. Несмотря на строгость конструкции, включение натуральных камней и отобранной плитки придает индивидуальность каждому помещению, сохраняя общую целостность ансамбля.

В центре проекта Babylonia организована вокруг основного объема с двойной высотой потолка. Местные бетонные стены возвышаются, словно стволы во внутреннем лесу, направляя поток к пышным террасным садам. Внешний павильон для приема пищи расположен среди растительности, функционируя как «фолли», чья конструкция из темного металла вступает в диалог с архитектурой соседнего бассейна.

Из этого центрального ядра расходятся два отдельных крыла. На западной стороне ограничения по высоте, наложенные границами участка, и заметное присутствие эвкалипта определили ряд более уединенных и пещерных пространств, составляющих частное убежище владельцев. Это убежище включает уютный спальный люкс и гостиную с видом на сад. Потолки, облицованные деревом, наклоняются к кронам деревьев, а специальные проемы намеренно обрамляют пейзаж.

В отличие от этого, восточное крыло широко открывается наружу, включая зоны отдыха, обеденные зоны и кухню, интегрированные с восходящим садом. Кухня имеет нетрадиционную T-образную компоновку, сочетающую дерево и камень в формах, напоминающих архитектурный дизайн самого дома.

Ниже уровня земли архитектура приобретает более закрытый, хотя и проницаемый характер. Главный вход осуществляется через кухню и бар, где стеклянный фонарь, покрытый мелким водным зеркалом, проецирует водный и волнистый свет на нижние поверхности, намекая на преднамеренный спуск.

Далее обширная обеденная зона открывается для социальных мероприятий, соединяясь с игровой комнатой. Большой вращающийся панно и раздвижная дверь обеспечивают гибкое разделение, позволяя пространству легко адаптироваться в детскую игровую комнату.

Небольшой открытый дворик знаменует переход в зону оздоровления. Бассейн выложен терракотовой плиткой, чей теплый, земляной оттенок обеспечивает мягкий контраст воде. Программа досуга дополняется инфракрасной сауной, ванной комнатой, спортзалом и ледяной ванной.

Поднимаясь на верхний этаж, опыт фокусируется на освещении и внешнем виде. Детские спальни и ванные комнаты сопровождаются светлой гостевой комнатой с видом на сад, а также офисом, выходящим прямо на передние эвкалипты. Зеркальные вентиляционные панели отражают кроны деревьев внутрь пространства.

Babylonia определяется контрастом, переходя между закрытостью и открытостью, где наложенные пороги и интегрированное ландшафтное оформление постоянно переопределяют жизнь в доме. Таким образом, жилой дом достигает своей цели стать убежищем, погруженным в подвесной пейзаж, предлагая уютное убежище своим жильцам, поддерживая тихий диалог с окружением, которое его задумало.