Мавзолей Exalt, спроектированный Jim Caumeron Design, представляет собой отличительный архитектурный подход в области погребальных монументов. В то время как большинство подобных построек направляют взгляд посетителей вниз, Exalt делает ровно наоборот.
Этот конкретный мавзолей был заказан, пока патриарх семьи был жив, и он расположен на Филиппинах. Проект превращает то, что могло бы быть местом траура, в пространство, посвященное подготовке.
Концептуальный проект, задуманный как архитектура возвышения, предлагает переосмысление пространственного языка, который традиционно связан с понятиями смерти и памяти.
Проект Treelithon, разработанный архитектурным бюро Not a Number Architects, представляет собой переосмысление архетипа сельского каменного дома, найденного в Калсидике. Этот жилой дом был задуман для размещения на участке вытянутой и узкой формы.
Выбранное место имеет пологий склон и расположено под кронами зрелых сосен и старых оливковых деревьев.
Описание проекта было предоставлено ответственной командой.
Проект выставочного павильона и парка Культурной площади Шэньчжэнь Бэй, разработанный бюро MAD Ма Яньсон, начался в 2018 году и был завершен в 2020 году. Это здание площадью 188 000 м² расположено на участке площадью около 51 000 м у моря, в самом сердце Хухай, в районе Наньшань — важном деловом центре Большой залива Шэньчжэня.
Генеральный план региона, включающий Павильон креативного дизайна, Музей науки и техники Шэньчжэня и обширную зеленую общественную зону, был представлен MAD в 2020 году с первоначальным сроком завершения в 2023 году. После восьми лет работы проект под руководством Ма Яньсон, Данг Цюня и Йосуке Хаяно был завершен и будет функционировать как культурный объект, посвященный дизайну и культурному обмену.
Культурная площадь Шэньчжэнь Бэй была спроектирована как динамичная общественная набережная, устанавливающая связь между деловым районом, морским побережьем и торговым центром с культурным пространством. Проект задумывался так, чтобы принимать местную фауну, позволяя посетителям перемещаться под навесами и пересекать территорию, тем самым предлагая тихое убежище посреди суетливой городской среды. Общественная зона была задумана как место отдыха на побережье, открытое городу постоянно.
В настоящее время здесь собираются бегуны, дети, люди, ищущие отдых, наблюдатели за птицами и фотографы, которых это побуждает отключиться от повседневной рутины и соединиться с более широким измерением природы и времени. Зимой мангровые заросли этого места служат убежищем и источником пищи для черных крачек, чаек и куликов. Навесы здания состоят исключительно из местной растительности, а ландшафтный дизайн между камнями постепенно спускается к берегу, интегрируясь во влажную зону, а не просто ограничивая ее.
Здание имеет несколько входов на своих различных городских фасадах, не навязывая определенного внутреннего маршрута. Его «рассеянная» композиция призвана расширить открытый ландшафт, с волнистыми зелеными крышами, которые соединяются с соседним Парком талантов. На восточном фасаде транспортное движение было подземным, оставляя уровень земли исключительно для пешеходов. Посетители могут свободно входить в здание в любом направлении, используя пандусы, прогуливаясь по крышам и достигая смотровых площадок в северном и южном павильонах, которые соединены с городской тканью пешеходным мостом.
В центре территории неглубокий водоем напоминает о прибрежной заболоченной местности, в то время как площадь и крыши служат площадкой для мероприятий на открытом воздухе, таких как художественные ярмарки и фестивали в течение года. Здание функционирует как музей дизайна, структурированный в два комплекса павильонов — северный и южный, — охватывающих креативный дизайн и научную жизнь. Оно включает выставочные галереи, пространства для публичного образования, дизайн-библиотеку и многофункциональный театр.
Оба объема имеют ступенчатую форму, направленную к воде, что гарантирует сохранение беспрепятственных видов на всей территории. Галереи соединены круглым атриумом. В традиционных выставочных залах видимая нервюрная бетонная конструкция остается на потолке, куда встроены системы освещения и инженерные установки. Фасады облицованы натуральным белым гранитом, нарезанным тонкими полосами, повторяющими кривые проекта.
Недавно Шэньчжэнь была классифицирована как седьмой самый густонаселенный город мира в 2026 году, согласно последним прогнозам World Population Review (WPR), который отслеживает ежегодный демографический рост городов по сравнению с предыдущим годом. Кроме того, недавно открылся Музей естественной истории Шэньчжэня, спроектированный консорциумом 3XN, B+H Architects и Zhubo Design, который стал крупнейшим музеем естественной истории на юге Китая. Параллельно Büro Ole Scheeren представил проект для Художественного музея Ронг, который строится в районе Наньшань и запланирован к открытию в 2027 году. Еще одно заметное развитие — видимый прогресс в строительстве нового кампуса штаб-квартиры OPPO в Большом заливе Шэньчжэня, спроектированного бюро ZHA.
Ядро любого здания редко бывает просто пустым пространством; оно начинает структурировать весь проект, как только потоки и помещения начинают организовываться вокруг него. Этот центр может быть двориком, лестницей, садом или общей зоной отдыха. Альтернативно, он может сохранять что-то, что уже существовало на участке, или вмещать процесс, который архитектура не может полностью контролировать. То, что занимает эту позицию, определяет, как будут организованы, соединены и использоваться соседние пространства.
В работе под названием «Язык паттернов» Кристофер Александр, Сара Ишикава и Мюррей Сильверштейн утверждают, что общие пространства наиболее эффективны, когда они расположены в центре повседневной динамики и связаны с наиболее часто посещаемыми маршрутами людей. Точка зрения авторов заключается в том, что значимость центра определяется не его точным геометрическим расположением, а пространственным весом, который ему придают окружающие его среды, маршруты и виды деятельности. Представленные здесь проекты расширяют это понятие за рамки общинного уровня, демонстрируя, как центр может упорядочивать циркуляцию, коллективное использование, экологические системы и взаимодействие между постройкой и тем, что уже присутствует на месте.
Центру не обязательно иметь непрерывное ограждение, чтобы функционировать как пространство. В следующих примерах его определение возникает из того, как автономные объемы сталкиваются друг с другом, и из совместной жизни, которая процветает между ними.
В Flower House офис NO ARCHITECTURE организовал шесть жилых павильонов вокруг шестиугольного двора. Каждый павильон содержит отдельный раздел жилья, в то время как двор служит для их соединения, становясь основным местом общения. Движение между павильонами гарантирует, что жители постоянно проходят через центр.
Эта конфигурация позволяет бытовым функциям сохранять свою индивидуальность, не приводя к фрагментации дома. Двор объединяет раздельные объемы и включает промежуточное пространство в рутину.
Похожая ситуация наблюдается в средней школе Lycée Schorge в Кудугу, Буркина-Фасо. Офис Kéré Architecture расположил девять модулей классов и административных помещений вокруг центрального двора, не огораживая его замкнутым кольцом. Проемы между зданиями обеспечивают проход и вентиляцию, а их радиальное расположение придает школе очевидный общий фокус.
Этот двор вмещает движение между классами, неформальные встречи, совещания и общественные праздники. Таким образом, образовательная программа выходит за рамки класса, предоставляя изолированным зданиям общее пространство для школьной жизни.
Детский сад Xinnan, спроектированный Цзинь Ниу, представляет два круглых двора, которые структурируют здание внутри компактного квадратного объема. Меньший двор вводит деревья и естественный свет в классы, в то время как больший предлагает центральную зону, предназначенную для игр на свежем воздухе. Непрерывная траектория движения в форме восьмерки охватывает оба двора, соединяя классы без необходимости в линейном коридоре. Такая расстановка позволяет детям иметь несколько способов передвижения по зданию и поддерживает зоны отдыха видимыми и доступными из соседних помещений.
В других проектах центр определяется не одной деятельностью, выступая в качестве точки, из которой различные части архитектуры работают совместно.
В аквапарке Jaworznickie Planty в Яворзно, Польша, офис RS+ Robert Skitek реконструировал бывшую угольную шахту в серию круглых площадей, соединенных небольшими ручьями. Эти водные потоки сходятся в зоне водного отдыха, расположенной в самой низкой точке парка. Более низкий рельеф позволяет воде из окружающего ландшафта стекать непосредственно в зону отдыха. Посаженные холмы отделяют эту зону от главной дорожки, а близлежащие места отдыха обеспечивают родителям и опекунам четкий обзор детей. Следовательно, детская площадка становится организующей осью парка, вокруг которой концентрируются вода, тропы и зоны пребывания, а ее пониженное положение является фактором создания коллективной среды для отдыха.
В Национальном павильоне биоразнообразия в Мехико, спроектированном Фернандой Ахумадой и FREE, центральная лестница закрепляет круговую композицию и служит главной точкой отсчета внутри здания. Выставочные зоны организованы вокруг нее, создавая непрерывный маршрут по коллекции. Радиальная организация поддерживает видимость лестницы из различных точек музея, облегчая ориентацию посетителей вдоль экспозиций. Лаборатории, офисы и научный фонд занимают более ортогональные пространства, расположенные за этим публичным маршрутом. Таким образом, криволинейный дизайн структурирует опыт публики, в то время как прямоугольные зоны вмещают техническую работу, выполняемую за кулисами.
Некоторые центры приобретают значение именно потому, что архитектура не может свободно занимать эти пространства. Сердце проекта может содержать остатки прошлых эпох или быть предназначено для процессов, зависящих от воды, климата, работы и постоянного ухода.
В археологическом центре Млейха в Шардже офис Dabbagh Architects структурировал музей вокруг гробницы бронзового века возрастом около 4000 лет. Поскольку погребальная структура остается на месте, она становится фиксированной точкой, от которой развивается проект. Здание изгибается вокруг гробницы, устанавливая последовательность контролируемых видов и различных расстояний, прежде чем посетители достигнут открытой площади, окружающей ее. Эта расстановка позволяет музею сохранить археологическую структуру в ее первоначальном контексте, превращая ее в основную точку ориентации и циркуляции. Таким образом, центр — это не просто выставочный зал; это сам археологический объект, и остальная часть здания организуется в зависимости от близости к нему.
В Rambla Climate-House в Молина-де-Сегура, Испания, Андрес Хаке / Office for Political Innovation и Мигель Меса дель Кастильо организовали жилой дом вокруг восстановленного сегмента рамблы. Дождевая и серая вода собирается и направляется на этот центральный участок, помогая восстановить уровень влажности и растительности, поврежденных периферийным городским расширением. Жилые помещения расположены вдоль его периметра, делая рамблу основным экологическим компонентом дома, а не просто второстепенным садом. Его центральное положение диктует распределение комнат и поддерживает ежедневную видимость водного цикла. По мере изменения почвы под воздействием дождей, роста флоры и возвращения других видов, центр остается динамичным и продолжает формировать опыт проживания в доме.
В NDSM Lusthof, спроектированном Studio Ossidiana на старых верфях Амстердама, центр занят садом, выращиваемым внутри круглого ограждения. Созданный как современный рекреационный сад, проект организует посадку, обслуживание и коллективное использование вокруг этой общей территории. Открытия по периметру соединяют сад с окружающим портом и выровнены по сторонам света и солнечному положению в солнцестояния. Круглая форма направляет деятельность в сад, поддерживая визуальные связи с более обширной средой. Поскольку сад развивается посредством выращивания, климата и естественного цикла разложения, постоянный уход становится частью самой пространственной организации проекта.
Каждый план устанавливает приоритеты, но централизованные из них становятся особенно заметными. В этих проектах центр соединяет независимые структуры, организует трафик, защищает археологический объект, управляет водой или поддерживает постоянно меняющийся ландшафт. Центр не имеет единого и неизменного архитектурного значения; его роль зависит от того, что он содержит и как реагируют на него окружающие пространства. То, что архитектура помещает в центр, раскрывает, что проект стремится поддержать, защитить или сделать видимым.
