Фильм «Одиссея» Кристофера Нолана не только возродил интерес к эпосу Гомера, но и вдохновил путешественников посетить реальные ландшафты, которые легли в основу истории на экране.
Фильм «Одиссея» Кристофера Нолана не только возродил интерес к эпосу Гомера, но и вдохновил путешественников посетить реальные ландшафты, которые легли в основу истории на экране.
Вместо того чтобы полагаться в значительной степени на студийные декорации, лауреат премии «Оскар» снимал в некоторых из самых впечатляющих природных и исторических мест мира, включая Грецию, Сицилию, Марокко, Исландию и Шотландию. Результатом стало кинематографическое путешествие через древние замки, вулканические побережья, уединенные пляжи и многовековые поселения, которые теперь фанаты могут испытать самостоятельно.
Ниже перечислены реальные места съемок «Одиссеи», которые можно добавить в список желаний для путешествий.
Пелопоннес послужил одной из важнейших декораций фильма. Сцены были сняты на знаменитом пляже Водокилия, в пещере Нестора и средневековом замке Метони. Этот регион, известный своими бирюзовыми водами, археологическими объектами и суровым побережьем, предоставляет посетителям возможность исследовать одни из самых знаковых пейзажей Греции, одновременно прослеживая легендарный путь Одиссея.
В пещере Полифема, киклопа, Одиссей ослепляет великана перед тем, как сбежать. Недалеко от пляжа Водокилия также была снята сцена кораблекрушения.
Кристофер Нолан снимал как на западной, так и на восточной Сицилии, запечатлев драматическое побережье и вулканические пейзажи острова. На Фавиньяне, расположенном у западного побережья Сицилии, кристально чистая вода и скалистые утесы помогли создать некоторые сцены, происходившие на острове. На востоке Сицилии вулканические ландшафты и виды вокруг Таормины и близлежащих Эолийских островов добавили еще один слой к мифическому приключению. Этот остров также служит Итакой, где крепость используется как дворец и место возвращения Одиссея.
Древняя архитектура и пустынные ландшафты Марокко были преобразованы в город Троя для фильма. Съемочные работы проходили в окрестностях Марракеша, Эссауиры, Уарзазата и объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО Айт Бенхадду — укрепленной деревни, которая появлялась во многих голливудских постановках, включая «Гладиатор» и «Игра престолов». Именно здесь воссоздали Трою, включая Троянского коня и последние моменты города после войны.
Исландия
Драматические черные песчаные пляжи, вулканическая местность и извилистые реки Исландии обеспечили некоторые из самых неземных визуальных образов «Одиссеи». Неприукрашенная природная красота страны давно привлекает кинооператоров, и посетители могут исследовать лавовые поля, водопады и геотермальные ландшафты, которые кажутся почти мифическими. Черные песчаные пляжи и вулканические пейзажи изображают Аид (Подземный мир), куда Одиссей отправляется в поисках пророка Тиресия.
Шотландия также занимает важное место в фильме, особенно побережье Морей, где замок Финдлейтер и близлежащие пляжи создали суровый фон для нескольких сцен. Драматические руины на краю обрыва с видом на Северное море остаются одной из самых живописных исторических достопримечательностей Шотландии, доступной для посетителей круглый год.
Путешествия, мотивированные фильмами, продолжают расти, поскольку поклонники стремятся увидеть реальные локации, стоящие за их любимыми кинофильмами и телешоу. По данным компании элитного туризма Matt Concierge, которая недавно осветила направления, показанные в «Одиссее», многие путешественники все чаще ищут индивидуальные маршруты, сочетающие кинематографические места с культурным опытом и проживанием класса люкс.
Матье Шон, основатель Matt Concierge, заявил: «Кино обладает невероятной способностью заставить людей захотеть лично посетить определенное место, но наши клиенты редко ищут обычную экскурсионную поездку». Он добавил: «Они хотят исследовать в частном порядке, комфортно и таким образом, который кажется совершенно личным. При правильном планировании ландшафты, показанные в „Одиссее“, могут стать исключительным путешествием сами по себе».
Фильм «Одиссея» Кристофера Нолана представляет собой великолепную интерпретацию древнегреческой эпической поэмы Гомера, которая остается актуальной на протяжении веков. Однако ни одна адаптация не способна полностью передать всю глубину и сложность первоисточника. Нолан переосмысливает многие ключевые мифы поэмы и затрагивает некоторые основные темы Гомера. Фильм, вышедший в кинотеатрах на этой неделе, вероятно, понравится большинству зрителей, хотя и может вызвать недовольство у тех, кто ожидал более точного следования оригиналу.
История Одиссея в версии Нолана начинается как пересказ. Король Итаки, которого играет Мэтт Дэймон, участвует в десятилетней войне греков против восточного города Трои. После этого он тратит еще десять лет, преодолевая невероятные препятствия на пути домой к своей преданной жене, Пелоне, которую играет Энн Хэтэуэй, и их сыну Телемаху, которого играет Том Холланд. В оригинальной поэме Гомера большая часть этих событий уже представлена в виде воспоминаний. Одиссей сам рассказывает о самых известных моментах своего путешествия, например, о встрече с чудовищным циклопом, поедающим людей, или о проверке его ума с обманчивой ведьмой Цирце. В поэме он задается вопросами: «Что мне рассказать первым?» и «Что должно быть последним?»
Гомер поставил перед художниками вопрос о том, какой является правильный способ повествования об этой истории. С VIII века до н.э., предположительно время создания поэмы, создатели постоянно перестраивали и переписывали ее основные сюжетные линии. Любая киноадаптация, будь то немой фильм 1911 года с участием трех режиссеров, включая Джузеппе де Лигуоро, или ситком 2000 года от братьев Коэн «О брат, где ты», сталкивается с аналогичными задачами и возможностями. Как и Одиссей, любой, кто воссоздает «Одиссею», должен решать, что включить, что исключить и с чего начать.
Трансформация поэмы Ноланом подвергалась жесткому анализу на протяжении более года. Технологический магнат Илон Маск заранее заявил, что Нолан «осквернил Одиссею», выбрав транс-актера Эллиота (ранее Эллен) Пейдж в качестве одного из греческих героев и чернокожую актрису Лупиту Ньюнг'о для роли легендарной красавицы Елены Троянской. Несмотря на некоторую резкость этих нападок, в них есть доля правды. Многие классические произведения недавно подвергались неверным адаптациям со стороны создателей, которые желают престижа классики, но презирают ее содержание. Райчел Зеглер, звезда провального диснеевского фильма «Белоснежка» 2025 года, осудила оригинал как «чрезвычайно устаревший в отношении идей о женщинах на руководящих ролях». Из-за того, что «Одиссея» так долговечна, многие люди остаются яростно защитниками этого произведения.
Однако весь ажиотаж до премьеры кажется незначительным, когда начинается показ фильма Нолана. Режиссер не пытается сделать заявление о расе или гендере, за исключением нескольких мимолетных замечаний о фрустрациях Пелоне. То, что доминировало в онлайн-агрессии, оказывается ничтожно малым в самом фильме. Вместо этого Нолан больше всего увлекается сценами-зарисовками из истории, которые он выводит на экран с захватывающим мастерством. Он не избегает сверхъестественного; сцена, в которой Цирце превращает команду Одиссея в свиней, является поразительным и безумным моментом. Грандиозность Гомера проявляется в панорамных видах океана и величественных интерьерах дворцов.
Нолан также интересуется некоторыми тематическими вопросами, поднятыми Гомером, особенно касающимися тонкого общественного договора, который не дает цивилизации скатиться в варварство, а также взаимосвязи личной ответственности и судьбы. Богиня Афина, которую играет Зендая, присутствует в подсознании Одиссея, ставя вопрос о том, являются ли страдания и смерть, преследующие его, следствием человеческих или божественных действий. Сценарий, написанный также Ноланом, неоднозначен. Одна из предварительных критик отмечает, что Нолан больше визуальный, чем вербальный рассказчик, и его язык не просто простой, а разговорный. В нем отсутствует многосложная игра слов Гомера, а некоторые изменения, внесенные Ноланом в сюжет, удались лучше, чем другие. Его Одиссей мучается раскаянием из-за своей роли в Троянской войне, тогда как история Гомера больше сосредоточена на дикой, но справедливой ярости воина, которому необходимо обуздать гнев и интегрироваться в домашнюю жизнь.
Тем не менее, Нолан делает то, что делали многие до него: он подчеркивает те аспекты истории Гомера, которые находят отклик в нем лично. Возможность пересказать «Одиссею» с таких разных точек зрения объясняется тем, что поэма является неисчерпаемым источником. Она одновременно представляет собой глубокое психологическое исследование самопознания и грандиозную приключенческую историю о восстановлении порядка в падшем королевстве. Ни одна адаптация не может вместить все эти элементы на экран. Даже если Нолан сумел достойно передать некоторые части, упустив другие, он сделал максимум, что мог. Великий трагик Эсхил, по идее, говорил, что его работы были лишь «ломтиками из пира Гомера». И если критики остаются недовольными или новые поклонники заинтересовались, это отличный повод вернуться к самой поэме, которая остается непревзойденной. Нолан создал прекрасную версию для современного времени, но версия Гомера существует всегда и навсегда.
