Наследие фотографа, известного как «50», постепенно обретает форму благодаря усилиям его сына, художника Лино Дамиау, и антрополога Инес Понте, исследователя Института социальных наук Лиссабонского университета и ответственного за Архив социальной истории этого же учреждения. Несмотря на то, что еще многое предстоит обнаружить, систематизировать, каталогизировать и восстановить.
На одной из стен помещения десятки листов формата А4 покрыты рукописными заметками и схемами — это карта начавшейся работы. Лино Дамиау рассказал изданию Lusa, что работа началась в 2021 году вместе с братьями и остальными родственниками для сбора материалов, оставленных отцом в разных местах. Он отметил, что значительное количество материала поступило в виде коробок.
Архив Arkivo50 функционирует в пространстве, предоставленном Университетом Лусиада Анголы (ULA). Здесь тысячи оцифрованных фотографий сосуществуют с негативами, которые еще предстоит идентифицировать, аналоговыми камерами, объективами, книгами, масками и советским увеличителем, который использовал фотограф при проявке снимков. Длинные столы, преобразованные в рабочие поверхности, напоминают лабораторию, на которых скапливаются конверты с негативами, фотографии, пожелтевшие от времени, и старые альбомы, некоторые из которых защищены листьями лавра от насекомых.
Объектив с фокусным расстоянием 50 миллиметров, который он редко выпускал из рук, вынуждал его приближаться к объектам съемки, в отличие от широкоугольных объективов. Именно на Олимпийских играх в Москве в 1980 году, будучи единственным чернокожим фотографом среди коллег, оснащенных телеобъективами, он получил прозвище «50». Лино вспоминает, что ему приходилось держаться ближе к другим, чтобы снимать их, поскольку «парень из 50 стоял там и закрывал их». Он добавляет: «Его кулон был фотоаппаратом».
Амбиции выходят за рамки просто семейной коллекции; цель состоит в том, чтобы Arkivo50 развивался как открытый архив и помогал остановить рассеивание визуальной памяти, которая исчезает со временем. Лино Дамиау признает, что они только начинают движение, но стремятся продвинуться вперед, отмечая, что предстоит просмотреть около двух тысяч негативов, инвентаризировать тысячи фотографий и проявить рулоны, содержание которых неизвестно, а также работать с материалами, хранившимися в неоптимальных условиях сохранения.
Полино Дамиау, родившийся в 1949 году в Намбуангонго, одном из регионов, наиболее пострадавших от колониальной войны, рано столкнулся с трагедией, потеряв родителей во время атаки колониальных войск, будучи подростком. После захвата солдатами в лесах он провел около года в казарме, пока не были найдены живые родственники. Там он познакомился с журналистом и писателем Мануэлем Беса Муриасом, что, вероятно, пробудило его интерес к фотографии.
Годы спустя, находясь уже в Португалии, он снова связался с женой журналиста, которая к тому моменту уже скончалась. Полино позвонил ей, и ей потребовалось некоторое время, чтобы понять, что говорит с молодым человеком, которого он посещала в Военном госпитале Луанды, принося ему сладости и книги для рисования. На другом конце линии находился тогдашний официальный фотограф президента Жозе Эдуардуса душ Сантуша.
Полино Дамиау трудился в газете Jornal de Angola почти пятьдесят лет, освещая политические события, военные конфликты, культурные демонстрации и официальные церемонии, однако его камера также фиксировала и семейные события. В наследии соседствуют портреты свадеб и крестин с изображениями войны и строительства страны, а также любимого и фотогеничного района Шикала, рыболовецкого квартала у входа на остров Луанда, где он прожил много лет. Он сопровождал десятилетия боевых действий, от Кабинды до Кунене, от Мавинги до мирных соглашений, от Гбадолите до Лусаки, фотографируя участников истории и культуры, а также людей из повседневной жизни — от уличных торговок до уличных детей, появившихся после гражданской войны. Как резюмирует его сын, он снимал «от посла до глазеющего».
Материалы охватывают период с 1968 по 2020 год, поскольку, как подчеркивает Лино Дамиау, «отец фотографировал до последнего момента». Каждый рабочий день является также упражнением в памяти. Он признается, что «каждый день — слеза на уголке глаза», перемещаясь между «моментами грусти и моментами радости». Тем не менее, он отмечает: «Но хорошо здесь находиться, это приносит мне радость трогать этот материал. Это много эмоций, но это должно быть сделано». По мере того как каждое изображение находит свое место, работа фотографа раскрывает все больше историй об Анголе.
Театр Хома в Тегеране намерен в течение месяца, начиная со следующей недели, представить комедийную постановку «Ваня и Соня и Маша и Спайк», написанную Кристофером Дюрангом.
Режиссуру 75-минутного спектакля взял на себя Али Фирузи. В актерский состав вошли Али Афшар, Шива Шива Шохадаи, Ферештех Рафии, Маджид Эззати, Фатеме Юсефзаде и Хива Замани.
История сосредоточена на взаимоотношениях трех одиноких братьев и сестер среднего возраста, двое из которых живут вместе (Ваня и Соня). Третья сестра, Маша, приезжает в гости и поддерживает их. Они обсуждают свою жизнь и любовь, спорят, а Маша угрожает продать дом.
Эта буйная комедия сочетает в себе семейную драму с чеховской абсурдностью. Когда кинозвезда Маша возвращается в дом своего детства со своим другом Спайком, она нарушает тихую жизнь своего эксцентричного брата Вани и приемной сестры Сони. В результате разгорается хаос в этой остроумной, вызывающей смех пьесе о дисфункции семьи, экзистенциальной тревоге среднего возраста и неожиданных радостях жизни.
Спектакль представляет собой комедийный шедевр, наполненный необычными персонажами, незапланированными романтическими линиями и забавными поворотами, при этом отдавая дань уважения творчеству Чехова. Некоторые элементы шоу были заимствованы из произведений Антона Чехова, включая имена некоторых персонажей, родственные связи между братьями и сестрами, место действия в загородном доме (в Бакс-Каунти, Пенсильвания) с остатками вишневого сада, а также постановку «авангардной» пьесы одним из главных героев. Также в пьесе затрагиваются темы старого против нового поколений, реальной против предполагаемой идентичности, трудностей взросления женщины после успеха в карьере, которая, кажется, подходит к концу, надежды и беспечности молодежи, внутрисемейных соперничеств и возможной утраты родового гнезда.
Критики высоко оценили оригинальную пьесу, премьера которой состоялась в Нью-Джерси в 2012 году. Ее назвали юмористической адаптацией тем Чехова, не требующей предварительного знакомства с его творчеством. Оригинальная бродвейская версия стала коммерческим успехом, окупив свои инвестиции в размере 2,75 миллиона долларов менее чем за четыре месяца. В 2013 году она получила награду Тони за лучшую пьесу и награду Drama Desk за выдающуюся пьесу, среди прочих премий.
Кристофер Дюранг (1949–2024) был американским драматургом, известным своими произведениями возмутительной и часто абсурдной комедии. Его работы были особенно популярны в 1980-х годах, хотя его карьера пережила второе возрождение в конце 1990-х.
Постановка начнется 29 июля в Театре Хома, расположенном по адресу Зиба Дед-Энд, Нофель Лошато Ст., Хафез Ст.
Новейший полнометражный фильм иранского режиссера Мохсена Гараэи под названием «Падающий дом» состоится мировой премьерой в секции Horizons 83-го Венецианского международного кинофестиваля, который пройдет с 2 по 12 сентября.
«Падающий дом» является продолжением картины «Блокада» 2017 года. Этот драматический фильм изображал современное иранское общество и завоевал приз лучшего фильма в Пусане, после чего был показан в Ротердаме и Мюнхене, сообщает издание Honaronline.
История повествует о скромной семье, проживающей на окраине Тегерана, чье жилье находится под угрозой сноса в рамках масштабного проекта по редевелопменту. Пока Рашид, отец и тюремный охранник, обвиняется в коррупции, он обнаруживает, что его старшая дочь, Энси, тайно планирует покинуть Иран. По мере приближения бульдозеров напряжение внутри семьи начинает нарастать.
Сценарий «Падающего дома» написали Гараэи совместно с Амиром Мохаммедом Абди. В фильме снимаются Лаллех Марзбан, Рима Раминфар, Фархад Аслани и Елена Хакбаз. Музыкальное сопровождение выполнил высоко оцененный композитор Макс Рихтер (известный по работе над «Hamnet»), монтаж доверили Эвелин Рак («Sound of Falling») и Эмаду Ходабахшу, а звуковой дизайн обеспечил Ансгар Фрерих, получивший номинацию Оскара за работу над «Of Fathers and Sons».
Фильм производится Миладом Хосрави и для компании Seven Springs Pictures. Среди продюсеров — обладатель Оскара Одесса Рей из RaeFilm Studios («The Voice of Hind Rajab»), а также Дая Фернандес, Амури Ноласко и Алоис Рубенбауэр из 3SIX9 Studios. Совместное производство осуществляют Basis Berlin Filmproduktion («Of Fathers and Sons») и Zentropa Germany («King’s Land»), при этом исполнительным продюсером выступил Ансгар Килик, получивший номинацию Оскара за «Babel» и «The Hunger Games».
Милад Хосрави заявил, что «фильм несет предупреждение, которое мы ощущаем на протяжении многих лет». Он добавил, что идея возникла давно, но сегодня картина кажется «болезненно пророческой», отражая страдания обычных людей, столкнувшихся со страхом и неопределенностью, вызванными продолжающейся войной. Права США обрабатываются CAA Media Finance, а международные продажи «Падающего дома» представляет Paradise City Sales. Джейн Лориотти, торговый представитель Paradise City Sales, отметила, что Мохсен Гараэи создал «убедительную, сюжетно-ориентированную историю, сочетающую истинное чувство срочности с удивительно богатыми и многослойными персонажами». Она также подчеркнула, что компания была впечатлена «нарастающим напряжением фильма, его эмоциональной глубиной и выдающимися актерскими работами, особенно среди женского состава».
Решение о включении поселения на Западном берегу и ливанских замков в Список всемирного наследия было принято в пятницу во время заседания Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО), состоявшегося в Южной Корее. Это решение было принято через несколько дней после того, как Министерство иностранных дел Израиля обратилось к комитету с просьбой отклонить предложения о включении Себастии, небольшого города на Западном берегу, и ливанских замков.
Во время заседания в Пусане члены комитета ЮНЕСКО решили внести Себастию и пять замков в районе горы Амель как в Список всемирного наследия, так и в Список всемирного наследия, находящегося под угрозой. Этот выбор был сделан после анализа заявок в срочном порядке, учитывая продолжающиеся конфликты на Ближнем Востоке.
Себастия, расположенная к северо-западу от Наблуса на оккупированном Израилем Западном берегу, признана учеными как древняя Самария, которая служила столицей библейского Царства Израиля. Археологические находки в регионе охватывают период от Железного века до римского, византийского и исламского периодов. Палестинская делегация впервые представила заявку на включение Себастии в ЮНЕСКО в 2012 году, утверждая, что статус объекта всемирного наследия будет иметь решающее значение для сохранения места.
ЮНЕСКО обосновала свою обеспокоенность, заявив, что «целостность объекта в настоящее время находится под угрозой из-за проекта экспроприации, направленного на разделение объекта и создание Национального парка 'Самария'». Кроме того, организация подчеркнула, что из-за угроз, связанных с израильско-палестинским конфликтом и давлением развития, целостность объекта может считаться крайне уязвимой.
Пять замков в регионе горы Амель ценятся за свое богатое архитектурное наследие, отражающее различные культурные влияния. Среди обозначенных мест находится замок Бофорт, построенный крестоносцами и также известный как Аль-Шакиф, который был захвачен израильскими силами в мае. ЮНЕСКО пояснила, что «конструктивные элементы» этих укреплений, датируемые XII веком, «пострадали» и сталкиваются с «достаточно серьезными угрозами, чтобы оправдать обращение к процедуре экстренного реагирования».
Адель Наим Дауд Атьех, член палестинской делегации при ЮНЕСКО, заявил, что присвоение статуса всемирного наследия служит признанием настойчивости жителей Себастии, которые смогли защитить это выдающееся место на протяжении поколений, несмотря на оккупацию, ограничения и неоднократные попытки отделить их от их наследия.
Напротив, Израиль вышел из ЮНЕСКО в 2019 году, заявив о предвзятости организации против страны и преуменьшении ее исторических связей с Святой Землей. Представитель израильской делегации, присутствовавший в Пусане в качестве наблюдателя, процитировал Associated Press (AP), заявив, что «жаль, что политизация разрушила ЮНЕСКО и привела к высмеиванию истории».
В заявлении, опубликованном во вторник, Министерство иностранных дел Израиля обвинило палестинскую делегацию в проведении «враждебной и односторонней кампании» в ЮНЕСКО, ложно представляя Себастию как зону чрезвычайной ситуации, что характеризуется как политический маневр для «стирания глубокой и хорошо задокументированной еврейской и христианской истории этого места». Министерство также выступило против включения замка Бофорт в список в рамках заявки, охватывающей пять замков горы Амель.
Израиль утверждал, что Хезболла при поддержке Ирана превратила замок в военную базу, построив под ним туннели и обстреливая ракеты из этой зоны, обвиняя ЮНЕСКО в игнорировании таких событий. В ответ на эти израильские обвинения ЮНЕСКО сообщила Associated Press, что все заявки оцениваются в соответствии с одними и теми же критериями, процедурами и техническими требованиями, и что организация не занимает позицию в политических спорах.
