Проект ревитализации Hangzhou LOFT49 расположен вдоль Большого канала в Ханчжоу. Его история восходит к Химической волоконной фабрике Ханчжоу, основанной в 1958 году, после чего комплекс в 2003 году был преобразован в один из первых парков креативных индустрий города.
Под руководством Пейдун Чжу, соучредителя и главного архитектора студии line+ studio, проект направлен на реактивацию устаревших заводских зданий в плотно застроенном городском ядре. Цель состоит в том, чтобы совместить сохранение промышленного наследия, городскую регенерацию и современные стили жизни.
Вдохновленный искусством кинцуги, проект предлагает концепцию «Городского Цзиншань». Этот подход рассматривает трещины и незавершенности города не как условия, которые нужно устранить, а как основу для проектирования. Внедрение четкой и разнородной системы реактивирует, повторно использует и повышает чувствительность городской системы, которая стала частично неэффективной. Таким образом, промышленное наследие освобождается от статичного состояния сохранения и превращается в новый городской интерфейс, способный к непрерывной работе.
Проект сохраняет два знаковых промышленных здания в центре участка: Здание 10, крупный цех, построенный в 1987 году, и Здание 6, производственная мастерская с двойной высотой, возведенная в 1990 году. Новые строительные объемы размещены по периметру участка, освобождая внутренний цоколь для общественного пространства. Три площади — восточная, центральная и западная — вместе с трехмерной системой пешеходного движения реорганизуют открытость и доступность парка.
Фасад Здания 10 сделан открытым; благодаря складным воротам и общему атриуму он становится городским интерфейсом, который можно пересекать, использовать и активировать во время публичных мероприятий. На структурном уровне Здание 10 сохраняет свои оригинальные внешние стены, которые усилены с помощью углеродного волокна и новых контрфорсных колонн. Здание 6, в свою очередь, использует стратегию «сохранить структуру, обновляя оболочку».
Что касается материалов, в существующую систему интегрированы оттенки красного различной насыщенности как элементы Цзиншань: патинированная сталь, глазурованные терракотовые панели и красные стальные конструкции используются соответственно для укрепления сохраненных зданий, фасадов новых объемов и добавленных внутренних конструкций.
Новые офисные здания расположены по периметру участка в конфигурации, напоминающей ветряную мельницу. Хотя они занимают около 90 000 квадратных метров новой застройки, такая расстановка предотвращает перегрузку исторических внутренних пространств. Объемы фрагментированы на единицы, более близкие к масштабу пешехода, создавая гибкие полы и места для аренды, которые могут адаптироваться для креативных офисов, штаб-квартир брендов и смешанных коммерческих программ.
Обновленный LOFT49 объединяет офисы, розничную торговлю, выставки, презентации продуктов, показы и повседневную общественную деятельность. Бывший закрытый производственный комплекс трансформируется в открытую, гибридную городскую площадь, которая постоянно функционирует.
Экспериментальная начальная школа Шанхая Циюань, единственное учреждение, специализирующееся на шахматах в городе Шанхай, нуждалась в расширении из-за роста. Первоначальное физическое пространство стало недостаточным для удовлетворения операционных потребностей школы.
В ответ на эту потребность правительство района Цзин'ань приняло решение о строительстве нового кампуса в ходе процесса городской ревитализации в районе Сухэван.
Участок, предназначенный для нового строительства, имеет четкие границы: на севере расположено уже существующее жилое сообщество, а на востоке находится средняя школа Сяндун. Зоны к западу и югу от места зарезервированы для будущих проектов развития.
Свадебный зал Уцзян расположен в северной части Сценарной зоны Чуйхун, в районе Уцзян города Сучжоу. Культурные истоки этого места восходят к мосту Чуйхун, который был первоначально построен во времена Северной династии Сун.
На протяжении тысячелетия эта территория стала местом скопления важных культурных памятников. Среди них руины самого моста Чуйхун, пагода Хуайань и мемориал Цзи Чэн. Эти элементы в совокупности создают исторический ландшафт, отражающий слияние озера Тайху и Великого канала, служа свидетельством многочисленных городских и культурных преобразований Уцзяна.
Первоначальный участок, предназначенный для проекта, состоял из двухэтажного кафе и площадки для игры в ворота, оба находились на пересечении двух улиц и долгое время пустовали. Реализованная реконструкция направлена на сохранение существующей структуры, одновременно интегрируя новые функции, такие как ЗАГС для регистрации браков, коммерческие пространства с общественной направленностью и зоны для общественных мероприятий.
Посредством этой реструктуризации предприятие стремится установить гармоничную связь между сложившимся историческим контекстом и динамикой современной городской жизни.
Фотограф Пол Клеменс провел визуальную фиксацию West Bund Orbit, павильона для публичных выставок, разработанного студией Heatherwick Studio, расположенного в районе West Bund в Шанхае. Его серия фотографий исследует постоянно меняющуюся архитектурную идентичность этого объекта.
Расположенное в районе Сюйхуй, на берегу реки Хуанпу, здание было спроектировано как культурная достопримечательность в рамках растущего финансового центра региона, одновременно расширяя сеть общественных пространств, характерных для обновленного набережного района. Кадры Клеменса не ограничиваются зданием как изолированным элементом; они анализируют взаимодействие между архитектурой, потоком людей и ландшафтом, показывая, как взаимосвязанные маршруты и многослойная структура проекта взаимодействуют как с набережной, так и с окружающим городом.
West Bund Orbit занимает выдающееся место рядом с линейным парком West Bund и спроектирован так, чтобы быть доступным со всех сторон, побуждая посетителей исследовать внутреннюю и внешнюю части здания. Эта концепция отражает намерение Heatherwick Studio создать гражданский ориентир, который выходит за рамки своей функции выставочного пространства, стимулируя ежедневный контакт с самой архитектурой. Кроме того, проект расположен на участке прямо напротив места расположения Павильона Великобритании, также известного как Храм семян, который был разработан бюро для Всемирной выставки в Шанхае в 2010 году.
Структура отмечена серией переплетающихся компонентов в виде ленты, которые охватывают центральное выставочное ядро, формируя интегрированную систему пешеходных дорожек, мостов, террас и лестниц. Эти пути циркуляции ведут к саду на крыше с видом на реку Хуанпу, что превращает внешнюю часть здания в череду пригодных для использования общественных пространств, а не просто фасад. Heatherwick Studio описывает вдохновение проектом традиционным китайским лунным мостом, переосмысливая его изогнутую геометрию в современный архитектурный язык, вызывающий ощущение непрерывного движения. На фотографиях Клеменса эти наложенные ленты выступают в качестве основной темы, чья динамичная геометрия порождает различные пространственные отношения в зависимости от углов обзора вдоль набережной.
В центре композиции находится главный выставочный павильон, вокруг которого организована вся остальная программа. Большие остекленные проемы прорезают фасад, позволяя заглянуть в выставочные пространства и создавая визуальные связи между внутренней деятельностью и окружающей общественной средой. Второстепенная галерея окружает главный зал, еще больше усиливая этот диалог между интерьером и экстерьером и способствуя открытости здания в сторону прилегающей пешеходной зоны.
West Bund Orbit пополняет растущее портфолио Пола Клеменса, который документирует важные проекты современной архитектуры в различных городских и экологических условиях. Его недавние работы включают такие проекты, как Международный шлюзовой центр Zaha Hadid Architects в Гонконге, Биопарк Пантанала Руя Охтаке в Кампо-Гранде и Музей кино Академии в Лос-Анджелесе, который был отремонтирован Gensler и Renzo Piano Building Workshop. В этих проектах фотография Клеменса сосредоточена на связи между архитектурой, ландшафтом, инфраструктурой и общественной жизнью, используя камеру для анализа того, как здания воспринимаются в их более широком контексте.
