As obras de William Shakespeare tiveram uma influência significativa nas adaptações cinematográficas mundiais, e o cinema indiano não é exceção. Dada a longa história do domínio colonial britânico na Índia, a popularidade da obra de Shakespeare no país era esperada, refletindo-se tanto em produções teatrais iniciais quanto nos filmes subsequentes.
Os cineastas indianos transformaram tragédias, romances e comédias da era Elisabetana. Eles não apenas traduziram as peças literalmente, mas as desmembraram, integrando-as ao cenário sociopolítico local, à estética da performance popular e às características regionais específicas para conquistar a simpatia do público local.
Antes do cinema, no final do século XIX e início do século XX, grandes centros urbanos como Mumbai (então Bombaim) e Calcutá (então Calcutá) testemunharam o florescimento dos Parsi-theatres. Essas companhias itinerantes adaptavam peças shakespearianas para o público local, misturando os enredos da língua inglesa moderna inicial com versos melodramáticos em urdu e hindi, música ao vivo, números de dança e elaborados cenários.
Quando o cinema indiano passou do formato mudo para os filmes sonoros na década de 1930, os diretores começaram a se basear nessas adaptações teatrais. A primeira adaptação de 'Hamlet' ocorreu em 1935 no filme 'Khoon Ka Khoon', dirigido e estrelado pelo inovador cineasta Sohrob Modi. Esta versão utilizou um estilo majestoso e poético em urdu, que era popular nas apresentações teatrais Parsi.
Em 1942, surgiu o primeiro filme bengali, 'Sodhbodh', onde os autores se inspiraram nas comédias de Shakespeare, combinando motivos ocidentais clássicos de identificação errônea com estruturas familiares tradicionais e interações sociais bengalis. Este motivo tornou-se recorrente no cinema indiano por muitas décadas.
A singularidade de todos os filmes baseados nas obras de Shakespeare residia no fato de que, embora seus textos servissem de base para os enredos, eles sempre foram adaptados levando em conta a cultura, os valores e as nuances locais. Embora as trágicas obras sombrias de Shakespeare frequentemente atraiam a atenção de diretores indianos sérios, suas comédias, especialmente 'A Comédia de Erros', geraram alguns dos filmes leves mais amados do cinema indiano.
A ideia central desta peça — dois pares de gêmeos idênticos separados ao nascer — encaixa-se facilmente na antiga inclinação do cinema indiano mainstream pela reunião familiar, disfarce de identidade e comédia de situações. Os filmes 'Do Dooni Chaar' (1968) e seu remake 'Angoor' (1982) tornaram-se quase cultuados. 'Angoor' demonstrou que a adaptação de Shakespeare não exige excessiva intelectualidade; ao focar no absurdo humano, o diretor Gulzar criou um filme que se integrou organicamente à cultura de massa indiana, mantendo os mecanismos narrativos de Shakespeare.
No início do novo milênio, o diretor e compositor Vishal Bhardwaj tornou-se um mestre na adaptação de obras sombrias de Shakespeare às condições locais. Ele transportou 'Macbeth' para os becos escuros e chuvosos da máfia de Mumbai. O veterano Irfan Khan interpretou brilhantemente o papel principal de Makbul (Macbeth), um capanga ambicioso dividido entre a lealdade ao chefe da máfia Abbaji (Duncan) e o desejo obsessivo por Nimmi (Lady Macbeth), interpretada por Tabu com intensidade hipnotizante.
As três irmãs sobrenaturais do original foram reinterpretadas como duas videntes corruptas da polícia de Mumbai (interpretadas pelos veteranos Nasiruddin Shah e Om Puri), que manipulam gangues rivais para manter o equilíbrio no ecossistema criminal da cidade.
No filme 'Omkara', Bhardwaj ambientou 'Otelo' nas áreas empoeiradas e ilegais do Oeste de Uttar Pradesh. Ajay Devgn interpretou Omkar (Otelo), um agente político de meia-casta, e Saif Ali Khan demonstrou uma atuação definidora em seu papel de Langda Tyagi (Iago) astuto. O lenço delicado que desencadeia o ciúme mortal no texto original de Shakespeare transformou-se em um cinto ricamente decorado. A tensão central mudou do preconceito racial para a hierarquia de castas profundamente enraizada, a honra masculina e a rivalidade política no interior da Índia Setentrional.
Talvez o último filme de sua trilogia, 'Haider', tenha sido o trabalho mais politicamente ousado de Bhardwaj, pois ele adaptou audaciosamente 'Hamlet' contra o pano de fundo do turbulento Vale do Caxemira em meados da década de 1990. Shahid Kapoor interpretou Haider (Hamlet), retornando para investigar o desaparecimento repentino de seu pai e a complexa relação de sua mãe Ghazala (Tabu/Gertrude) com seu tio Hurram (Claudio). A ansiedade existencial do príncipe trágico estava diretamente ligada à instabilidade política e aos desaparecimentos forçados. A 'loucura' de Hamlet tornou-se uma expressão pública de luto, trauma e resistência no Caxemira.
No cinema Malayalam, 'Karmayogi' (Hamlet) e 'Jonsonn' (Rei Lear) foram inspirados por Shakespeare. O sucesso duradouro de Shakespeare no cinema indiano deve-se à harmonia fundamental nas tradições narrativas. O drama Elisabetano, assim como o cinema indiano tradicional e comercial, depende fortemente de arcos emocionais grandiosos, conflitos familiares complexos, dilemas morais, monólogos tensos e destino. Ao eliminar a linguagem formal do inglês moderno inicial, mas preservando o conflito da natureza humana crua, os cineastas indianos provaram que as histórias de Shakespeare pertencem tão naturalmente às ruas de Mumbai, às planícies de Uttar Pradesh e aos vales do Caxemira quanto ao Globe Theatre, onde foram encenadas pela primeira vez.
Os relatórios mais recentes publicados pela Canal+ não contêm informações sobre o número de assinantes da DStv. Os documentos que cobrem um período de seis meses até 30 de junho de 2026 não apresentam nenhum dado relativo ao número de assinantes da MultiChoice.
Os relatórios não apresentam nem o número total de assinantes da DStv, nem a distribuição entre os segmentos Premium, Compact e Family, nem a receita média por usuário para o negócio sul-africano, além da ausência de dados sobre usuários ativos nos últimos 90 dias. O indicador mais próximo é o total de 22,6 milhões de pessoas para todo o segmento África e Ásia, que demonstrou um crescimento de 7,2% em comparação com o ano anterior.
Este segmento inclui as operações de televisão paga da Canal+ na África francófona, MultiChoice, o negócio de redes de fibra óptica da Canal+ Telecom Africa e a joint venture de televisão paga em Mianmar. Juntos, as marcas Canal+ e MultiChoice fornecem serviços de TV paga em mais de 48 países africanos.
De acordo com comentários da própria Canal+, uma parte significativa do crescimento deve-se a mercados fora da MultiChoice. Em um ano, foram adquiridos 1,5 milhão de novos assinantes na África e Ásia. Apenas a África francófona contribuiu com 'mais de um milhão de assinantes adicionais', impulsionada pela Copa Africana de Nações e pela expansão da rede de varejo. A base em Mianmar cresceu 'muito rapidamente', e a receita aumentou mais de 3,5 vezes. A Canal+ Telecom Africa, que foi renomeada de Group Vivendi Africa durante o período de relatório, está expandindo suas redes de fibra óptica em 15 cidades de 10 países.
Após levar em conta esses fatores, a participação da MultiChoice no crescimento geral é muito pequena. Os resultados confirmam isso: em uma frase na página 11, afirma-se que 'o portfólio de assinantes nos países da MultiChoice permaneceu geralmente estável em comparação com o primeiro semestre de 2025', sendo que a queda histórica foi compensada pela Copa Africana de Nações, pela Copa do Mundo da FIFA e pelos efeitos iniciais do plano de estímulo ao crescimento.
A MultiChoice foi excluída do listagem da JSE em 10 de dezembro de 2025, e a Canal+ realizou um secondary reverse placement em 3 de junho deste ano, mantendo seu principal listagem em Londres.
A Canal+ forneceu detalhes financeiros da MultiChoice nos últimos resultados: a receita foi de 1,18 bilhão de euros, uma redução de 2,9%, ou 3,4% em termos constantes de volume e moeda; o lucro ajustado antes de juros e impostos (EBIT) antes de itens extraordinários atingiu 143 milhões de euros; a margem ajustada de EBIT foi de 12,1%, superior aos 8,7%; o fluxo de caixa das atividades operacionais antes de itens extraordinários atingiu 225 milhões de euros; o fluxo de caixa livre com base nisso foi de 161 milhões de euros; e a receita de assinaturas caiu 1%.
No entanto, o grupo não divulga quantas pessoas pagam essas assinaturas. Como empresa registrada na JSE, a MultiChoice fornecia duas vezes por ano dados detalhados sobre o número de assinantes: assinantes ativos nos últimos 90 dias com divisão por níveis, bem como receita média por usuário e comentários sobre churn para África do Sul e o resto da África. Esses dados permitiam rastrear precisamente a erosão da base, o que servia de base para publicações de vários anos de que os assinantes Premium estavam saindo mais rápido.
A falta dessa divulgação torna impossível verificar as declarações no plano de transformação. A Canal+ afirma que a aquisição de assinantes nos países da MultiChoice cresceu 40%, e junho foi o melhor mês para aquisição de novos assinantes na África do Sul em uma década. No entanto, nenhum desses indicadores fornece aos investidores informações sobre a posição líquida, pois o aumento bruto não considera o churn de assinantes, e o reconhecimento da empresa de que o portfólio está geralmente estável sugere que os clientes estão saindo quase na mesma taxa em que chegam.
Pela última vez, a Canal+ publicou o número de assinantes da MultiChoice em março, informando que a base havia diminuído para 14,4 milhões até o final de 2025, em comparação com 14,9 milhões no ano anterior. Daqui a seis meses, o grupo apenas declarará que a situação parou de piorar significativamente.
A receita total do grupo cresceu 40% para 4,29 bilhões de euros, em comparação com 3,07 bilhões de euros no ano anterior, o que se deve em grande parte ao fato de a MultiChoice ter sido consolidada durante seis meses completos pela primeira vez. Em comparação com a base consolidada do ano anterior, que incluía a MultiChoice, a receita cresceu 0,6%, ou 0,1% em termos constantes de volume e moeda.
O lucro ajustado antes de itens extraordinários cresceu 68% para 433 milhões de euros, com uma margem de 10,1%, ou 19,1% em relação à base consolidada. Sem a MultiChoice, a receita da Canal+ cresceu 1,8% para 3,13 bilhões de euros, e o lucro ajustado antes de itens extraordinários — 13% para 290 milhões de euros.
A geração de caixa parece forte nos indicadores principais, mas significativamente mais fraca nos secundários. O fluxo de caixa das atividades operacionais antes de itens extraordinários foi de 559 milhões de euros, mas em comparação com o indicador consolidado do ano anterior de 647 milhões de euros, isso representa uma queda de 13,6%; o fluxo de caixa livre antes de itens extraordinários foi de 414 milhões de euros, o que é 14,7% menor na mesma base. Após itens extraordinários, o fluxo de caixa das atividades operacionais caiu para 223 milhões de euros, de 642 milhões de euros no indicador consolidado, e o fluxo de caixa livre caiu para 79 milhões de euros, de 481 milhões de euros, após um churn extraordinário de 336 milhões de euros, incluindo 275 milhões de euros para liquidação de disputa de IVA na França.
Restam 89 milhões de euros até o final do ano. O lucro líquido atribuível aos acionistas caiu para 29 milhões de euros, de 70 milhões de euros, resultando em um lucro de 0,03 euros por ação contra 0,07 euros. O principal indicador de lucro por ação, divulgado pela primeira vez de acordo com os requisitos da África do Sul, foi de 0,15 euros.
A dívida líquida foi de 2,09 bilhões de euros. As previsões anuais foram confirmadas: receita estável, lucro ajustado antes de itens extraordinários de 735 milhões de euros, fluxo de caixa operacional acima de 600 milhões de euros e fluxo de caixa livre acima de 250 milhões de euros, sem considerar a liquidação da disputa de IVA na França e os custos de reestruturação.
Quanto à MultiChoice, as sinergias geraram 122 milhões de euros nos relatórios, dos quais 70 milhões de euros aumentaram o lucro ajustado antes de juros e impostos, e 52 milhões de euros estão relacionados ao encerramento do Showmax e são refletidos em atividades descontinuadas. Os custos estruturais do grupo aumentaram para 75 milhões de euros, de 6 milhões de euros, principalmente devido ao plano de transformação da MultiChoice e à implementação de custos de sinergia, dentro do qual havia um plano voluntário de demissão. A MultiChoice contribuiu com 233 milhões de euros em despesas de pessoal do grupo, dos quais 35 milhões de euros são para reestruturação.
A Canal+ ainda espera que a MultiChoice gere 170 milhões de euros de lucro ajustado antes de juros e impostos no ano completo, sendo que a segunda metade do ano arcará com a maior parte dos custos do plano de estímulo ao crescimento e da inflação de custos de conteúdo. A África do Sul é agora o segundo maior mercado do grupo em receita, representando 764 milhões de euros ou 17,8% do total.
Paleogenetistas russos realizaram uma análise do DNA dos restos mortais da princesa Maria Vsevolzhaya, esposa do príncipe Vsevolod Grande Ninho. Os cientistas conseguiram sequenciar o material genético de um dente da mulher medieval cujos restos estavam na Catedral de Uspensky do Mosteiro de Knyaginina.
A pesquisa mostrou que esta mulher era a bisavó do grande príncipe Dmitry Alexandrovich, cujo genoma foi estudado anteriormente. Os resultados, publicados na revista Acta Naturae, indicam a favor de uma origem alana, e não tcheca, da princesa.
Maria Vsevolzhaya (Shvarnovna) é considerada uma das princesas russas antigas mais conhecidas do período pré-mongol. Ela casou-se com o grande príncipe Vsevolod Yurievich, apelidado de Grande Ninho, não mais tarde do que em 1175. Como resultado do casamento, Maria teve doze filhos — oito filhos e quatro filhas, tornando-se a matriarca de um ramo significativo dos Rurikovich, que governou os principados do Noroeste da Rússia, incluindo Moscou. Presume-se que a princesa faleceu em 1206 e gozou de grande respeito tanto na família principesca quanto na sociedade de Vladimir.
Antes desta análise, havia opiniões divergentes entre os pesquisadores sobre a origem de Maria. A teoria predominante sugeria uma origem alana, o que é confirmado por registros crônicos sobre sua irmã, esposa de Mstislav Svyatoslavich, que o cronista chamava de 'yasnya' (termo que designava ancestrais ossetianos). No entanto, existia também uma hipótese alternativa de origem tcheca, apontada por algumas anotações na Crônica de Tver.
Cientistas russos, liderados por Egor Prokhorchuk do Centro Federal de Pesquisa 'Fundamentos Biotecnológicos' da RAS, analisaram os restos mortais guardados na Catedral de Uspensky do Mosteiro de Knyaginina em Vladimir. Eles receberam permissão para coletar uma amostra dos restos mortais de uma mulher medieval falecida por volta dos 45-50 anos, cujo enterro foi descoberto por arqueólogos em 2015 durante a reconstrução da catedral. O exame antropológico do crânio mostrou semelhança com crânios de necrópoles alanas medievais.
Do fragmento de cinzel, foi possível isolar o DNA nuclear e mitocondrial. Foi determinado que os restos pertenciam a uma mulher portadora do haplogrupo mitocondrial U4b1a4. Usando a ferramenta HIrisPlex-S, os pesquisadores especularam que ela poderia ter olhos azuis, cabelos claros e pele morena. Essas características coincidem com a descrição dos alanos fornecida pelo historiador antigo Amman Marcellinus nos séculos IV-V d.C., que notava sua altura elevada, cabelos loiros e aparência atraente.
Em seguida, os cientistas aplicaram os programas ancIBD e READ para procurar parentes desta mulher em bancos de genomas antigos e medievais. A análise confirmou que os restos pertenciam a Maria Vsevolzhaya, pois ela se revelou parente de terceiro grau do grande príncipe Dmitry Alexandrovich, o que corresponde totalmente aos dados históricos sobre seu parentesco bisavô. Posteriormente, o foco foi na determinação da origem de Maria. O parentesco mais próximo foi estabelecido com populações alanas medievais, incluindo portadores da cultura Saltovo-Mayatskaya, bem como com populações antigas e medievais da Ásia Central, como o necrópole cristão de Kara-Zhygach no norte do Quirguistão.
No entanto, o genoma de Maria não correspondia completamente a essas populações. Descobriu-se que a maior parte de seus ancestrais remonta aos agricultores iranianos e anatólios antigos do Neolítico, bem como aos caçadores-coletores ocidentais europeus do Mesolítico. Também estavam presentes componentes ancestrais relacionados a caçadores-coletores do Leste Asiático e Sibéria, em particular o componente nganasan, que hoje é mais proeminente nos portadores de línguas urais. Apesar disso, os dados dos cientistas confirmam a hipótese de origem alana da princesa e refutam a versão de sua linhagem nobre tcheca.
Os genomas dos Rurikovich medievais e seus parentes são dados raros. Além de Dmitry Alexandrovich, nos últimos anos foram apresentados os resultados da análise de DNA do feudal húngaro Bela Rostislavich, que foi assassinado em 1272 em um complô; seus restos mortais foram encontrados em Budapeste há mais de cem anos. Além disso, arqueólogos russos, realizando escavações de resgate e proteção em Vladimir, descobriram dois selos de madeira antigos, fabricados com matrizes idênticas. Esses bulas foram identificados como pertencentes a Maria Vsevolzhaya, esposa do príncipe Vsevolod Grande Ninho, que foi fundadora de um grande ramo dos Rurikovich, incluindo os príncipes de Moscou, conforme relatado em um comunicado de imprensa do Instituto de Arqueologia da RAS.
Patricia Schonstein, cuja carreira abrange várias décadas, ganhou reconhecimento por sua narrativa lírica e disposição para abordar temas complexos através de personagens e cenários ricamente desenvolvidos.
Schonstein expressa profunda decepção com o ciclo interminável de conflitos e destruição cometidos pela humanidade, observando como as pessoas 'esmagam a beleza, criações, animais, o oceano e umas às outras', apesar de estarem cientes dos milagres do mundo. Foi esse sentimento que a impulsionou a escrever 'Ilha de Vidro', seu oitavo romance, que ela espera que leve os leitores a parar, refletir e fazer perguntas difíceis sobre o mundo em que vivem.
Embora Schonstein sempre tenha explorado temas complexos, 'Ilha de Vidro' atinge um novo nível de ambição. O romance combina elementos de ficção especulativa, narrativa surrealista e autobiografia, analisando conceitos como guerra, tirania, amizade e a responsabilidade dos artistas quando a sociedade começa a perder sua bússola moral.
A história começa à mesa de jantar, onde convidados se reúnem para comer, beber e trocar histórias. Suas conversas abrangem arte, literatura, política e vida cotidiana. Eles discutem um romance inacabado, ofertas especiais na loja local e guerras globais, mas há um silêncio notável entre a conversa animada. Um dos convidados nota a ausência de menção a uma amiga falecida recentemente chamada Catarina, pois nenhum dos presentes a conhecia.
Os próprios jantares tornam-se parte da narrativa: a mesa é decorada com pratos vintage e talheres de prata, e são servidos minestrone, tortas de peixe, ciabatta de azeite e tigelas de nougat. A beleza e o conforto estão sempre presentes, mesmo quando os personagens enfrentam verdades desconfortáveis sobre a humanidade.
Schonstein descreve 'Ilha de Vidro' como uma obra simultaneamente profundamente pessoal e universal. O romance se passa em uma cidade dourada, inspirada em Veneza, que afunda lentamente sob o peso de seu próprio declínio. Além da lagoa está a própria Ilha de Vidro — um lugar que outrora abrigava dissidentes políticos, mas que agora serve como refúgio graças à misteriosa Magistra e seus Contempladores.
Neste refúgio, cinco visitantes influentes se reúnem para examinar os fracassos éticos que moldam o mundo além das margens. A Magistra supervisiona-os, enquanto uma sexta figura permanece oculta nas sombras, adicionando mistério aos diálogos em desenvolvimento. Em vez de depender de eventos dramáticos, Schonstein coloca as ideias no centro das atenções. Os personagens debatem sobre verdade, moralidade, poder e criatividade, questionando se a arte pode desafiar a opressão.
Para Schonstein, essas questões são extremamente atuais nos dias de hoje. 'Ilha de Vidro' é o oitavo e último romance publicado por ela, escrito como uma meditação sobre a amizade profunda, a questão da consciência autoral diante da tirania e a tentação da humanidade pela guerra. O romance chega em um momento em que muitos países continuam lutando contra guerras, polarização política e nacionalismo crescente.
Em vez de oferecer respostas simples, 'Ilha de Vidro' convida os leitores a refletir sobre como a sociedade chegou ao seu estado atual e se a compaixão, a imaginação e a honestidade podem ajudar a moldar um futuro diferente. Seu estilo recusa-se a se encaixar em um único gênero, misturando elementos de fantasia, prosa gótica, poesia e reflexão filosófica, mantendo-se fundamentado em emoções humanas reconhecíveis.
Schonstein enfatiza que a literatura mantém a capacidade de influenciar o pensamento das pessoas, mesmo que não possa resolver problemas mundiais instantaneamente. Ela acredita que o livro pode servir como um aviso em tempos de crescimento do nacionalismo e totalitarismo, bem como uma fonte de inspiração para as qualidades mais elevadas da atividade humana. No romance, a beleza nunca é vista como uma fuga da realidade; pelo contrário, torna-se um ato de resistência, lembrando aos leitores que a criatividade pode resistir mesmo em períodos de medo e incerteza.
No cerne de 'Ilha de Vidro' reside uma questão simples, mas urgente: as histórias podem mudar algo? Schonstein está convencida de que podem. Embora o romance não possa parar a guerra ou mudar o governo, ele pode iniciar conversas, contestar suposições e encorajar as pessoas a olhar umas para as outras e para o mundo ao redor com mais compaixão, o que é uma das maiores forças da literatura artística em tempos incertos.
