Para Ghanem Mubarak, transformar uma descrição verbal de uma testemunha em um desenho concreto não é tanto desenhar quanto tentar compreender os pensamentos de uma pessoa. Ele observa que esse talento não surgiu imediatamente, mas quando tinha cerca de cinco anos, ele observou seu tio Khalid, que era apenas sete anos mais velho, dar vida aos traços faciais de um lutador no papel, sombreado o olho e o nariz.
Desde então, ele desenhou diariamente, aprendendo por tentativa e erro, pois não tinha acesso a videoaulas como no YouTube. Embora sua família apoiasse suas habilidades, eles não aprovavam a carreira de artista. Na universidade, eles se opunham ao estudo de artes, então ele escolheu arquitetura como a disciplina mais próxima.
O trabalho que uniu ambas as áreas surgiu inesperadamente. O Major Saleh Al Marzouki contatou Mubarak através do Instagram após ver seus trabalhos e o convidou. O teste foi rigoroso: ele precisava retratar o brigadier Adlrahman Al Hamadi, diretor do departamento de provas forenses, a partir de uma foto que era mostrada por apenas alguns segundos antes de ser removida.
Como a semelhança foi exata, em 2015, Mubarak juntou-se ao departamento que definiu a próxima década de sua vida. Ele brinca que às vezes se sente 'um pouco como Batman'.
Quando lhe perguntam o que as pessoas entendem mal sobre este trabalho, ele não hesita em responder. Ele se opõe à ideia de que seja semelhante a roteiros de televisão, onde a testemunha descreve o rosto e ele desenha literalmente o que ouve, como um estenógrafo. Na verdade, a maioria das testemunhas não se lembra do rosto conscientemente; elas o reconhecem. Sua tarefa está mais próxima da entrevista da própria memória, o que é mais psicologia do que desenho.
Ele não finaliza a sessão até que a semelhança atinja uma taxa superior a 95% e a testemunha esteja satisfeita. Mubarak admite que seus esboços contribuíram para o avanço das investigações, e são esses momentos que dão significado ao trabalho para ele.
Dez anos interagindo com testemunhas, muitas das quais ainda sofrem traumas, mudaram a abordagem de Mubarak à arte fora do trabalho. Ele desenha algo todos os dias, mesmo dez minutos no carro, chamando isso de espaço para processamento físico de experiências, e não para transferi-las para a mente.
Mubarak aprendeu a manter intencionalmente a abertura emocional durante a sessão e depois 'desligar' essa abertura, comparando isso a remover algum equipamento. Seus cavalos e cães da raça Saluki ajudam-no a se recuperar de uma maneira que nada mais consegue.
A própria área de trabalho sofreu mudanças: lápis, papel e livros de referência deram lugar a programas de composição e, cada vez mais, inteligência artificial. No entanto, ele é cauteloso quanto à IA substituir o processo, em vez de ajudá-lo. Ele observa que um algoritmo otimizado para rostos plausíveis pode suavizar exatamente os detalhes que são mais importantes. Recentemente, ele participou da primeira exposição coletiva de arte de IA nos EAU, organizada em conjunto com a Tashkeel no Museu do Futuro.
Fora do gabinete de entrevistas, o mundo de Mubarak continua a se expandir. Ele cria cavalos árabes em sua própria fazenda, Al Mouj, considerando a conformação e as linhagens como uma forma de arte, e continua a participar de competições de equitação, uma disciplina que aprendeu na escola secundária e nunca abandonou. Na sua opinião, cada atividade reforça as outras, pois todas exigem precisão, concentração, criatividade e sensibilidade à beleza.
Quando lhe pedem para dizer qual lição as pessoas devem tirar de sua história, Mubarak não aponta para suas medalhas ou exposições. Ele aconselha todos a praticarem uma habilidade criativa e dedicar tempo a ela todos os dias, fazendo isso não por dinheiro, status ou reconhecimento, mas pelo próprio ato de criar.