A Casa Limoneros, concebida pela Quaterna Arquitectos, baseia-se na arquitetura vernácula de Valle de Bravo, apresentando uma releitura moderna. As coberturas inclinadas, revestidas com telhas de barro, fazem alusão à tradição construtiva regional, enquanto a seleção de materiais estabelece um diálogo discreto com o ambiente natural ao redor.
Para a execução das estruturas de cobertura, foram utilizadas vigas e tábuas de abeto oyamel provenientes da região, submetidas a um processo artesanal de carbonização. Este método não só protegeu a madeira, mas também alterou intencionalmente sua aparência natural, conferindo-lhe uma gama de cinzas profundos, pretos e tons minerais, o que acentua o caráter contemporâneo do projeto.
A residência está estruturada em dois blocos distintos: um dedicado à área íntima e outro aos espaços sociais. Estes volumes são conectados por uma passagem coberta que mantém sua separação proposital, fazendo com que o próprio espaço vazio se torne um componente compositivo fundamental. As áreas de serviço foram integradas de forma sutil a este arranjo, garantindo uma organização clara em todo o projeto.
Todo o programa funcional se desenvolve em um único pavimento, promovendo uma forte conexão horizontal com o terreno. Apesar de manter uma dimensão modesta, as proporções internas amplas criam uma sensação surpreendente de amplitude. As coberturas inclinadas alcançam sua expressão máxima sem a necessidade de pé-direito duplo, resultando em ambientes internos que são acolhedores, íntimos e bem dimensionados.
Uma faixa contínua de janelas altas demarca a separação entre as paredes e os planos do telhado, dando a impressão de que o teto paira sobre os volumes. Simultaneamente, essa característica introduz uma iluminação natural suave e uniforme por toda a casa. Essa solução satisfaz o desejo dos moradores por interiores naturalmente iluminados, dispensando claraboias, ao mesmo tempo que confere leveza visual à cobertura.
Um princípio central do projeto é a interação entre o interior e o exterior. O mármore Santo Tomás percorre tanto os pisos internos quanto os terraços, sendo pontuado apenas por superfícies de brita. Essa continuidade material desfaz a fronteira entre o interno e o externo, permitindo que a paisagem se torne uma extensão orgânica dos locais de convívio.
Construída em um antigo pomar de limoeiros próximo a um riacho, a casa demonstra sensibilidade às condições do local. Ela foi ligeiramente elevada para respeitar o fluxo natural da água, e as árvores maduras foram preservadas e incorporadas à vida doméstica. O uso do espaço residencial se expande para a paisagem através de terraços, piscina, lareira externa e diversos espaços ao ar livre, transformando o terreno em um ambiente utilizável, e não apenas um cenário passivo.
As ligações entre essas diferentes áreas são estabelecidas por trilhos feitos de dormentes de madeira recuperados durante a obra, reforçando a estratégia mais ampla de reutilização de materiais e aproximando a arquitetura do seu entorno. Elementos metálicos leves foram aplicados nas coberturas secundárias e nos componentes do pavilhão externo, visando otimizar tempo e custos em um lote de acesso complicado. Adicionalmente, uma lareira personalizada em aço carbono complementa a paleta material sóbria da residência.
Em vez de competir com o cenário circundante, a Casa Limoneros estabelece um diálogo silencioso com ele. O projeto reflete a identidade arquitetônica de Valle de Bravo por meio de uma linguagem contemporânea que prioriza a ligação entre paisagem, materialidade e o espaço habitável.
A Casa Refúgio, localizada nos subúrbios de Santiago de Querétaro, foi concebida como uma residência que valoriza a vida familiar, a flexibilidade e a intimidade, especialmente em um cenário urbano cada vez mais denso.
Externamente, a edificação se apresenta como um bloco contido e quase hermético, projetado para proteger o interior e criar uma atmosfera de serenidade logo na aproximação. O acesso à casa é gradual, revelando lentamente a área social — composta pela sala de estar, sala de jantar e cozinha — onde um extenso jardim nos fundos serve como limite visual, permitindo que a vegetação envolva as paredes.
Neste espaço, o foco visual é contido e íntimo, e as cortinas ajudam a suavizar a área, mantendo-a presente, mas sem exposição total. A escadaria, inserida em uma abóbada de berço, funciona como o eixo central da casa, conectando os diferentes andares, filtrando a luz e acompanhando o ritmo diário dos moradores.
No piso térreo, o escritório familiar está integrado a um jardim interno com pé-direito duplo. Uma grande janela permeia este ambiente, estabelecendo uma ligação constante entre o espaço, a vegetação e a luz variável ao longo do ano. Ao final da tarde, vitrais na cobertura projetam cores nas paredes do pátio interno, gerando um local propício à contemplação. Paralelamente, os quartos neste nível se estendem para jardins, promovendo um ambiente natural e pessoal.
O segundo pavimento abriga a suíte principal, organizada em torno de um volumoso elemento curvo de concreto aparente. Este componente oculta sutilmente a área do banheiro, evitando a rigidez de divisões ortogonais ou totalmente fechadas, definindo o espaço e facilitando a transição entre quarto e banheiro.
Uma claraboia redonda sobre a banheira ilumina diretamente o espaço, transformando o momento do banho em uma pausa tranquila. Em contraste, uma área de trabalho se abre para o pé-direito duplo da sala de estar do andar inferior, mantendo uma comunicação visual e sonora. O projeto evita o isolamento dos pavimentos, buscando manter a proximidade entre os habitantes e permitir que a vida flua entre os diferentes níveis sem a necessidade de deslocamentos constantes.
No terraço, a função da casa se altera; os elementos que introduzem luz — como domos, claraboias e formas curvas — surgem como estruturas independentes. Inicialmente pensado como um local de meditação, este nível foi adaptado para lazer, onde a arquitetura transcende a função de mero recipiente e se torna um cenário.
Em suma, a Casa Refúgio estabelece um modo de viver sensível às mudanças temporais, sendo uma moradia que se adapta e acompanha a vida conforme a estação ou a hora do dia. Essa sensibilidade se reflete na interação com a paisagem, presente em todos os cômodos através de pátios e jardins controlados, garantindo que a natureza esteja próxima. O projeto visa impedir que os andares se tornem unidades isoladas, configurando-os como espaços interligados por visuais, sons e a presença cotidiana, mantendo a vida doméstica ativa entre os ambientes.
Em um volume recentemente publicado com margens amarelas, editado pela editora portuguesa Circo de Ideias, o arquiteto Paulo Martins Barata (cofundador do Promontório) apresenta uma afirmação ousada, oculta sob uma aparente simplicidade: a arquitetura criada na Europa após a Grande Recessão não pertence a nenhuma das duas áreas que moldaram os acalorados debates na disciplina no século XX.
O livro The Language of Metamodern Architecture toma seu nome com uma ironia óbvia do livro The Language of Post-Modern Architecture (1977) de Charles Jencks. Foi neste livro que Jencks proclamou célebremente a morte da arquitetura moderna às 15h32 do dia 15 de julho de 1972, o que estava ligado à demolição de Pruitt-Igoe.
Barata acredita que ocorreu outra morte, nunca oficialmente confirmada, por volta de 2008, e que a arquitetura vive em grande parte, sem estar ciente disso, em torno desta 'pedra de sepultura'.
O projeto SONO House / Atelier Carle é um edifício residencial que une organicamente uma composição focada na iluminação norte. O design emoldura as paisagens que se abrem para o vasto terreno do lote.
Três longas paredes de concreto de diferentes alturas se aproximam do edifício, correspondendo à escala da paisagem circundante. Estas paredes enfatizam a permanência do cenário arquitetônico e ancoram o edifício no tempo. A entrada na estrutura está oculta por uma abertura estreita entre os diferentes volumes.
Ao cruzar este limiar, os espaços são organizados de modo que as áreas sociais e privadas estejam dispostas de acordo com um plano flexível e uma estrutura de madeira. Isso demonstra a capacidade do edifício de se adaptar em uma perspectiva temporal mais longa.
