Obras musicais de artistas sul-africanos, incluindo os estilos amapiano e hip-hop local, estão sendo coletadas silenciosamente por empresas globais de inteligência artificial (IA). Essas firmas tecnológicas supostamente escaneiam catálogos musicais locais para treinar modelos de IA sem obter permissões, indicar autoria ou pagar remuneração.
A utilização da música de artistas como Kabza De Small, Nasty C e DJ Maphorisa em sistemas de aprendizado de máquina permite que essas empresas criem software comercial capaz de gerar música sintética. Isso levanta preocupações de que a cultura sul-africana esteja sendo monetizada sem uma compensação justa aos criadores.
O processo de coleta de dados ocorre quando bots de IA navegam pela internet para baixar grandes volumes de metadados e músicas. Uma auditoria de dados realizada pela empresa de cibersegurança Cybrsec Clinique mostrou que Kabza De Small apareceu em 360 conjuntos de treinamento de IA documentados, seguido por DJ Maphorisa (270), Spirit of Praise (212), Nasty C (193) e Thomas Chauke (183).
Esta prática se estende a selos independentes, músicos eletrônicos e catálogos históricos, incluindo obras do falecido Hugh Masekela. De acordo com a International Confederation of Societies of Authors and Composers (CISAC), a IA generativa não licenciada pode desviar até 25% dos royalties dos criadores em todo o mundo, já que faixas geradas por IA competem cada vez mais com músicas humanas sem pagar royalties aos artistas cujos trabalhos as influenciaram.
A questão tornou-se central na sexta Conferência Africa Rising Music Conference (ARMC), realizada em Constitution Hill, onde participantes da África e do mundo discutiram os direitos dos criadores na era da automação. Um resultado importante foi a expansão do Berlin AI Think Tank em Joanesburgo, graças à parceria entre Paradise Worldwide, AIxchange, Associação de Música Eletrônica (AFEM), Instituto Fraunhofer de Tecnologias de Mídia Digital (FIDMT), SAMPRA, CAPASSO e SAMRO.
No cerne desta iniciativa está o sistema Creative Weight Attribution (CWA), em processo de patenteamento, desenvolvido pela AIxchange e FIDMT. Ele mede o grau de influência do trabalho de um artista no modelo de IA, o que potencialmente pode abrir caminho para licenciamento automatizado e remuneração justa.
Entretanto, o gerente geral da Gallo Records, Rob Cowling, alertou que o escaneamento não autorizado por IA ameaça tanto os artistas contemporâneos quanto o patrimônio musical da África. Ele declarou que a Gallo está criando um ambiente protegido em torno de seu conteúdo para protegê-lo contra o escaneamento por IA e contestará quaisquer empresas que usem seu conteúdo para fins de IA.
A base legal da África do Sul não acompanha o desenvolvimento da IA. Os direitos autorais ainda são regulamentados pela Lei de Direitos Autorais de 1978, o que cria incerteza sobre os direitos de propriedade das obras criadas por IA e quem detém os direitos autorais finais — desenvolvedores ou usuários. Carla Denehi, sócia da Webber Wentzel e membro do Grupo de Trabalho Consultivo Jurídico de IA da firma, observa que empresas que utilizam conteúdo gerado por IA sem comprovação de propriedade correm risco de violação, responsabilidade e perdas de reputação.
Especialistas jurídicos em entretenimento estão monitorando atentamente a esperada Lei de Emendas de Direitos Autorais, temendo que desenvolvedores de IA possam invocar disposições de 'uso justo' ou 'tratamento justo' para justificar o escaneamento de obras protegidas por direitos autorais. Os detentores de direitos insistem que o treinamento comercial de IA deve exigir licenças, pois o produto final compete diretamente com a música original.
A SAMRO apoia iniciativas como o Berlin AI Think Tank, ao mesmo tempo em que trabalha com legisladores para desenvolver normas que garantam uma remuneração justa aos criadores ao usar seus trabalhos para treinar IA. A SAMRO enfatiza que 'as diretrizes legislativas serão cruciais para garantir a devida proteção e garantias nos interesses daqueles que utilizam esses serviços.'
Além das disputas de direitos autorais relacionadas ao uso de obras de artistas por empresas de IA, existe outro problema: como a IA generativa transforma o próprio processo de produção musical. O fenômeno TikTok Credo V. Daniels esteve no centro dessa discussão após uma apresentação amplamente criticada ao vivo na eNCA, que revelou um forte contraste entre sua voz e as gravações polidas do estúdio.
Mais tarde, Daniels admitiu o uso de ferramentas com suporte de IA em seu processo criativo, afirmando que elas apoiavam, e não substituíam, sua visão artística. Sua explicação gerou críticas de figuras da indústria, incluindo o gerente de artista Justo Klo, que o instou a assumir maior responsabilidade pelo processo de criação musical.
O conflito se agravou após acusações de que a música de Daniels, 'Ngafa', copiou elementos da música 'Cherry Wine' de Hozier. Embora essas alegações permaneçam controversas, a Apple Music acabou removendo seu álbum de estreia 'Still Where We Were' da plataforma.
A indústria musical sul-africana enfrenta agora um duplo desafio da IA: proteger as obras dos artistas da coleta comercial não autorizada de dados e manter a confiança e autenticidade na era da criação musical assistida por IA.
Gêneros musicais sul-africanos, incluindo amapiano e hip-hop local, estão sendo usados discretamente por empresas globais de inteligência artificial (IA). Essas firmas tecnológicas supostamente coletam catálogos musicais locais para treinar modelos de IA sem obter permissão, reconhecimento de autoria ou pagar remuneração aos artistas cujas obras utilizam.
A utilização da música de artistas como Kabza De Small, Nasty C e DJ Maphorisa em sistemas de aprendizado de máquina permite que essas empresas criem software comercial capaz de gerar música sintética. Isso levanta preocupações de que a cultura sul-africana esteja sendo monetizada sem a devida compensação aos criadores.
A coleta de dados ocorre quando bots de IA escaneiam a internet para baixar enormes volumes de metadados e músicas. Uma auditoria realizada pela empresa de cibersegurança Cybrsec Clinique mostrou que Kabza De Small apareceu em conjuntos de treinamento de IA documentados 360 vezes. Foram seguidos por DJ Maphorisa (270), Spirit of Praise (212), Nasty C (193) e Thomas Chauke (183).
Essa prática também se estende a selos independentes, músicos eletrônicos e catálogos históricos, incluindo trabalhos do falecido Hugh Masekela.
De acordo com a Confederação Internacional de Sociedades de Autores e Compositores (CISAC), a IA generativa não licenciada pode desviar até 25% dos royalties dos criadores em todo o mundo. Isso ocorre porque as faixas geradas por IA competem cada vez mais com a música de artistas ao vivo, sem pagar royalties aos artistas cujos trabalhos as influenciaram.
A questão foi levantada na sexta Conferência Africa Rising Music Conference (ARMC) em Constitution Hill, onde participantes da África e do mundo discutiram os direitos dos criadores na era da automação.
Um dos resultados chave foi a expansão do Berlin AI Think Tank em Joanesburgo, graças à parceria entre Paradise Worldwide, AIxchange, Association for Electronic Music (AFEM), Fraunhofer Institute for Digital Media Technology (FIDMT), South African Music Performance Rights Association (SAMPRA), Composers, Authors and Publishers Association (CAPASSO) e Southern African Music Rights Organisation (SAMRO).
No cerne desta iniciativa está o sistema Creative Weight Attribution (CWA), em processo de patenteamento, desenvolvido pela AIxchange e FIDMT. Ele destina-se a medir o grau de influência do trabalho de um artista no modelo de IA, o que potencialmente pode abrir caminho para licenciamento automatizado e compensação justa.
Enquanto isso, o gerente geral da Gallo Records, Rob Cowling, alertou que a coleta de dados não autorizada por IA ameaça tanto os artistas contemporâneos quanto o patrimônio musical africano. Ele declarou que a Gallo está criando um 'território cercado' em torno de seu conteúdo para protegê-lo da coleta de dados de IA e pretende contestar as ações de quaisquer empresas que usem seu conteúdo para fins de IA.
A base legal da África do Sul não acompanha o desenvolvimento da IA. O direito autoral é regulamentado pela Lei de Direitos Autorais de 1978, o que cria incerteza sobre a propriedade das obras criadas por IA e quem detém os direitos autorais finais — desenvolvedores ou usuários.
Carla Denehi, sócia da Webber Wentzel e membro do Grupo de Trabalho Consultivo Jurídico de IA do escritório, observa que empresas que usam conteúdo gerado por IA sem comprovação de propriedade se expõem a riscos de violação, responsabilidade e perda de reputação.
Especialistas jurídicos também acompanham atentamente a esperada Lei de Emendas de Direitos Autorais, pois há receio de que desenvolvedores de IA possam invocar disposições de 'uso justo' ou 'tratamento justo' para justificar o escaneamento de obras protegidas por direitos autorais. Os detentores de direitos insistem que o treinamento comercial de IA deve exigir licenças, visto que o produto final compete diretamente com a música original.
A SAMRO apoia iniciativas como o Berlin AI Think Tank, ao mesmo tempo em que trabalha com legisladores no desenvolvimento de normas que garantam uma compensação justa aos criadores no uso de suas obras para treinamento de IA. A SAMRO enfatiza que 'as diretrizes legislativas serão cruciais para garantir medidas de proteção e garantias adequadas nos interesses daqueles que utilizam esses serviços.'
Paralelamente aos debates sobre o uso de obras de artistas por IA, existe outro problema: como a IA generativa transforma o próprio processo de criação musical. A sensação TikTok Credo V. Daniels esteve no centro dessa controvérsia após uma apresentação amplamente criticada ao vivo na eNCA, que revelou um contraste acentuado entre sua voz e gravações de estúdio polidas.
Declarações posteriores de Daniels mostraram que ele utilizou ferramentas com suporte de IA em seu processo criativo, afirmando que elas apoiavam, e não substituíam, sua visão artística. Sua explicação gerou críticas de figuras da indústria, incluindo o gerente de artista Just Hlo, que o instou a assumir maior responsabilidade pelo processo de criação musical.
O conflito se agravou após alegações de que a música de Daniels, Ngafa, copiou elementos da música Cherry Wine de Hozier. Embora essas alegações permaneçam controversas, a Apple Music acabou removendo seu álbum de estreia Still Where We Were da plataforma.
A indústria musical sul-africana enfrenta agora um duplo desafio da IA: proteger as obras dos artistas contra a coleta de dados comercial não autorizada e manter a confiança e autenticidade na era da criação musical assistida por IA. Muitos acreditam que o futuro do patrimônio musical do país dependerá da velocidade de implementação desses mecanismos de proteção.
