O jogo que era praticado pelos romanos há pelo menos dois mil anos voltou a estar disponível para jogar depois que os pesquisadores conseguiram recriar o tabuleiro do jogo encontrado no sítio arqueológico de Vindolanda, localizado no norte da Inglaterra. Esta cópia foi criada através de digitalização e posterior impressão 3D e agora está em exposição pública no Museu do Exército Romano.
Este jogo de estratégia, conhecido como Ludus Latrunculorum, exige que dois participantes se posicionem um de frente para o outro em um campo quadriculado. A mecânica do jogo é semelhante ao xadrez: o objetivo é capturar as peças do adversário ou impedir seu movimento.
O tabuleiro original foi encontrado em 2019 perto do Muro de Adriano, em uma área que fazia parte do assentamento militar de Vindolanda. Este assentamento foi fundado em 85 d.C. e abrigava milhares de pessoas, incluindo soldados, mulheres, crianças e outros civis. A peça de pedra estava perto de uma estrada do século III, e não dentro da fortificação. Este local sugere que o jogo poderia ter sido usado por membros da população civil da região.
Após o abandono de Vindolanda, o tabuleiro adquiriu uma nova função. Foi usado como placa em uma fazenda localizada naquele local e acabou sendo quebrado em cinco fragmentos antes de ser descoberto pelos arqueólogos. Os pesquisadores escanearam cada parte e realizaram uma reconstrução digital do objeto. Em seguida, eles fabricaram uma cópia completa em polilactídeo (PLA) usando uma impressora 3D.
A nova versão está disponível para os visitantes do Museu do Exército Romano, que fica a apenas alguns quilômetros a oeste de Vindolanda. Graças a isso, o público pode experimentar o Ludus Latrunculorum quase dois mil anos depois que o tabuleiro original deixou de ser usado.
Até o momento, foram encontrados 16 tabuleiros de jogo em Vindolanda. Estas descobertas ajudam a demonstrar a presença de tais atividades na vida cotidiana dos romanos e o interesse por competições baseadas em estratégia. Outros artefatos semelhantes foram identificados em locais relacionados com o imperador Adriano. Perto dos portões de Adriano em Jerusalém, legionários romanos desenharam o tabuleiro de jogo Alquerque, que tem origem no Antigo Egito e é considerado um possível precursor dos modernos damas.
Em Hadrianopolis, na Turquia, os pesquisadores também encontraram peças que provavelmente eram usadas no Ludus Latrunculorum — também chamado de Ludus Latrunculi — ou em Duodecim Scripta, um jogo semelhante ao gamble. Acredita-se que essas atividades fossem populares entre os soldados, pois promoviam o desenvolvimento do pensamento estratégico. No entanto, as evidências encontradas em Vindolanda mostram que os jogos de tabuleiro não se limitavam ao ambiente militar e também eram usados como forma de entretenimento por vários grupos populacionais.
Ativistas saharauis e cineastas exigem o boicote ao filme 'Odisseia' de Christopher Nolan, pois ele decidiu realizar as filmagens no Saara Ocidental, que está sob controle de Marrocos.
A escolha da cidade de Dakhla como local para o filme, que será lançado em ampla exibição na sexta-feira, foi criticada por contribuir para a normalização da ocupação de cinquenta anos deste território pelo reino norte-africano. O jornalista e diretor de cinema saharaui Mamine Hachimi é um dos que apela ao boicote à obra. Ele enfatizou que não se trata de uma campanha contra a liberdade criativa, mas sim de uma exigência de responsabilidade ética.
Hachimi participou anteriormente da produção do curta-metragem documental 'Três Câmeras Roubadas', que abordava as dificuldades enfrentadas pela organização de mídia saharaui Equipe Media ao tentar documentar as violações de direitos cometidas contra os saharauis no Saara Ocidental. Este filme foi originalmente planejado para estrear em Beirute em 2017, mas foi produzido após pressão do governo marroquino. Membros da Equipe Media também enfrentaram prisões e perseguições por parte das autoridades marroquinas.
Hachimi explicou que dois de seus colegas — Abdalla Lafouni, cumprindo pena perpétua, e Bashir Haddah, cumprindo 20 anos de prisão — são presos políticos simplesmente por documentar violações de direitos humanos no Saara Ocidental ocupado. Ele expressou profunda preocupação com o fato de que, enquanto jornalistas saharauis vão para a prisão por expor abusos, uma grande produtora de cinema internacional pode usar sua terra natal como cenário, ignorando a realidade da ocupação.
A maior parte da atenção dada a 'Odisseia' estava focada na campanha de trolls ultraconservadores da internet, que tentavam gerar controvérsia devido à escolha de Lupita Nyong'o para o papel principal de Helena de Troia. Nolan rejeitou esse debate como 'insignificante', mas os saharauis afirmam que o verdadeiro escândalo reside na forma como Nolan justifica a exploração de sua terra natal por Marrocos. Eles também apontam que os mesmos serviços de segurança que trataram brutalmente os ativistas saharauis no território ocupado ajudaram nas filmagens.
Enquanto isso, o Ministro da Cultura de Marrocos, Mohammed Mehdi Bensaid, tirou selfies com Nolan e expressou esperança de que isso 'trouxesse fama a Dakhla como local de filmagens, e não apenas como destino turístico'. Apesar da campanha apoiada por várias celebridades e ativistas, incluindo Javier Bardem, Pedro Almodóvar e Greta Thunberg, que pedem a remoção de cenas filmadas em Dakhla, Nolan permanece em silêncio. Os pedidos enviados à MEE na Universal Pictures e na produtora de Nolan, Syncopy Inc., solicitando comentários, não receberam resposta.
Mohamed Salem Werad, documentarista saharaui, declarou: 'Como cineasta, acho isso extremamente decepcionante'. Ele observou que a decisão de filmar no Saara Ocidental ocupado não foi uma escolha politicamente neutra, pois significou trabalhar com a permissão da potência ocupante em um território onde a população nativa saharaui há muito tempo é privada do direito à autodeterminação.
Werad, que ganhou notoriedade com seu documentário sobre a vida da cantora saharaui Mariem Hassan, informou à MEE que o boicote é a única opção restante para os espectadores. Ele acredita que o boicote envia um sinal claro de que os cineastas não podem esperar que o público ignore decisões que arriscam legitimar a ocupação.
Outro diretor de cinema saharaui, Abidin Mohamed Hamoudi, afirmou que toda a equipe por trás de 'Odisseia' 'participa' da subordinação do Saara Ocidental. Ele acrescentou que a atitude de Hollywood é uma continuação da atitude do capitalismo e das economias ocidentais em relação aos recursos do Sul Global na sua 'forma mais grotesca e hiperrealizada'. Hamoudi apelou pela condenação, dizendo que a história punirá todos de acordo com seus méritos, e eles estarão 'na poeira da história, lembrados apenas como parasitas culturais'.
'Odisseia', avaliado em cerca de 250 milhões de dólares e aproveitando o sucesso de 'Oppenheimer' de Nolan, está programado para ser um blockbuster de verão. No entanto, os saharauis insistem que por trás do brilho e glamour existe uma dura realidade que tanto Hollywood quanto a comunidade internacional ignoram.
Anualmente, saharauis e ativistas estrangeiros realizam o Festival Internacional de Cinema do Saara Ocidental (FiSahara) nos campos de refugiados no sudoeste da Argélia, onde vivem centenas de milhares de saharauis forçados a deixar suas casas devido às ações de Marrocos. O objetivo do FiSahara é destacar o cinema socialmente consciente de diretores locais e estrangeiros, e tornou-se um dos principais fatores que levaram aos apelos para boicotar 'Odisseia'.
Maria Carron, diretora executiva do festival, relatou que a equipe de Nolan utilizou os serviços de segurança durante as filmagens — os mesmos militares e policiais que tratam brutalmente os saharauis que resistem sob cerco constante a poucos quilômetros do local das filmagens. Essas pessoas sofrem agressões, prisões arbitrárias e seu equipamento é confiscado ao tentar fazer seus próprios filmes sobre a vida sob ocupação. Ela lembrou que no ano passado, quando Nolan e sua equipe filmaram em uma duna de areia infinita perto de Dakhla, o FiSahara e vários diretores e ativistas saharauis protestaram, exigindo que Nolan e a Universal suspendessem as filmagens, deixassem o território e não incluíssem essas imagens no filme sem o consentimento do povo saharaui. Suas exigências não foram atendidas.
Carron concluiu que o FiSahara pede um boicote público ao filme e exige que Nolan seja responsabilizado por ganho pessoal da ocupação ilegal através da cooperação com as autoridades marroquinas para entrada e filmagens no território, e depois pelo uso de imagens do Saara Ocidental sem o consentimento de seus legítimos proprietários — o povo saharaui —, o que ela classificou como um ato de roubo.
A segunda parte da conversa com o artista Ilhom Osmon, um dos talentosos mestres da aquarela do projeto «Rassom Ustakhonasi», está disponível para visualização.
A arte aquarela é considerada uma das direções mais antigas e refinadas das artes visuais mundiais. No entanto, o número de artistas no Uzbequistão que trabalham neste gênero ainda é pequeno. Entre esses talentosos mestres, destaca-se o artista Ilhom Osmon.
Ao conhecer as obras criativas de Ilhom Osmon, é possível notar o apelo único e a delicadeza de cada peça. Nos quadros do artista, as cores se assentam como o brilho do verniz, e sua harmonia transporta o espectador a um mundo de tons inigualáveis. Ao olhar para cada pintura, cria-se a sensação de um passeio entre tintas fluentes, como a superfície pura e clara das águas do mar, onde as ondas causam a impressão de que as cores estão dançando.
Especialmente ao observar os trabalhos à distância, torna-se mais evidente a integridade da composição e a intenção do artista. Ilhom Osmon transmite magistralmente paisagens, céus límpidos e navios da costa do Mar Levante na Turquia, bem como belas e variadas paisagens naturais, usando aquarela. Suas obras incitam o espectador a sentir mais profundamente a beleza da natureza e a magia das cores.
O Ministro da Herança Cultural, Turismo e Artesanato do Irã enfatizou na terça-feira que a colaboração entre o governo e os municípios é crucial para expandir a infraestrutura turística e restaurar os distritos urbanos históricos.
Seyed Reza Salehi Amiri fez essas declarações durante uma reunião com o secretário-geral da Assembleia de Prefeitos e funcionários acompanhantes. Ele caracterizou os municípios como parceiros estratégicos do ministério no âmbito dos planos de desenvolvimento do país.
Segundo Salehi Amiri, experiências bem-sucedidas, tanto internas quanto internacionais, demonstram que o desenvolvimento do turismo, o aumento da infraestrutura hoteleira e a restauração de zonas históricas não podem ser alcançados com a velocidade e qualidade necessárias sem a participação ativa da administração municipal.
Foi alcançado um acordo com os municípios de todo o país para facilitar investimentos em hotéis e atrações turísticas. Algumas cidades oferecem taxas municipais reduzidas e diminuição de custos de infraestrutura para atrair investidores.
O ministro observou que o setor de construção possui um potencial significativo para investimento em projetos turísticos, e os incentivos municipais podem ajudar a direcionar o capital para o desenvolvimento da infraestrutura turística. Ele também salientou que a restauração de bairros históricos e a reconstrução de patrimônios foram mais bem-sucedidas onde os municípios interagiram estreitamente com o governo, e pediu que essa colaboração se torne um modelo nacional.
Como exemplo de parceria bem-sucedida entre o governo e as autoridades locais, Salehi Amiri citou a restauração do complexo histórico de Sa'ad al-Saltaneh em Qazvin. Após a transferência deste local ao município, ele se transformou em um centro de turismo, atividade econômica e uso público.
O ministro afirmou que os recursos estatais são insuficientes para atender às vastas necessidades de restauração de áreas históricas, e que investidores privados e autoridades locais devem desempenhar um papel mais significativo na preservação e utilização do patrimônio cultural. Ele também insistiu no fortalecimento do papel dos municípios na tomada de decisões em nível provincial, considerando a administração municipal um pilar importante do sistema executivo do país.
Salehi Amiri mencionou que muitos países concederam aos municípios um papel central no planejamento e desenvolvimento local, e o Irã pode tirar proveito dessa experiência para melhorar a gestão urbana. O ministro concluiu que a competição entre cidades em áreas como mercados de artesanato, restauração de bairros históricos, indústrias criativas e infraestrutura turística pode impulsionar o crescimento econômico das cidades e o desenvolvimento nacional.
No Irã, existem muitas cidades históricas, incluindo Yazd, Kashan, Isfahan, Shiraz, Qazvin, Tabriz e Kermanshah, que contêm importantes bairros históricos e sítios de patrimônio cultural.
