Priyadarshanning eng yangi trilleri uning malayalam filmi «Oppam» syujetiga asoslanib, uni transformatsiya qilib, odatiy kovsak janrida kutilmagan burilishni taklif qiladi.
Filmda bosh rollarni Saif Ali Khan, Akshay Kumar, Boman Irani, Saiyam Kyer va Shriya Pilgaonkar ijro etishmoqda. Rejissyor Priyadarshan boʻlib, film 10 ballik bahodan 6 ball olgan.
Filmin birinchi yarmi personajlarni asta-sekin ochib berish va hikoyaning axloqiy asoslariga bagʻishlangan. Priyadarshan xavotir uygʻotuvchi muhit yaratadi, ammo ssenariy doimiy ravishda ikkilamchi syujet chiziqlari, qoʻshimcha qahramonlar va komedik pauzalarni kiritadi, bu natijada, sunʼiy intellekt tomonidan yaratilgan posterga oʻxshab, haddan tashqari yuklangan tuygʻu paydo boʻladi.
Tonallikdagi nomuvofiqlik asarga salbiy taʼsir koʻrsatadi. Bir paytda film travma va oila buzilishi mavzularini koʻtarib boradi, keyingi payt esa politsiya xodimlari Priyadarshanning komediyasidan kelgan kabi harakat qiladi.
Qiziqki, Priyadarshan qorongʻilik va hazilni birlashtirishni juda yaxshi biladi; uning eng yaxshi asarlari koʻpincha shunchaki hazilni jiddiy sahnalar yoniga qoʻyish oʻrniga, inson absurdyasida komediya topadi. Bu yerda esa oʻtishlar shunchalik keskinki, ikkita rejissyor bitta stul uchun kurashayotgandek tuyuladi.
Saif Ali Khan ajoyib. U koʻr odam rolini oʻynayotgani haqida umidsizlik belgilarini namoyish etmaydi; u tomoshabinni Shyam personajini kinematografik trik emas, balki shaxs sifatida qabul qilishga majbur qiladi. Uning harakatlari va reaksiyalari tabiiy intellektga ega va u deyarli hech qanday harakat bilan filmni hissiy yuk bilan yuklaydi.
Akshay Kumar boshqa hikoya. Parshuram dahshat uygʻotishi kerak, chunki uning gʻazabi fojia bilan shakllangan, ammo Kumar koʻpincha xavfli koʻrinishga haddan tashqari urinayotgandek koʻrinadi. Uning ijrosi zoʻriqishli tuyuladi va aktyor uning ichiga sinib ketish oʻrniga, qorongʻilikka intilishini koʻrish mumkin. Ushbu ikki aktyor oʻrtasidagi farq tobora aniqroq boʻlib boradi.
Bu ayniqsa, ularning «Yeh Dillagi», «Main Khiladi Tu Anari», «Tu Chor Main Sipahi», «Keemat», «Aarzoo» va «Tashan» filmlaridagi birgalik tajribasi hisobga olinsa, «Haiwaan» ikki xil ijrochiga qarama-qarshi qoʻyish uchun noyob imkoniyat beradi. Khan ichki fikrni koʻrinadigan qilishga qodir, ammo Kumar kinematografik jismoniy xatti-harakat bilan. «Haiwaan» bu ikki sifatga muhtoj edi, lekin buning oʻrniga Khan personajni, Kumar esa kostyumni oldi.
Boman Irani aybdorlik hissi bilan mahkum qilingan sudya roliga qadr beradi, garchi ssenariy tomoshabindan filmning oʻzi berganidan koʻproq tushuntirish talab qiladigan qarorlarni qabul qilishni bir necha marta talab qilsa ham. Shriya Pilgaonkar, Saiyam Kyer, Rajpal Yadav va Sharib Hashmi ham oʻz daqiqalariga ega, ammo ularning aksariyati filmni chuqurlashtirishdan koʻra, uni bezash uchun moʻljallangan obrazlarda qolib ketadi. Vafot etgan Asrani ekranda oxirgi marta koʻrish ajoyib edi.
Bu yerda mushuk-chuval oʻyinining ajoyib, buyuk potentsiali bor edi. Divakar Mani kamerasi bunday turdagi kino uchun yetarli va zarur boʻlgan hayratlanarli siluetlar va vizual zoʻriqishni yaratmadi. Menga tuyuldi, kadrlarning kompositsiyasi sahna ga toʻliq shoʻngʻish hissini uygʻotish uchun yetarlicha zich emas edi.
«Haiwaan» isteʼdoddan mahrum emas, va aynan shu narsa xafa qiladi. Bu 164 daqiqalik filmda haqiqiy triller yashiringan. Afsuski, agar u kuchliroq va qisqaroq montaj, yaxshiroq fon musiqa va yuqori sifatli operator ishi bilan amalga oshirilganida ishlay olardi.
Koʻr odam xavfni koʻradi va tomoshabin ham uni koʻradi. Afsuski, ssenariy buni qilmaydi.
Tomosha yakuniga yetganda, film bir kechada beshta ziyofatga borishning kinematografik ekvivalentiga erishadi: siz hamma joyda edingiz, lekin nima uchun ekanligingizni bilmaysiz.