Btrulizm tarixi uzoq vaqt davomida asosan gʻarb nuqtai nazaridan koʻrib chiqilgan. Biroq, Blue Crow Media tomonidan chop etilgan «Brutalist Asia» kitobi boshqa bir qarashni taklif etib, Osiyodagi arxitektorlar bu harakatning meʼmoriy tilini qanday moslashtirganini, shubha ostiga qoʻyganini va radikal farqli siyosiy, iqlim va madaniy sharoitlarga javoban uni qanday transformatsiya qilganini tahlil qiladi.
Yaponiya va Janub-Sharqiy Osiyodan tortib Janub va Markaziy Osiyo hamda Ironga va Liban kabi Yaqin Sharqgacha boʻlgan 28 ta mamlakatni qamrab olgan kitob 140 ta bino va 150 dan ortiq fotosuratni birlashtiradi. U yerda Kenzo Tange, Paul Rudolph, Balkrishna V. Doshi, Raj Rewal, Charles Correa, Kim Soo Geun, Leandro V. Luxin va Le Corbusier kabi jahon miqyosidagi mashhur arxitektorlarning asarlari ham, qitʼaning keyingi urushdan keyingi meʼmorchiligini tushunishni kengaytiruvchi kamroq maʼlumot berilgan, ammo muhim loyihalar ham taqdim etiladi.
Bu kengroq geografiya doirasida Liban tarixiga alohida ahamiyat berilgan, chunki modernizm istaklari mamlakatning chuqur ijtimoiy, siyosiy va shaharshunoslik oʻzgarishlari bilan ajralmas bogʻliq edi. «Brutalist Asia» kitobida Kristiel Harruk tomonidan yozilgan bob mavjud boʻlib, u Libanda btrulizmining koʻtarilishini yoritib, mahalliy oʻziga xosligiga ega boʻlgan arxitektorlar va ularning asarlarini taqdim etadi, shuningdek, ushbu modernist loyihaning yakunlanmaganligini tasvirlaydi.
Libanda btrulizmi
Btrulizm XX asrning oʻrtalarida Le Corbusier, shuningdek, Alison va Peter Smithson ishlari natijasida paydo boʻldi va butun dunyo boʻylab tarqalib, 1970-yillarning oʻrtalarida choʻqqiga chiqdi. Yevropadan Hindistonga, Yaponiya, AQSh va Lotin Amerikasigacha boʻlgan harakat turli kontekstual talqinlarga uchradi va oddiy yevropa eksportidan koʻproq narsaga aylandi. Ushbu umumiy meʼmoriy til orqali turli mintaqalar zamonaviylikka, rivojlanishga, boshqaruvga va identifikatsiyaga oʻz yoʻllarini ochishdi. Arab dunyosida bu meʼmoriy evolyutsiya siyosiy kontekst bilan ajralmas bogʻliq edi, yangi tashkil topgan davlatlarning ambitsiyalari va milliy qurilish jarayonlari bilan yaqindan bogʻliq edi.
Libanda bu modernist landshaft mahalliy arxitektura va muhandislik mutaxassislari tomonidan mahalliy qurilishga amaliy javoblar asosida shakllantirildi. U ayniqsa 1960-yillarda, bu yillar koʻpincha davlat-millat loyihasining oltin asri deb ataladi, sezilarli darajada namoyon boʻldi. Oʻsha davrdagi arxitektura asosan institutsional, ijtimoiy faol va siyosiy yoʻnaltirilgan boʻlib, modernizatsiyaning kollektiv viziyasini mujassam etardi. Btrulizm shu kontekstda boshqa mintaqalarga qaraganda nisbatan kechroq paydo boʻldi. Joseph Philippe Karam, Khalil Huri, Georges Huri, Antoine Romanos va Grégoire Serouf kabi Liban arxitektorlari Le Corbusier va Braziliya modernist harakati ilhomini olib, ochiq betonga yangi meʼmoriy ifoda vositasi sifatida murojaat qilishdi, uni oddiy konstruksiyadan taraqqiyot va zamonaviylik ramziy belgiga aylantirdilar.
1920-yillarda Fransiya mandati davrida muhandislar va shaharsozlik tashabbuslari tufayli joriy etilgan armatura bilan betonlash asta-sekin anʼanaviy tosh qoplamani chetlab yubordi. 1950-yillar va 1960-yillarda tezkor shahar oʻsishi fonida u ustun qurilish materiali boʻldi. Jacques Liger-Bellet kabi arxitektorlar uni mahalliy anʼananing davomi sifatida qayta koʻrib chiqishdi. U «beton – bizning toshimiz ekvivalenti» deb mashhur bayon qilgan va uni koʻpincha nafaqat «suyuq tosh» deb taʼriflagan.
Koʻproq gibrid xarakterga ega boʻlgan Libandagi btrulizm modernist gʻoyalarni mintaqaviy identifikatsiya, iqlimga moslashish va chuqur ifodali, haykaltarosh shakl berish bilan uygʻunlashtiradi. Bu shunchaki import qilingan yoʻnalish emas, balki madaniy, iqlim va siyosiy sharoitlar tomonidan shakllantirilgan mahalliy evolyutsiyadir.
Biroq, bu yoʻnalish keskin uzildi. 1975-yilda Liban fuqarolar urushining boshlanishi davlat-millat loyihasining qulab ketishini va unga hamroh boʻlgan modernist harakatning pasayishini belgilab berdi. Bir necha yil davomida bu uzilish qurilgan muhitda aniq namoyon boʻldi. Bugungi kunda Bayrut qarama-qarshiliklar shahri boʻlib, uning gorizonti oʻq-otishma bilan yorilgan binolar, osmonli va fransuz kolonial binalari, urushdan keyingi loyihalar va bularning ichida avvalgi davrga oid monolit beton binolar bilan belgilangan. Ushbu btrulist inshootlar madaniy intilishlar davrining parchalarini tashkil etib, zamonaviylikka intilishni ham, uning qochib ketishini ham ochib beradi.
Interdesign binosi
Libandagi btrulizm haqida gapirishda Interdesign binosini eslab oʻtmaslik mumkin emas. U harakatning koʻplab belgilovchi xususiyatlarining namunasidir va 1973-yilda Khalil Huri tomonidan loyihalashtirilgan. 2024-yilda Bernard Huri ning otasining ishiga bagʻishlangan koʻrgazma davrida uning bilan bu sirli loyiha haqida suhbatlashish imkoniyati tugʻildi va uning tarixi oʻzining binosi kabi qiziqarli chiqdi.
Garchi uni koʻpincha modernistning kengroq kontekstiga mansub deb hisoblash mumkin boʻlsa-da, Interdesign binosi material mavjudligi va fazoviy tashkil topishi jihatidan aniq btrulist sifatida qaralishi mumkin. Garchi oʻzi Khalil Huri bu nomga yoki boshqa nomga rozi boʻlishi mumkin boʻlsa-da, bu noaniq; ammo ochiq betondan foydalanish, monolit hajmlilik va kompromisslarsiz struktural aniqligi ishni btrulizmining fundamental tamoyillari bilan bevosita bogʻlaydi. Uning kuchli geometrik tarkibi va takrorlanuvchi struktural ritmi bu talqinni kuchaytiradi, bino bilan uning oʻz qurilish mantiqiy tuzilmasi orqali tushunish imkonini beradi. Uning ichki, deyarli himoya konfiguratsiyasi, bezaklardan voz kechishi va xom materialga urgʻu berishi bu talqinni yanada mustahkamlaydi. Bino funksiya, shakl va material oʻrtasidagi zoʻriqishni namoyon etuvchi yagona monolit obʼekt sifatida xizmat qiladi, bu esa btrulist meʼmorchilikni belgilaydi.
Interdesign binosi Khalil Huri karerasining choʻqqisida, u arxitektor va muvaffaqiyatli sanoatchi sifatida ishlagan davrda rejalashtirildi. 1960-yillarda u mintaqadagi eng ilgʻor mebel ishlab chiqarish sanoatidan birini yaratdi, mahalliy darajada zamonaviy mahsulotlarni loyihalashtirdi, ishlab chiqardi va tarqatdi, elit bozordan tashqariga kirishni kengaytirdi. Kompaniya oʻsishi bilan uning texnik murakkabligi ham oshdi: import uskunalari yetarli boʻlmaganda, Huri oʻzining texnologiyalarini ishlab chiqishni boshladi, yogʻochning ichki egilishligi uchun maxsus buyurtmalar boʻyicha uskuna yaratdi. Bu kontekstda Interdesign binosi integratsiyalashgan tizimning choʻqqisi sifatida paydo boʻldi — Libanda yaratilgan va ishlab chiqarilgan mebellar uchun salon. Huri aslida arxitektura, dizayn va sanoatning birlashgan jarayonining yakuniy bosqichini shakllantirdi, bu esa Liban oʻzini ishlab chiqarish, innovatsiya va eksport markazi sifatida koʻrgan davr optimizmini aks ettirdi.
Qurilish 1974-yilda boshlangan, ammo 1975-yil aprel oyida ishlar yaqinda koʻchaga yetganda Fuqarolar urushi boshlandi va barcha jarayonlarni paralizga keltirdi. Konflikt davrida qurilishni tiklash urinishlari muvaffaqiyatsizlikka uchradi va bino yillar davomida yarim tayyor holatda qoldi. Urush tugagandan soʻng, 1990-yillarning boshlarida, loyihani keltirib chiqqan kontekst tubdan oʻzgardi. Bayrut iqtisodiyoti sanoat ishlab chiqarishdan bank, turizm va spekulyativ sektorlarga yoʻnaltirilgan, bu esa yirik mebel saloni gʻoyasini tobora dolzarbsiz qildi.
Moliyaviy qiyinchiliklar va sanoat kompaniyasining qulashi ondanksiz, Huri bino qurilishini yakunlashga qaror qildi. 1990-yillarning oxiriga kelib ish tugallandi, ammo bino foydalanilmay qoldi — mavjud boʻlmagan realiyat uchun moʻljallangan tuzilma. Keyingi yillarda mulk banklarga garovga berildi, qisqa muddat foydalanildi va keyin oʻn yillar davomida tashlab qoʻyildi. Uning qattiq fazoviy konfiguratsiyasi va moslashuvchanlikning yoʻqligi uni band qilishni qiyinlashtirdi. Bugungi kunda Interdesign binosi shahar muhitidagi oddiy obyektdan koʻproq narsani ifodalaydi; bu uzilgan zamonaviy loyihaning jismoniy namoyonidir. Uning tarixi Huri shaxsiy yoʻlini ham, Libanning kengroq transformatsiyasini ham aks ettiradi.
Bu tarix haqida batafsil maʼlumotlarni 28 ta mamlakatdagi 140 ta bino, 150 dan ortiq fotosurat va Bob Pang, Jon Barr, Bhavna Dandona, Kristiel Harruk, Kyun Taek Lee, Karen Paredes-Santillyan, Pinay Sirikiatikul, Soroush Mohajeri va Amirhossein Radom tomonidan imzolangan 8 ta asl esselarni oʻz ichiga olgan «Brutalist Asia» toʻplamida bilib olish mumkin. Ushbu matnlar btrulizmining Osiyodagi turli siyosiy, iqlim va madaniy kontekstlarda qanday talqin qilinganini va transformatsiya qilinganini koʻrsatadi.
