Arxitektorlar aynan nimadan qochayotgani savoli tugʻiladi. Distsiplinadagi eng murakkab muammo haqida arxitektorga soʻrov berilganda, koʻpincha ofisdan ikki kvartal masofadagi tashlab yuborilgan yashash kvartallari emas, balki Marsdagi gravitatsion farqlar yoki suvsiz platformaga yuklamalar kabi konsepsiyalar markazda boʻladi.
Sababi shundaki, oʻrganilmagan hududda muzokaralar qilish, javob berish kerak boʻlgan tarix yoki oxirgi taʼmirlashni eslaydigan ijara qiluvchilar yoʻq, bu esa loyihalash jarayonini sezilarli darajada soddalashtiradi.
Arxitektorlar yaqin atrofdagi muammodan koʻra yanada murakkab muammoni hal qilyapti deb hisoblashga moyil. The Line kabi loyiha – 170 kilometr uzunlikdagi, toʻldirilmagan hududda toʻqqiz million aholini joylashtirish uchun moʻljallangan shahar – asosan, yuzlab yillik ijara munosabatlari, bahsli mulk va 'jamoa' soʻzi bilan boshqa maʼnoda foydalangan uchta quruvchini eslaydigan shahar rejalashtirish departamenti mavjud boʻlgan yer boʻlagidan arxitektura jihatdan koʻra murakkab emas. Aksincha, bu ancha oson, chunki ishontirish kerak boʻlgan hech kim, javob berilishi kerak boʻlgan tarix yoki yoʻqotilishi mumkin boʻlgan munozara yoʻq.
Bu quyidagi savolni koʻtaradi: agar eng murakkab muammo ofisdan ikki kvartal masofada boʻlsa va yechimi boʻlmasa, ammo eng osoni renderlar va moliyalashtirish turlarini oladigan boʻlsa, 'ambitsiya' soʻzi sodir boʻlayotgan hodisani tasvirlash uchun toʻliq mos kelmaydi. Buning oʻrniga, qochilayotgan narsa sodir boʻladi va bunga fikrlash kerak.
Dtsiplina aslida nimani izlaydi? Va nima uchun bu qidiruv avloddan avlodga deyarli bir xil joylar toʻplami – ochiq okean, choʻl, muz qopqogʻi, orbital – siyosiy iqlim tinch boʻlib qolgan har yerda davom etmoqda, chunki uni buzishi mumkin boʻlgan siyosiy jamoa hali mavjud emas?
Mualliflikning noyobligi
Dtsiplina ochiq okeanda yoki choʻlning chuqur joyida nima qidirsaki, bu litsenziyalash jarayonining yoʻqligi emas, balki noyob mualliflikni amalga oshirish imkoniyatidir. Shahar odamlarning yuzlab yillik hayoti bilan mualliflikka ega, va yangi arxitektor barcha bu qarorlarni cheklov sifatida meros qilib oladi. Bayon etilmagan yer boʻlagi oʻzgargan yoki u yerda yashovchi hech kimga qarorlaridan birini delegatsiya qilmaydi. Infrastruktura, boshqaruv, koʻcha dizayni, hatto eng ambitsiyali holatlarda fuqarolik sharoitlari – bularning barchasi nol dan boshlab loyihalashtirish uchun mavjud, bu esa arxitekturaning kamdan-kam hollarda ishlay oladigan toza varaq (*tabula rasa*)dir.
Telosa, Amerika gʻarbiy qismida futuristik rejalashtirilgan shahar, milliarder Mark Lor tomonidan idealizatsiya qilingan va Bjarke Ingels Group tomonidan loyihalashtirilgan, bu 'nol' holati qanchalik uzoq choʻzilishi mumkinligining eng yorqin misolidir. Uning asoschisi loyiha yer modelini Equitism deb nomlaydi, bu shahardagi aholining kollektiv mulk egaligini taʼminlash usuli – bu gorizontal emas, balki mulkning oʻzini qayta koʻrib chiqishdir. Loyiha eʼlon qilinganidan besh yil oʻtgach ham aniq joyga ega emas. Shunday boʻlishi, chunki loyihalashtirish boshlanadigan 'nol' huquqiy mulk kategoriyasini oʻz ichiga oladi, bu esa izlanayotgan joy faqat binolardan emas, balki yerga kim egalik qilishi haqidagi har qanday oldingi javobdan ham ozod boʻlishi kerakligini anglatadi, bunday hududlar Yer yuzasida juda kam.
Battery Park Cityni misol qilib olsak, u yerda Manhattanning janub qismini Sandy sikloniga oʻxshash boʻronlardan himoya qilish uchun ikki milliard dollarlik devor bir yildan ortiq vaqt davomida ikkita yashash binosi tufayli paralizlangan. Ishlash uchun devor xususiy yer maydonchalari orqali kesib oʻtishi kerak edi; qurilish masʼul organi suv boʻylab beshta yashash bino orqali oʻtish uchun servisitlar talab qildi va oʻn ikki oylik muzokaradan soʻng ularning ikkitasi hujjatlarni imzolashdan bosh tortdi. Agentlik endi ularning mulkidan butunlay qochish uchun yoʻnalishni qayta loyihalashtirmoqda, bu yuqori xarajatlar, ishlar keyingi kechikishi va qirgʻoqning bir qismi rejalashtirilganidan koʻproq vaqt davomida yopiq qolishi degani; va bularning barchasi ulardan oʻtish oʻrniga, ikki bino atrofidagi umumiy suv toshqiniga qarshi devorni chetlab oʻtish uchun.
Marsda esa, kelishish uchun servisitlar yoʻq; u yerda hali hech kim yoʻq, kim 'yoʻq' desa boʻlmasligi mumkin. Bu bosqichni oʻtkazish istagi oʻzi hech narsaning belgisi emas. Mualliflik atrofida qurilgan har qanday dtsiplina baʼzan undan foydalanishni xohlaydi va arxitektorning hamma narsani boshidan loyihalashtirganligi uchun tan olish va xavf olish istagi bekor narsa emas.
Hozirda katta miqyosda moliyalashtirilayotgan bu istakning shu versiyasini himoya qilish yanada murakkabroq, chunki boshlanish nol dan boshlash, yangi joy eng qiziqarli muammoli holatni ifodalashi sababli emas, balki u hech qanday muammoni ifodalamasligi sababli jim standartga aylandi. Ushbu ikki shartning aralashuvi – murakkablik va oddiy hajmdagi – 170 kilometr uzunlikdagi shaharni ambitsiya sifatida, nafaqat oddiy variant sifatida qabul qilishga olib keladi. Va bu ikki tendensiyaning ortida nimadir bir narsada birinchi boʻlish bosimi turadi, ismni yaxshilash bilan emas, balki kelib chiqishi bilan bogʻlash. Bu impulsning hech biri yangi emas; yangilik oxirgi paytlarda ular ikki kvartal masofadagi, hali hal boʻlmagan muammoga qarshi tekshirilayotgan kam uchraydigan holatda namoyon boʻlishidir, shu bilan birga yangi hudud investitsion turini oladi.
Va bularning barchasi Superstudio generatsiyasini nohaq qilmaydi. Monumento Continuo hech qachon yashash joyi sifatida tasavvur qilinmagan va uni muvaffaqiyatsiz yashash loyihasi sifatida baholash uning maqsadini eʼtibordan chetlab oʻtkazish demakdir: floransa yeriga hech qachon tegmaydigan tuzilmadan Floransiyani tanqid qilish. Noyob mualliflik istagi, boshqacha qilib aytganda, yangi emas va avtomatik simptom emas. Oʻzgargan narsa – bu istak qayerga yoʻnaltirilganidir. Masalaning joyini muhokama qilish uchun masofa oladigan loyiha, u hech qachon chiqmaydigan joyga yoʻnaltirilgan, garchi bu yoʻnalish dolayit boʻlsa ham. Va masofadan faqatgina bu joyga ehtiyojni yoʻqotish uchun foydalanadigan loyiha – moliyalashtirish turlari va fuqarolik kategoriyalari kiritilgan holda – buning oʻrniga qochish yoʻliga yoʻnaltiriladi.
Uning tarafdorlari koʻpincha yangi joy meros qoldirmasligini kutadigan majburiyatlar (umumiy hovli, soliq bazasi, ovoz berish huquqi boʻlgan aholi) haqida renderlardan koʻra koʻproq samimiy gapirishadi.
Tanqidni kiyinish
Telosa Bjarke Ingels Group tomonidan loyihalashtirildi, shuningdek, Oceanix Busan va NEOM ning burchaklaridan birida joylashgan sanoat suvsiz port Oxagon ham. Uchtasining renderlari bitta soʻzlar toʻplamiga tayanadi: barqaror, regenerativ, moslashuvchan – bu iqlim adolati va tabiiy ofatlarga javob berishda qiymat topgan lugʻat. 2023 yilda Oxagonni taqdim etgan Venetsiya koʻrgazmasi ham Adjaye Associates, Coop Himmelbau va Studio Fuksasni NEOM ning boshqa qismlari uchun 'Nol gravitatsiya shahar qurilishi' (Zero Gravity Urbanism) shiori ostida eʼtirof etdi.
Bu soʻzlar atrofida yaratilgan har qanday tanqid jarayonida mahsulot liniyasining nomi boʻlib qoldi. Bu siljish muhim, chunki, birinchidan, bu soʻzlar bezak emas edi. 'Barqaror' degani Sandy siklonidan keyin tiklanish qobiliyati edi: aholi uchun boshqa joyga qochish imkoniyati boʻlmagan jamiyatlar uchun falokatli qulab ketmasdan boʻronni singdirish qobiliyati. Bu atamani Qizil dengizdagi suvsiz platformaga qoʻllash platformani kamroq qiziqarli qilmaydi, lekin bu soʻz olib boradigan kuchni kamaytiradi. Va u bir joyda kuchini yoʻqotganda, boshqa joyda ishonch kamayadi. Bu soʻzni vaʼda qilgan narsaga chinakam muhtoj boʻlgan jamoalar hozir uni ishlatadigan loyihalarni buyurtma bera olmaydi; ular faqat oʻz lugʻatining yoʻqolishini kuzatib borishlari mumkin.
Noyob mualliflikka ega boʻlish istagi hech qachon butun hikoya boʻlmagan. Bu istakni qochish emas, balki ambitsiya sifatida koʻrishga imkon beradigan narsa – bu uni hech bir shartning qoʻllanilmaydigan kontekstlariga kuzatib boruvchi olingan til (tanqid, gumanitar, shoshilinch).
Oʻziga oʻzi gapirayotgan dtsiplina
Bugun qurilayotgan narsaning koʻp qismi ushbu maqolada minglab soʻzlar bilan yetishmaydigan defitsit sifatida tasvirlangan mualliflik turini taklif qilmaydi. Qochish oʻrniga restavratsiyani tanlagan aksariyat arxitektorlar, masalan, The Line ga qarshi prinsipial pozitsiyani egallamaydi. Buning oʻrniga, ular oldilaridagi ishni bajaradilar, bu tasodifan shahar zonalaştirish soʻrovi boʻlishi mumkin. Biroq, bu ham kasbiy yoʻnalishlar oʻrtasidagi farq ekanligini tan olmasdan yakunlash nohaq boʻlar edi, va koʻplab yaxshi arxitektorlar bu kamroq jozibali boʻlinishning yarmi ustida butun amaliyotlar qurishdi, hech qachon Marsni maqsad qilmaganlar.
Bularning hech biri dtsiplina shunchaki qabul qilib, aksini koʻrsatishga urinishi mumkin boʻlgan pozitsiyani shakllantirmaydi, va bu soxtakorlik argumentni zaiflashtirardi. Arxitektura Marsni, suvsiz platformalarni va pollinatorlar uchun minoralarni loyihalashtirishda davom etadi, chunki ularning ortidagi impuls – noyob mualliflik istagi – bu shu gʻoya asosida qurilgan kasbdan yoʻqotilishi mumkin boʻlgan kamchilik emas.
Bu renderlar siklining ortida keladigan hamma narsaga nisbatan eng samimiy savol shundaki, biz buni xohlamay boshlashimiz kerakmi, yoki bu istak qayta yoʻnaltirilishi mumkinmi, baʼzan, dtsiplina rozilik loyihaning bir qismi boʻlganda qiziqishini yoʻqotmasdan?
Boshqa gorizontlarni izlash ham dtsiplinaning oʻz chegaralarini sinovdan oʻtkazish usullaridan biridir. Muhim jihati shundaki, bu qidiruv qaytish yoʻlini oʻz ichiga oladimi; Marsga, okeanga yoki tarixisiz shaharga qarash nihoyatda allaqachon band joyni aniqroq koʻrish usuli boʻladimi, yoki bu shunchaki unga qarashdan qochish usulimi?
Ambitsiya va qochish oʻrtasidagi chegara hech qachon manzilda emas edi; u har doim qaytish rejalarining mavjudligi yoki yoʻqligida edi.
>