1940-yillar davri AQShdagi Hollywoodning Oltin Davri choʻqqiga yetgan edi, u yerda kinoteatrlar ularning ulkan hajmi tufayli «palatsalar» deb atalardi. Biroq, keyingi oʻn yillikda televizorning paydo boʻlishi bilan kino bozori inqirozga uchradi, chunki koʻplab odamlar filmlarni uyda tomosha qilishni afzal koʻrishdi.
Daromadlar pasayishi sababli, Hollywood kinoga borishni noyob tajriba qilish yoʻllarini izladi. Asosiy strategiya ekranda namoyish etiladigan tasvir maydonini kattalashtirish, yanada panoramali va immersiv ekranlardan foydalanishni oʻz ichiga olgan. Oʻsha paytda kino va TV 4:3 (yoki 1,33:1) standartida ishlayotgan edi.
Dastlab filmlar analog edi, filmlar ustida yozilgan boʻlib, eng keng tarqalgan standart 4 perfor edi, bunda har bir kadr 35 mm kenglikka va toʻrtta perforatsiyaga ega edi. Bu perforatsiyalar kameralar va proyektorlarning ulanganligi va filmni vertikal ravishda aylantirish uchun xizmat qilardi.
4 perfor bilan rejissyorlar 1,33:1 nisbatini ushlab turishlari mumkin edi. Buni yaxshilash uchun film sezilarli oʻzgarishlardan oʻtdi. 1954-yilda Paramount VistaVision (1,50:1) ni joriy qildi, 35 mm vertikal yoʻnalishdagi filmni gorizontalga oʻzgartirib, tasvirni kengaytirdi. Keyingi yili Mike Todd Todd-AO (2,20:1) bilan yangilik kiritdi, bu esa 65 mm kengroq filmdan foydalangan.
Bu yangi formatlar televizorlarda nusxalanmasa, kinoteatr ekranlari moslashishni boshladi. Eksperimentlar davom etdi, masalan, 1967-yilda Graeme Ferguson Kanada fayrofasida 11 ta ekranda hujjatli filmni namoyish etdi va Roman Kroitor chiziqli shaklda beshta ekranda bir vaqtning oʻzida filmni taqdim etdi.
Biroq, koʻp ekranda boʻlish konsepsiyasi kam amaliy ekanligi maʼlum boʻldi. Ferguson va Kroitor maqsadga erishish uchun eng yaxshi yechim bitta gigant ekrandan iborat boʻlishi kerakligini xulosa qildilar, bu esa hozirgi IMAX deb tanilgan Multiscreen ning paydo boʻlishiga olib keldi (bu nom format va uni yaratuvchi IMAX Corporation ga berilgan).
IMAX taklifi 65 mm filmni gorizontal ravishda aylantirishni nazarda tutadi, natijada 1,43:1 nisbati hosil boʻladi. Ushbu aniqlik 18K ga teng, bu 35 mm filmdagi filmdan oʻn barobar va vertikal suratga olingan 65 mm filmlardan uch barobar katta.
IMAX ning muhim farqi shundaki, uning oʻlchamlari tufayli ochilgan sahnalar inson vizual idrokiga oʻxshaydi. Tadqiqotchi va kino ijodkori Pablo Savalla oʻz kitobi «Kino ning ezuvchi quvvati»da, bu jihat yanada realistik va immersiv tasvirlarni hosil qilishiga sabab boʻladi, hatto ong ostida ham.
Hozirda IMAX bozordagi eng yaxshi ovoz va tasvir kombinatsiyasini taklif etadi. Biroq, uning ishlashi murakkab boshqaruvga bogʻliq: shunday katta filmdan foydalanish ogʻirroq, kattaroq va qimmatroq kamera talab qiladi.
Har bir IMAX film ruloni faqat uch daqiqa davom etadi, bu 35 mm kameralar bir xil rulon bilan oʻn daqiqadan ortiq ishlashi mumkinligi bilan qarama-qarshi. Film almashtirishdagi doimiy qiyinchilikdan tashqari, yuqori material xarajatlari mavjud; taxminan, IMAX filmida suratga olingan bir daqiqa 2 ming AQSh dollari atrofida turadi.
IMAX kameralarining yana bir tarixiy toʻsiq – katta filmni tortish paytida hosil boʻladigan baland shovqin. Garchi koʻpgina analog kameralar shovqinli boʻlsa-da, aksariyati blimp (akustik izolyatsiya qutisi) dan foydalanadi. Uzoq muddat davomida IMAX uchun blimp mavjud emas edi, bu esa tasvir va ovozni bir vaqtda yozishni imkonsiz qildi. Shunday qilib, format bunday birgalikdagi yozishni talab qilmaydigan tabiat hujjatlari kabi ishlab chiqarishlar bilan cheklangan.
1970 va 1980-yillarda Hollywoodda tijorat jozibasi boʻlmagan holda, IMAX muzeylar va madaniy institutlarda oʻz oʻrnini topdi, AQSh va Kanada sharoitida maxsus zallar qurildi.
Kengaytirilgan nisbati tufayli, IMAX filmlarini anʼanaviy zalarda namoyish etish tasvirning katta qismini yoʻqotishni anglatadi. Oddiy zal 20 metr kenglikda va 12 metr balandlikda boʻlsa, IMAX zallari kamida 22 metr kenglikda va 16 metr balandlikda boʻladi, hatto 35 metrdan oshib ketishi mumkin.
IMAX Corporation barcha IMAX zallarini qatʼiy nazorat qiladi, ular aniq sifat standartlariga javob bermalidir. Ekranlar immersiyani kuchaytirish uchun biroz egri boʻladi va kompaniya 70 mm filmni ishga tushirish uchun maxsus proyektor, shuningdek, eksklyuziv ovoz tizimiga ega. (65 mm filmni post-produksiyada ovoz triyadi uchun qoʻshimcha 5 mm beriladi).
1990-yillarda raqamli kinoning kelishi bozor dinamikasini oʻzgartirdi. Yangi texnologiya yengilroq, yuqori sifatli va jim kameralarga imkon berdi, bu tez orada yanada kirish mumkin boʻlgan holatga aylandi. Sanoat filmlarni tark etishga tayyor boʻlganida, IMAX moslashishi kerak edi.
Yangi investorlar boshqaruvi ostida kompaniya Hollywood studiyalarini yuqori texnologik xarajatlar va mos zal cheklovi boʻlsa ham, IMAXda blockbusterlarni suratga olishga ishontirdi. Yechim raqamli formatlarga moslashishga sarmoya kiritish boʻldi. 2002-yilda IMAX DMR (Digital Media Remastering) paydo boʻldi, bu har qanday filmni, raqamli yoki 35 mm filmni, IMAX 70 mm formatiga aylantirish imkonini beradi.
TV kabi DMR ham kompaniyaning kengayishiga imkon berdi. Apollo 13, Star Wars, Matrix va Harry Potter kabi muvaffaqiyatli filmlarni IMAXda namoyish etish yangi zallarning ochilishini ragʻbatlantirdi. 2007-yil sentabriboʻyga kelib, 40 ta mamlakatda 296 ta IMAX zali faol edi.
Hammasi raqamli formatga oʻtishni qabul qilmagan. Steven Spielberg, Quentin Tarantino, Christopher Nolan va Paul Thomas Anderson kabi rejissyorlar filmni afzal koʻrishni saqlab qoldirdilar. Bu bogʻlanish texnik asoslarga ega: raqamli tasvir fiks belgilardan tashkil topgan, filmni poydevori esa nur bilan kimyoviy tarzda tasvirni qayd etuvchi kumush donachalardan iborat boʻlib, turli oʻlchamdagi millionlab donachalar tasodifiy joylashgan.
Donaj tasvirga raqamli aniqlikga qaraganda yanada organik estetika beradi, bu koʻplab rassomlar tomonidan afzallik sifatida qaraladi. Braziliyadagi Cinépolisning sobiq prezidenti Luiz Gonzaga De Luca shunday dedi: «Filmning rang berishi, narsalarni butunlay boshqacha tasvirlash usuli bor. Purizm bor, harakat va tekstura aniqligi masalasi. Haqiqatan ham, bu madaniy masala, lekin donali tasvirga ega boʻlish hamma yoqtiradigan qimmatbaho narsa».
Biroq, koʻplab rejissyorlar foydalanish qulayligi va kamroq xarajatlar tufayli raqamli formatni tanlaydi. Kino sanoati maslahatchisi va Expocine asoschisi Marcelo Lima shunday taʼkidlaydi: «Men 70 mm filmlarda suratga olishning ustunligiga qoʻshilaman. Lekin bundan tashqari, men filmlarda suratga olish biroz nostalgiya, texnologiyaga boʻysunmaslikdir deb oʻylayman». U shuni taʼkidlaydi ki, «yaxshi fotosuratlashchi va ishlab chiqarish jamoasi bilan yaratilgan film muhim. [...] Haqiqat shundaki, bozorni ishga tushirish uchun biz hikoyalarni oʻtgan xarajatda aytib berishimiz kerak».
Raqamli proyektorlar ekologik (tonnalab filmlarni tashishni yoʻqotish) va xodimlar uchun ham foyda keltirdi. 1970 va 1980-yillarda Braziliyadagi film proyektorlari koʻmir tayoqchalaridan foydalanish tufayli mehnat avariyalariga sabab boʻlardi, ular yorqin elektr kamchilikini hosil qilardi; ular lampalalar bilan almashtirildi, bu avariyalar sonini kamaytirdi, ammo operatsion qiyinchilikni saqlab qoldi.
Analog kino muxlisining katta himoyachisi Christopher Nolan IMAXni oʻzining sevimli turi sifatida qabul qildi. 2008-yilda u Warner Bros. uchun Batman: The Dark Knight filmining 28 daqiqasini IMAX kameralarida suratga oldi, bu formatda suratga olingan birinchi blockbusterlardan biri boʻldi va kompaniyaning koʻrinishini oshirdi.
Nolan boshqa rejissyorlarni IMAXdan foydalanishga undadi, texnologiyani filmlarining katta qismida, ayniqsa kam dialogli jangovar sahnalarda qoʻllaydi. Ushbu katta formatdan foydalanish tomoshabinlarni kinolarga qaytarishni maqsad qiladi, 1950-yillarning hodisasini takrorlash, garchi bugungi kunda TV ning streaminglardagi yanada kuchli raqobatchisi boʻlsa ham. IMAX ning sarmoyasi ekran hajmi va immersiyada yotadi, bu tomoshabin tanlovini taʼminlash uchun.
Nolan 2021-yilda kompaniya kinoda va streamingda bir vaqtda premiyerlar chiqarishga qaror qilgandan soʻng Warner bilan shartnomadan voz kechdi va Universalga oʻtib, Oppenheimer (2023) ning 70% qismini IMAXda suratga oldi.
Odisseya filmini butunlay IMAXda suratga olish loyihasini amalga oshirish uchun ovoz masalasini hal qilish zarur edi. IMAX Nolan bilan hamkorlikda, yengilroq va 30% jimroq Keighley kamerani ishlab chiqdi. Biroq, audio bilan sahnalarni yozish uchun shovqinni butunlay yoʻq qiluvchi izolyatsiya qutisi boʻlgan blimp yaratildi.
Odisseya filmi iyul oyida, deyarli uch soat davomida premiyer qilingan va sentabrda kassada 1 milliard AQSh dollaridan ortiq daromad keltirdi. Biroq, tomoshabinlarning aksariyati Nolan rejalashtirganidek filmni koʻrmadi.
1967-yilda IMAX Kanada sharoitida yaratilgan. Hozirda dunyodagi faqat 41 ta IMAX zali 1,43:1 va 18K aniqligiga ega 70 mm analog proyektorlarga ega. Boshqa IMAX zallari 1,90:1 nisbatidagi raqamli proyektorlardan foydalanadi, bu asl kadrlarning bir qismini kesib tashlaydi.
Braziliyada barcha 12 ta IMAX zali raqamli. Los-Anjelesda Odisseyani tomosha qilish 30 AQSh dollari (taxminan 150 BRL) turadi, São Paulodagi raqamli IMAX zalida shanba kuni esa taxminan 90 BRL turadi.
Marcelo Lima shunday deydi: «IMAXda film suratga olish juda qimmat. IMAX zallariga ega boʻlish ham shunday. Kimdir hisobni toʻlashi kerak va shu sababli, chipta qimmatroq boʻladi».
Mutaxassislar Odisseya dan soʻng kattaroq ekranlarga boʻlgan talabning oshishini bashorat qilishmoqda, ammo Braziliyada yangi zallarning ochilishi darhol boʻlmaydi. IMAX zalini joriy etish xarajatlari Braziliya va boshqa Latinniya Amerikasi mamlakatlarida dollar qiymati tufayli yanada yuqori. Bundan tashqari, operatsiya franchayzaga oʻxshaydi, bu esa namoyishlovchi IMAX qoidalariga rioya qilishini talab qiladi, jumladan dasturlash va daromadni qaytarish.
Lima xulosasi: «IMAX tomoshabinlarni jalb qilish uchun yaxshi vosita, ammo iqtisodiy daromad nuqtai nazaridan xavfli». U qoʻshimcha qiladiki, «Braziliyadagi barcha IMAX yechimlari qandaydir subsidiyaga ega boʻlgan, yaʼni oʻz xarid markazi bilan hamkorlik yoki qandaydir sponsor bilan. Bugungi kunda IMAX zalini ochish yopilmaydigan hisobdir. Logik jihatdan, Odisseya narsani oʻsishga undadi, ammo haqiqat shundaki, joriy etish xarajatlari natijani qoplamaydi».