1954-yilda Alfred Hitchcockning «Perda» (Rear Window) filmi chiqqanida, har bir uyda kamera, ijtimoiy tarmoqlar yoki boshqalarning hayotiga oson kirish imkoniyati bugungi kunga oʻxshab emas edi. Biroq, Hitchcock barcha joylarda namoyon boʻladigan inson qiziqishini – ijtimoiy tarmoqlardan va videokuzatuvdan qoʻshnilarning oynalarigacha va telefon ekranlarigacha boʻlgan – yaqin yetti oʻn yillikdan oldin ham bilish istagini sezgan.
Filmda Jeff Jeffries ismli personaj, fotosuratga tushuvchi, oyoqsi sindirilgani uchun nogiron stulda turadi. U chiqib ketadigan joyga ega emas va kam ishlari bor, ammo uning oldida boshqa kvartiralar joylashgan katta hovli ochiladi. Jeff asta-sekin bu oynalar orqasida yashovchi odamlarning hayotini kuzatishni boshlaydi: kimdir yolgʻiz, kimdir sevgi bilan toʻla, kimdir musiqa yozmoqda, kimdir nikoh boshlanishini boshdan kechirmoqda, va kimningdir munosabatlardagi achinlari koʻrinadi.
Lekin bir tun kechqurun Jeff qoʻshnisi Lars Thorwaldning xatti-harakatlarida uni xotinini oʻldirgan boʻlishi mumkinligiga shubha uygʻotadigan narsani payqaydi. Bu faqat Jeff nima koʻrganligi haqida emas, balki biz koʻrayotgan narsa haqiqatmi yoki yoʻqmi, degan savol tugʻiladi?
Aynan shu yerda Hitchcock oʻz asosiy usulidan foydalanadi. Jeffning koʻzlari tomoshabinning koʻzlari boʻladi. Kamera asosan Jeff oʻz xonasidan koʻra oladigan narsani koʻrsatadi, yaʼni biz Thorwaldning uyining ichiga kirib, haqiqatni koʻrishga ruxsat berilmaydi. Biz ham Jeff kabi kuchsizmiz. U nogiron stulda oʻtirib, binokullar orqali boshqa oynaga qaraydi, va biz ekranda shu oynaga qarashda davom etamiz. Shu tariqa, Hitchcock tomoshabin va personaj oʻrtasidagi masofani deyarli butunlay yoʻq qiladi. Biz shunchaki Jeff qoʻshnilarning hayotini kuzatayotganini koʻrmaymiz; biz ham u bilan birga kuzatamiz.