Pirca Arquitetura tomonidan ishlab chiqilgan Casa Marinas loyihasi ichki va tashqi qismlar oʻrtasidagi integratsiyaga eʼtibor qaratadi

Cornetta Arquitetura tomonidan ishlab chiqilgan RP02 uyi 250 kvadrat metrlik uyni loyihalash uchun odatda katta hajmli qurilishlarda ishlatiladigan sanoatlashtirilgan tizimlardan foydalanish orqali yashash maydonining gʻayritabiiy yondashuvini qoʻllaydi. Loyiha yakuniy natijasida oldindan tayyorlangan beton, metall konstruktsiya, pretensiyalangan boʻshliqlikli plitalar, termal izolyatsiyalangan metall panellar va drywall boʻlaklari bilan integratsiya qilingan uy paydo boʻladi va asosan yigʻish uchun moʻljallangan.

Uyning tartibi H shaklida boʻlib, ikkita markaziy hajm umumiy harakatlanish maydoni bilan bogʻlangan. Past qavatda, jamoat yoʻliga qaragan birinchi hajm garaj, ofis va mehmonlarni qabul qilish maydoniga ajratilgan. Ikki qavatli asosiy blok past qavatda ijtimoiy hududlarni jamlaydi, unda integratsiyalashgan boʻsh maydon mavjud, shu bilan birga yotoqxonalar yuqori qavatda joylashgan boʻlib, ular asosiy suit va yana ikkita umumiy xona kiritilgan.

Hajmlar orasidagi bogʻ timsoli loyihada muhim vazifani bajaradi. U bloklarni ajratib, ijtimoiy hududning maxfiyligini taʼminlaydi va keng oynali yuzalar uy ichiga tabiiy yorugʻlik kiritish imkonini beradi, ammo uyni toʻgʻridan-toʻgʻri koʻchaga ochmaydi. Bu strategiya shuningdek, uyning bir nechta bogʻlangan pavilyonlar majmuasi sifatida qabul qilinishini taʼkidlaydi, bu yerda joylashuv, tuzilma va kundalik foydalanish uygʻun tarzda toʻldirilib keladi.

Minimalistik estetika va qurilishining namoyish etilishi bilan tavsiflanadigan RP02 uyi texnik qatʼiylik orqali sofistikatsiyaga erishadigan arxitekturaning namunasidir. Bu yashash joyi yigʻish jarayonlarini, struktural toʻgʻrisidagi ishlash va muhandislikni farqli yashash tajribasiga aylantiradi.

G+A Architect tomonidan loyihalashtirilgan Sejaca uyasi yashil tepada joylashgan va faqat qizil gʻisht va betonlardan qurilgan. Ushbu materiallar uyinga kuchli arxitektura xususiyatini beradi va atrof-muhit bilan organik bogʻlanishni yaratadi.

Uy dizayni kub shakl va toza chiziqlarni namoyish etadi, bu minimalistik modernist estetikaning belgisi hisoblanadi. Faasadlar dekorativ perforatsiyalarni oʻz ichiga oladi, bu esa yoritishning dinamik effektini hosil qiladi va tabiiy ventilyatsiyani taʼminlaydi.

Yuqori qavatda koʻrinadigan veranda gorizontga choʻzilib, bandlarga togʻlar va dalalarining keng manzarasi bilan taʼminlaydi. Hujum hajmidagi oʻzgarishlar kam sezilsa-da, ular sezilarli boʻlib, masalan, orqa tortilgan vertikal kirish va fasad ritmini taʼkidlovchi qizil rangli maydon mavjud.

Uyning mavjud oʻsimliklar bilan integratsiyasi toʻliqdir; yaqin atrofdagi tilia va bir nechta pinoyiylar tepaning qirgʻogʻida paydo boʻlgan rang-barang yovvoyi gullar bilan kontrast hosil qiladi va qizil gʻisht bilan uygʻunlashadi.

Uying ichki qismi tashqi tuzilishining minimalizmi aks ettiradi. Qizil beton va gʻishtdan yasalgan kub oskeleti tinch ichki makonni belgilaydi, bunda tabiiy materiallarning mavjudligi ichkarida seziladi. Vertikal kirish ajralib turadi va oshxonaga ulangan yashash xonasiga aylangan ochiq maydonga olib boradi.

Mebellar arxitektura ruhiga amal qilib tanlangan: ular oddiy, amaliy va qulaylikka yoʻnaltirilgan boʻlib, tashqi tabiat goʻzalligiga raqobatlashishi mumkin boʻlgan qoʻshimcha bezaklarsiz, polli beton sirtlar va gʻisht devorlaridan iborat.

Bu bino anʼanaviy materiallardan foydalanish bilan geometrik soddalikni birlashtirib, qishloq manzarasida estetik belgi sifatida qaraladigan zamonaviy arxitekturaning misolidir.

Uya xotira va hozirgi arxitektura uygʻunlashuvini ramziy qiladi. Qizil gʻishtdan foydalanish orqali autentiklik saqlanadi, bu material yer va mahalliy madaniyat bilan bogʻliq tarixiy material boʻlib, kub va sof shakl esa zamonaviy nuqtai nazarni aks ettiradi. Togʻlarga toʻsiqsiz koʻrinish bilan tepada joylashuvi tasodif emas, balki kontemplatsiya va tabiatni kuzatish joyi sifatida shakllanadi.

Qoʻshni daraxtlar va atrofda tabiiy ravishda paydo boʻladigan gullar binoning yashil hayot bilan bevosita dialogini yaratadi, shu sababli uy shunchaki uni bosib turgan emas, balki manzaraning bir qismi boʻladi. Bu loyiha shunchaki boshpana boʻlishdan tashqari koʻproqdir; bu yerga hissiy bogʻlanish manifestidir, bu yerda qurish sanʼati, tabiat va xotira birgalikda oʻzaro bogʻlanadi. Uy oʻtmishdagi anʼana va kelajakka ochilish oʻrtasidagi muvozanat nuqtasi sifatida tasvirlanadi.

Loyihalar jamoasi Paredes Oʻrmon uyini bir juft oila va ularning farzandi uchun moʻljallangan yashash joyi sifatida tasvirlab berdi. U dengiz qirgʻogʻi kabi gʻovak shaklidagi gʻayritabiiy yer uchastkasida joylashgan. Yerning janubiy qismida yashil tasma, sharqiy tomonda esa energiya uzatish minorasi mavjud.

Joyning yoki shahar atrof-muhitining xususiyatlari oldida bitta yoʻnalishni yoki bir xillikni majburlash oʻrniga, loyiha yer bilan bevosita muloqot qiladigan koʻp jihatli yondashuvlarni qabul qildi. Turli burchaklarda koʻtarilgan ustun-devor tizimidan foydalanib, devorlar birgalikda ishlash uchun moʻljallangan boʻlib, ular fazoda yoʻnalish va masofaning oʻzgarishlarini integratsiya qiladi, bu esa shahar muhiti va kundalik hayot oʻrtasida oʻtish zonasini yaratadi.

Shahar arxitekturasida maxfiylik va ochiqlik, ichki va tashqi oʻrtasidagi chegaralar odatda derazalar va tashqi devorlar kabi chegaraviy yuzalarni oʻzgartirish orqali soddalashtiriladi. Biroq, ushbu loyihada maqsad faqat chegaralarni ochish yoki yopish orqali bu munosabatlarni sozlash emas, balki ichkarida yaratilgan fazoviy masofalar va yoʻnalishlar toʻplanishi orqali shaharga taʼsirni qayta sozlash edi.

Koʻrinishlar toʻsiqlangan, ammo undan tashqaridagi narsalar sezilishi mumkin boʻlgan vaziyatni yaratish orqali arxitektura butunlay yopilmagan ham, darhol tushunilmaydigan ham ochiqlikni hosil qiladi.

Loyihaning asosiy konsepsiyasi ustun-devorlar — ustun va devor orasidagi oʻrta miqyosdagi elementlar — va yer geometriyasiga koʻra uchburchak shaklda shakllantirilgan plitalarning kombinatsiyasida yotadi. Ustun-devorlarni bu uchburchak plitalarning har bir chetining markaziy nuqtasiga joylashtirish orqali, makon qatʼiy belgilangan konturga ega boʻlishdan qochadi, natijada plitalarning nomuvofiqligi va toʻplanishi tufayli doimiy noaniq hududlar paydo boʻladi.

Ustun-devorlar makoni boʻlaklarga ajratadi, lekin uni izolyatsiya qilmaydi; aksincha, ular atmosferaning, mavjudlikning va manzaralarning tarqalishiga imkon beradi, bu esa muhitga chuqurlik va zoʻriqish bagʻishlaydi.

Bu ustun-devorlar oddiy konstruktiv funksiyadan oshib ketib, havo oqimi, harakat va koʻrish chiziqlarini nozik yoʻnaltiruvchi fazoviy «oʻqlar» vazifasini bajaradi. Biroq, ular qattiq yoki bir xil panjara tomon yigʻilmaydi; zichlik va yoʻnalishdagi kichik oʻzgarishlar kesim va rejada ritm va chuqurlikni kiritadi, bu esa makonga cheklangan his qilishsiz hudud tuygʻusini rivojlantirishga imkon beradi, shu orqali yashash joylari asta-sekin paydo boʻladi.

Uchburchak plitalar ham bitta tekislikda joylashmagan, balandlikda kichik farqlar mavjud va koʻp bosqichlarga boʻlinadi. Bu darajadagi oʻzgarishlar makoni parchalashtirishni nazarda tutmaydi, balki ustun-devorlar bilan birgalikda, ular tananing masofasi, mavjudligi va koʻrish chiziqlarini modullashchi konstruktiv oʻzgarishlar sifatida ishlaydi. Qavatlar oʻrtasida aniq ierarxik boʻlinishni oldini olish orqali, kundalik hayot kesim dimensiyasida kengayadi.

Toshkentning bu zich shahar kontekstida uy tashqi tomondan aniq va oson tushuniladigan ifodani namoyish etish oʻrniga, ichida koʻp qatlamli chuqurlik va yoʻnalishlarni oʻz ichiga oladi. Bu holat, yopilmagan holda himoyalangan va qattiq aniqlanmagan holda ochiq boʻlgan, ustun-devorlar va plitalarning oʻzaro taʼsiri orqali amalga oshiriladi. Konstruksiya makoni belgilaydi, va makon esa hayotni qabul qiladi, shu tariqa devorlar majmuasidan koʻtariladigan uch oʻlchovli yashash manzarasini tashkil etadi.