Agar siz yovvoyi hududlar, banditlar, politsiya va siyosat haqidagi hikoyalarni yoqtirsangiz, bu yerda aqldan quvvatdan koʻra muhim boʻlgan joylarda, «Ghamasan» qiziqarli loyiha hisoblanadi. Tigmanshu Duliya yana oʻzining «Pan Singh Tomar» kabi filmlarda tadqiq qilgan dunyoga qaytdi. Bu safar voqealar Chambalda emas, balki Bundelkhandda sodir boʻladi, bunda asosiy personajlar Arshad Warsi va Pritik Gandi.
Filmniing asosiy xususiyati shundaki, qahramon va yovuzning qarama-qarshiligi oddiy qurol bilan jangdan tashqariga chiqadi; bu aql, taʼsir tarmoqlari, politsiya va hokimiyat uchun kurashdir. Aynan shu sababdan «Ghamasan» tomoshabinni butun koʻrish davri davomida ushlab turadi.
Arshad Warsi tomoshabinlar uni komediya va yengil rollarda koʻrishga oʻrganganlar uchun kamdan-kam uchraydigan obrazni namoyish etadi. U Maharaja – oʻrmonlardan uzoqroq fojiali taʼsirga ega dahshatli bandit rolini ijro etadi. Maharaja nafaqat qurol kuchiga tayanmaydi; uning aloqalari siyosiy doiralarga va politsiyaga kirib boradi. Mahalliy aholi unga qoʻrqadi, politsiya uning buyruqlariga amal qiladi va hokimiyat saylov manfaatlari uchun unga hamkorlik qiladi.
Arshadning ulkan koʻrinishi, uzun soqillari va doimiy xavfli ifodasi uning obraziga qoʻrqinchli koʻrinish beradi. Maharaja baʼzan eksentrik yoki psixotipik tuyulsa-da, u har qanday vaziyatni hal qilish uchun «superkuchalarga» ega yovuz emas, bu esa uning personajini yanada realistik qiladi.
Maharaja ga qarshi Pritik Gandi tomonidan ijro etilgan Aditya paydo boʻladi, u politsiya tomonini ifodalaydi. Aditya tipik kino superpolitsiyasi emas; u oʻz vazifasini bajaradigan oddiy odam boʻlib, ayolidan kichik detallarni yashiradi va hatto jonoibni toʻy kuniga mashinaning yukxonasi ichiga olib borishi mumkin. Bu fakt uning «oddiy»ligini taʼkidlaydi.
Biroq, bu oddiy koʻrinadigan politsiya asta-sekin Maharajaning butun tarmogʻini yoʻq qilish vazifasiga kirishadi. U maxsus tergov guruhini tuzadi, telefonlarni tinglashni tashkil qiladi va bandit tarmogʻining har bir ipini ochishga harakat qiladi. Eng qiziqarli jihati shundaki, Pritik Gandi va Arshad Warsi kamdan-kam hollarda yuzma-yuz uchrashadilar, ammo ular orasidagi zoʻriqish telefon suhbatlari va oʻzaro chaqiriqlar orqali doimiy ravishda seziladi, bu esa hikoyaning dramatikligini saqlab turadi.
«Ghamasan» faqat bandit va politsiya hikoyasini emas, balki koʻplab kichik detallar bilan atmosferani jonlantiradi. Filmda haqiqiy voqealar asosida yaratilgan sahnalar mavjud. Masalan, boshida yigit va qiz uyga kelishadi va xato bilan eshik yonida guruch idishini tushiradi, ayol esa narsalarni yigʻib oladi. Keyin yigit uni oyoq bilan yana itadi. Bu qisqa sahna Bundelkhand patriarxal jamiyat rasmini badiiy tarzda koʻrsatadi, bu yerda erkaklar oldinga siljiydi, ayollar esa qolgan narsalarni yigʻib turadi.
Boshqa bir ajoyib detal, maxsus tergov guruhining odamni atigi oʻttizdan ortiq hasharot kapsulasini sotib olgani uchun kuzatib borishi bilan namoyon boʻladi. Aynan bunday nozik jihatlar filmning oddiy «bandit politsiyaga qarshi» hikoyasiga aylanib ketishiga yoʻl qoʻymaydi.
Vizual jihatdan film juda taʼsirli koʻrinadi. Bundelkhandning quruq, ochiq va keng manzaralari filmga vestern koʻrinishini beradi. Streaming platformalaridagi koʻplab zamonaviy loyihalarning plastmassa dekoratsiyalar va sunʼiy joylashuvlardan foydalanib realizmga intilishidan farqli oʻlaroq, «Ghamasan» ancha yaxshi koʻrinadi. Bu yerda yer koʻrinadi, chang koʻrinadi va yovvoyi hududlar haqiqatan ham yovvoyi koʻrinadi.
Kostyumlardan tortib til va ishlab chiqarish dizaynigacha boʻlgan koʻplab jihatlar tomoshabinni tarix dunyosiga shoʻngʻib ketadi. Rajapal Yadav ham filmga hissani qoʻshib, syujetga qoʻshimcha rang beradigan muhim va yorqin rol oʻynaydi. Pritik Gandi esa oʻz personajida joziba va jiddiy oʻrtasida yaxshi muvozanatni topa olgan, haddan tashqari qahramonlik patosidan yoki obrazni ogʻirlashtirishdan qochgan.
Biroq, film kulminatsiya qismida biroz pasayadi. Filmniing katta qismi zoʻriqish bilan ushlab turadi, ammo yakun kelganda, hikoya juda shoshilinch tuyuladi. Oxirgi qism tomoshabinni shu nuqtagacha yetkazgan zoʻriqish va sabr kabi kuchli taassurot qoldirmaydi. Bolalarga nisbatan zoʻravonlik bilan bogʻliq trek ham boʻlishi mumkin boʻlgan chuqur taassurot uygʻotmaydi. Film texnik jihatdan kuchli, syujet qiziqarli, aktyorlar yaxshi, lekin aynan shu nuqta eng katta zaifligi hisoblanadi.
