Toshkentda imperiya davridagi dizel stantsiyasi sifatida faoliyat yuritgan bino joylashgan Toshkent zamonaviy sanʼat markazi (CCA Tashkent)ning tantanali ochilishi boʻlib oʻtdi. Yaqin bir asr davomida yoqilgʻi va kul hidlari bilan bogʻliq boʻlgan bu bino endi madaniy markazga aylandi. Yangi maydonda oʻtkazilgan birinchi jamoatchilik dasturi – bu ushbu obʼektni yaratishda ishtirok etgan shaxslar ishtirok etgan panel munozarasi edi.
Eski dizel stantsiyasini madaniy markazga aylantirish gʻoyasi Oʻzbekiston sanʼat va madaniyatini rivojlantirish fondi prezidenti Gayanə Umerova tomonidan ilgari surilgan. U bu gʻoyaning uzoq vaqtdan beri paydo boʻlganini, sanʼatkorlar va ijodiy hamjamiyatlarning sanoat merosini zamonaviy arxitektura bilan birlashtirib toʻplanishi mumkin boʻlgan joy yaratish istagi sifatida shakllanganini taʼkidladi.
Arxitektura byurosi tanlovi va merosni saqlash konsepsiyasi
Arxitektura byurosini tanlash Umerovaning Parij studiyasi Studio KO ishlariga, xususan, Marrakeshdagi Yves Saint Laurent muzeyiga, gʻishtdan qurilganiga hayratlanishi bilan bogʻliq edi. Studiyaning bosh egalaridan biri Olivier Marti shuni taʼkidladiki, hamkorlik «Oʻzbekiston gʻishtlar mamlakati» ekanligi kuzatuvidan boshlangan. Gayane Umerova bu hududdagi joylashuv strategik ahamiyatga ega ekanligini tushuntirdi, chunki yaqin atrofdagi uchta madaniy-taʼlim muassasasi mavjud edi: Davlat sanʼat muzeyi (Arxitektura muzeyiga aylanishi rejalashtirilmoqda), Sanʼat akademiyasi va UNESCO roʻyxatiga kiritilishi kerak boʻlgan bir qator modernist binolar. U shu tarixiy hududda mahalliy yoshlar uchun «tortish nuqtasi» sifatida joyni saqlab qolish muhim deb hisoblagan.
Olivier Martining soʻzlariga koʻra, binoning dastlabki holati juda yomon edi – u moy qatlami bilan qoplangan va yoqilgʻi hidiga singib qolgan edi. Biroq, jamoa kardinal qayta qurish imkonsiz ekanligiga kelishdi. Qoʻshimcha binoslar yoki «shisha qutilar» qoʻshish oʻrniga, arxitektorlar tarixiy hajmni deyarli be oʻzgartirib saqlashga qaror qilishdi, kirishga pastdan urgʻu berishdi. Marti shuni taʼkidladi,ki, binoning oʻzi ichki funksiyalarni joylashtirish kabi koʻplab qarorlarni belgilagan.
Maxsus qiyinchilik binoning imperiya davriga tegishli ekanligidir, yaʼni u inqilobdan oldin, XX asr boshlarida qurilgan. Bunday gʻishtlarni tiklash texnologiyalari katta darajada yoʻqolgan edi, bu esa bu koʻnikmalarni tiklash uchun fransuz va mintaqaviy mutaxassislar jalb qilinishini talab qildi. Arxitektor bu tajriba Markaziy Osiyodagi tarixiy binolarni tiklashning yangi standartini belgilashi mumkin deb hisoblaydi, shu jumladan imperiya va timurid binolarini ham qamrab oladi.
Kuratorlik dasturi va sanʼatning noaniq rivojlanishi
Loyihaning kuratori doktor Sara Raza boʻlib, u avval UBS Guggenheim muzeyi dasturi doirasida Yaqin Sharq va Shimoliy Afrika sanʼatini kuratorlik qilgan. 1950-yillarning oxiri va 1980-yillar davri — Toshkent Sovuq urush davrida madaniy va siyosiy almashinuvning asosiy markazi boʻlgan davrning aniq tarixiy davrini oʻrganish — markaz dasturining boshlangʻich nuqtasi boʻldi. Bu mavzu «Hikma» nomli ochilish koʻrgazmasining asosini tashkil etdi, bu musulmon anʼanati boʻyicha «bilimda donishmandlik» degan maʼnoni anglatadi.
Raza bu kontekstda oʻtmishga murojaat qilish nostalgiya emas, balki yanada rivojlanish uchun asos boʻlishi, yaʼni «shakllanish jarayoni» vazifasi borligini taʼkidladi. Kurator fikricha, mintaqa tarixi gʻarbiy chiziqli «modern — kechki modern — postmodern» modelidan farqli ravishda rivojlanadi; u uzilishlar va pauzalar bilan tavsiflanadi. CCA ning vazifasi bu tarixi qayta yozish emas, balki gʻishtlar kabi kichik, ammo muhim elementlardan foydalanib, boʻshliqlarni toʻldirishdir.
Raza Venetsiyadagi Oʻzbekiston milliy pavilyoni uchun Sanʼat rivojlantirish fondi bilan birgalikdagi loyihani misol keltirdi. U yerda 1970-80 yillarda paydo boʻlgan, ammo oʻnlab yillar davomida faqat eskizlarda qolgan rassom asarlari amalga oshirildi, bu mintaqa sanʼatining «noaniq», uzilishli yoʻlini namoyish etadi.
Infratuzilma va markazning ijtimoiy missiyasi
Markazning arxitektura konsepsiyasi shunchaki koʻrgazma maydonlaridan tashqariga chiqadi. Sobiq dizel stantsiyasining asosiy zali va xizmat korpusidan tashqari, jamoa markaziy maydon ustida performativlar oʻtkazish uchun amfiteatr-«quti» va vertikal koʻrgazma hajmini qoʻshdi. Markazda tashrif buyuruvchilar nafaqat kofe ichib yoki kutubxonadan foydalanishi mumkin, balki kitob klubida, kamara «supper club»da ishtirok etishi, kino tomosha qilishi yoki simpoziyam va «study day»ga qatnashishi ham mumkin. Bundan tashqari, markaz taʼlim sektori bilan faol hamkorlik qiladi: Gayane Umerova avval oʻqigan Toshkent Vestminster universitetida konsertlar tashkil etildi.
Dastlab markaz yoniga rassomlar uchun rezidentsiya joylashtirish rejalashtirilgan edi, ammo arxitektorlar ularni binodan tashqariga, mahalla — eski shahar kvartallariga koʻchirishni taklif qilishdi. Bu qaror Studio KO ning Marokshudagi rezidentsiya tajribasidan ilhomlangan, chunki jamoa fikricha, rassomlarga tayyor infratuzilma emas, balki mahalliy, «vernakulyar» yashash tajribasi kerak. Hozirda fond ikki bunday rezidentsiyani qoʻllab-quvvatlaydi, ular sobiq madrasa va bolalar bogʻchasida joylashgan, shuningdek, Samarqand, Nukus va Qoqondagi shunga oʻxshash loyihalar rejalashtirilmoqda.
Panel munozarada bir yil oldin oʻtgan Buxoro bienialasi ham muhokama qilindi, u yerda taxminan bir million mahalliy va bir million xorijiy mehmon qatnashgan. Gayane Umerova bu tajribani Oʻzbekistonda zamonaviy sanʼatga boʻlgan ortib borayotgan qiziqishning dalili sifatida baholadi, garchi fond 2017 yilda hududni sotib olishda shubhalanishlarga duch kelgan boʻlsa ham. U Toshkent avval BMT Savdo va Taraqqiyot konferensiyasi (UNCTAD) tomonidan tashkil etilgan ijodiy iqtisodiyotga bagʻishlangan sammitni qabul qilganligini eslatdi, bu mamlakat uchun muhim signal boʻlgan. Fond shuningdek, moda, musiqa va kinoni birlashtiradigan «ijodiy park» loyihasi ustida ishlamoqda, bu CCA Tashkentni davlat va fond strategiyasi doirasida ijodiy sanoatlarni qoʻllab-quvvatlashning bir qismi sifatida joylashtiradi.
Simvolik lahza Oʻzbekiston prezidenti Shavkat Mirziyoyevning ochilishdan bir kun oldin markazni tashrif buyurishi boʻldi. Munozara moderatori, Solomon Guggenheim Fondi direktori va bosh ijrochi direktori Mariette Westermann buni madaniyatga yuqori davlat eʼtibori belgisi deb atadi. Tadbirni yakunlab, ishtirokchilar oʻz umidlarini bildirdilar: Olivier Marti koʻrgazmalarda «xaos va aqldan ozish»ni koʻrishni istadi; Sara Raza «kesishli suyunish» haqida gapirdi; Gayane Umerova esa loyiha mustaqil institutga aylanish umidini bildirib, «ajralish» soʻzini tanladi. Ishtirokchilar bir ovozda rasmiy ochilish uzoq yoʻlning faqat boshlanishi ekanligini taʼkidladilar.
