Tapsi Pannaning «Gandari» filmi jiddiy va muhim mavzuni koʻtaradi va aktrisa rolga butun energiyasini sarflaydi. Biroq, kuchli ijroga qaramay, zaif ssenariy, qulay syujet yoʻnalishlari va sunʼiy qoʻshilgan fantaziya elementlari filmning umumiy taassurotini pasaytiradi.
Film boshida tomoshabin ona uchun qandaydir qurbonlik qilishga tayyor boʻlgan hikoyani koʻrishga umid qiladi, bu Tapsi Pannaning «Men Joypurni Mishti sizsiz qoldirmayman» degan iborasi bilan koʻrsatiladi. Ammo syujet rivojlanishi bilan kuchlanish murakkablikka beriladi.
Filmni boshida taxminan oʻttiz daqiqa hikoya asosini tayyorlashga bagʻishlanadi. Qiz temir yoʻl stansiyasida yoʻqolib, baxtsiz hodisa natijasida koʻrni yoʻqotgandan soʻng, Baniʼning jangchi boʻlish jarayoni qiziqarli koʻrinadi, ammo bu yoʻl yetarlicha ishonchli chiqmaydi. Joypur haqida gap ketganda, vaziyat oddiy ishdan tashqariga chiqib, bolalarni notoʻgʻri yoʻnaltirishning katta tarmogʻini qamrab oladi, ammo koʻplab qatlamlarni ochish oʻrniga, ular faqat murakkablashadi.
Koʻpgina sahnalarda personajlar syujet ehtiyojlariga muvofiq harakatlanayotgandek tuyuladi va burilishlar tabiiy emas, balki qulay koʻrinadi. Tapsi Pannaning onaning umidsizlik, gʻazab va qasos istagini ajoyib ifodalashi va aksion sahnalardagi xatti-harakati taassurot qoldiradi, ammo hatto uning ijrosi ham ssenariy kamchiliklarini qoplashi mumkin emas.
Joypur tunnellar, sirli personajlar va baʼzi joylardagi mifologik havolalar orqali filmni esda qolarli qilishga urinishlar hikoyani ogʻirlashtiradi. «Gandari» ona kurash haqidagi hissiy dramani, masalan, «Murdani» va «Mam» kabi, triller elementlari bilan birlashtirishga harakat qiladi, ammo bu ittifoq tabiiy koʻrinmaydi.
Jatin Sarna, Ishwar Singh, Mita Washisht va Chaya Kadam kabi ikkinchi rejadagi aktyorlar rollarini bajarishadi, ammo ularga rivojlanish uchun yetarli maydon berilmaydi. Prashanta Narayana ning paydo boʻlishi ham kutilgan taʼsirga erishmadi. Garchi kulminatsiyada baʼzi oshkorliklar yuz bersa-da, triller uchun zarur boʻlgan kuchli shok effekti yetishmaydi.
Koʻplab syujet burilishlarini oldindan bashorat qilish mumkin va yakuniga kelib film hayajonli zoʻriqishdan koʻra koʻproq chalkashlik uygʻotadi. Tapsi va baʼzi kuchli aksion sahnalariga qaramay, tarqoq syujet, zaif burilishlar va majburiy fantaziya elementlari «Gandari»ni oʻrtacha darajada qoldiradi.
Devashish Makhiji ning realistik yondashuvi va Kanika Dhillonning qiziqarli syujet yondashuvi «Gandari»da uygʻunlashmaydi. Film baʼzan jiddiy ijtimoiy hikoya, baʼzan esa koʻp dialoglar va aksionga ega melodramaga aylanadi. Natijada, koʻplab personajlarning ogʻrigʻi va ziddiyati tomoshabin yuragiga yetib borishidan oldin syujetdagi murakkabliklarda choʻkib ketadi.
Trilleristik yakun ham auditoriya kutgan kuchli turtki berishmaydi. Koʻplab kutilmagan lahzalar oson bashorat qilinadi, va baʼzi oshkorliklar tabiiy emas, balki qulay ssenariy boʻyicha paydo boʻladi. Tapsining saʼy-harakatlari va baʼzi aksion sahnalari iz qoldirsa-da, syujetning umumiy zaifligi, samarasiz burilishlar va majburiy fantaziya elementlari «Gandari»ning taʼsirini sezilarli darajada pasaytiradi. Filmni yaratish intentsiyasi kuchli, ammo hikoya ushbu maqsadga mos kelmaydi.