Kandido Portinari (1903–1962) Braziliyaning eng muhim rassomlaridan biri hisoblanadi va uning sanʼat merosi keng va yuqori baholangan mahsulotlari tufayli xalqaro tanilish topdi. Uning asarlari, xarakterli ranglari va ijod jarayoni koʻpincha kompozitsiya, tarkib va bu asarlarni saqlash usullari haqida bilimni chuqurlashtirish maqsadida oʻrganiladi. Bunday yondashuv yoʻqotilishlarning oldini olishga, yolgʻonlarni aniqlashga, shuningdek, sanʼatni hujjatlashtirish va restoratsiya paytidagi qiyinchiliklarni yengishga yordam beradi.
Sanʼat asarlarini tadqiq qilishning yangi usullarini izlash doirasida, São Paulo universiteti (USP) Fizika instituti (IF) Portinari asarlarini, shu jumladan, ularning kimyoviy tarkibi va eskizlarini tahlil qilish uchun yangi metodologiyadan foydalandi. Ushbu tadqiqot natijalari IF magistranti Itiara Mayra de Albuquerque ishtirokida maqolada taqdim etilgan. Tadqiqot Portinari ning devor rasmlarini matematik tahlil va hisoblash tizimlashtirishga qaratildi, maqsad – merosshunoslik va hisoblash vositalarining usullarini birlashtirish orqali sanʼat asarlarini oʻrganishning yangi yoʻllarini ishlab chiqish edi.
Yangi metodika Brodkovski (São Paulo shtati)dagi rassomning uyidagi «San-Jorje va Drakon» (1943 yil) devor rasmini tahlil qilish uchun qoʻllanilgan. 1970 yildan beri bu joy Portinari Uy Muzeyi sifatida faoliyat yuritmoqda va u Marsia Rizutto nazoratidagi Arxeometriya va madaniy merosga tatbiq etiladigan fanlar laboratoriyasi (LACAPC) hamkoridir. Marsia ham tadqiqot jarayoniga va doktorantura maqolasini tayyorlashda ilmiy rahbar sifatida ishtirok etdi.
Tadqiqotda qoʻllanilayotgan usul turli xil texnikalarning kombinatsiyasini tashkil etadi, ular merosshunoslikning turli sohalari va LACAPC guruhi tomonidan ishlatiladi. Devor rasmi va rassom ishlatgan boʻyoq idishlaridan olingan maʼlumotlar qoʻshimcha spektroskopik usullar yordamida olingan: rentgen flouresensiyasi (namunadagi kimyoviy elementlarni aniqlash uchun ishlatiladi) va Raman spektroskopiyasi (laser yordamida kimyoviy birikmalarni aniqlaydi). Ishlatilgan barcha jihozlar portativ boʻlib, tahlil oʻtkazish uchun muzeyga yetkazilgan.
Magistranti Itiara Albuquerque USP Jornalida bergan intervyusida, asarda aniqlangan elementlar va kimyoviy birikmalar haqidagi toʻplangan maʼlumotlar rassom ishlatgan rang palitrasini aniqlash imkonini beradi, deb tushuntirdi.
Rentgen flouresensiyasi holatida nurlar namunaga taʼsir qilib, atom elektronlarini qoʻzgʻatadi. Turli xil qoʻzgʻatish turlari aniq elementning xarakteristik nurlanishini aniqlashga va shu tariqa uni aniqlashga imkon beradi. Raman spektroskopiyasi ishlatilganda, obyekt lazer taʼsiriga duch keladi, bu esa molekulaning tebranish modalarini qoʻzgʻatadi. Har bir molekula oʻziga xos tebranishga ega boʻlgani uchun, qaysi birikma mavjudligini aniqlash mumkin.
Professor Marsia Rizutto tushuntirdi, rentgen flouresensiyasi yordamida kalsiyni oʻlchashda, u kalsiy sulfati yoki kalsiy karbonati boʻlishi mumkin va bu farqni faqat shu texnika bilan ajratib koʻrish qiyin. Sulfurni oʻlchash mumkin boʻlsa-da, bu kalsiy sulfati ekanligini kafolatlamaydi. Biroq, Raman spektroskopiyasi yordamida oʻlchashda, kalsiy sulfatining spektral chizigʻi kalsiy karbonatining chizigʻidan farq qiladi, bu esa birikmani aniq aniqlash imkonini beradi.
Boʻyoq idishlari va devor rasmi ichida tseruleum va kobalt kabi koʻk pigmentlar aniqlangan — bu rassom asarlarida tez-tez uchraydigan va «Portinari koʻkining» deb tanilgan ranglardir. Bu xarakterli rang mashhur «Ketayotganlar» (Retirantes) seriyasida, shuningdek, São Paulo shtatidagi Batatais Ota kilchasidagi Portinari kolleksiyasidagi «Via Sacra» devor rasmlarida ham mavjud. Pigmentlardan tashqari, «San-Jorje va Drakon» rasmining ustida kadmiy qizil rangi aniqlangan, bu ham rassomning boshqa asarlarining belgisi hisoblanadi.
Tadqiqotning kompyuter qismi Marsia Rizutto va uning hamkasblari tomonidan oldin yigʻilgan maʼlumotlarni tizimlashtirishni, shuningdek, USP Matematika va statistikani Instituti (IME) oʻqituvchisi Nina Hirata ishtirokida devor rasmidan olingan tasvirlarni tahlil qilishni oʻz ichiga olgan. Ikki turdagi fotosuratlar tahlil qilindi: oddiy kamera bilan olingan koʻrinadigan tasvir va infraqizil kamera yordamida olingan infraqizil aks etuvchi tasvir. Bu texnika infraqizil nurlanishdan foydalanib, boʻyoq qatlamlari orqali kirib, sanʼat asarida yaratilgan dastlabki eskizlar va chizmalarni qayd etish imkonini beradi.
Jarayon uchun ikki kompyuter koʻrish algoritmlari qoʻllanildi: SIFT va SSIM, ular rassomning ijod jarayonini tushunish va boshlangʻich eskizlarni yakuniy natija bilan solishtirish uchun moʻljallangan. SIFT, yaʼni Scale-Invariant Feature Transform deb kengaytiriladi, koʻrinadigan va aks etuvchi tasvirlarni birlashtirish uchun ishlatiladi, bu esa tasvirning asosiy nuqtalarini tekislash imkonini beradi — bu yoritish, aylantirish yoki oʻlcham oʻzgarishi bilan oʻzgarmaydigan elementlar. Magistrant dastlab bu algoritmni tasvirlar oʻrtasidagi tuzilmaviy farqlarni aniqlash uchun tanlaganini taʼkidladi.
Tasvirlar birlashtirilgandan soʻng, Structural Similarity Index (SSIM) algoritmi qoʻllanildi. U tasvirlar oʻrtasidagi tuzilmaviy farqlarni -1 dan 1 gacha boʻlgan shkala boʻyicha hisoblaydi, bunda -1 past oʻxshashlikni (yakuniy rasm va eskiz oʻrtasidagi farqlar) anglatadi, 1 esa oʻxshash hududlarni anglatadi. Itiara Albuquerque tushuntirdi, SSIM faqat vizual idrok etishga tayanmaslikka yordam beradi, balki boshqa kompyuter koʻrish algoritmi bilan oldindan tekislangan bu ikki tasvir oʻrtasidagi farqlarni hisoblaydi.
Tadqiqotchining batafsil maʼlumoti shuki, ikkala tasvirda aniq chegaralarga ega hududlar birlashtirish sifatini baholashga yordam berdi. Agar tuzilmaviy oʻxshashlik hisoboti natijasida bu chegaralar hududlari ikkala tasvirdagi ham mavjud boʻlsa, bu yuqori oʻxshashlikni bildiradi, bu esa unga past deb aniqlangan bu hududlarga ishonish imkonini beradi. Shundan soʻng, farqlarning sabablarini tekshirish va toʻliq tushunish uchun vizual tahlil oʻtkazildi.
Devor rasmini tahlil qilish San-Jorje otining baʼzi oyoqlari va drakon tilining past oʻxshashlikka ega hududlarini aniqladi. Magistrant «Biz koʻrinadigan tasvirdagi tilni koʻramiz, ammo infraqizil tasvirdagi koʻrmaymiz; u yerda mavjud boʻlgan infraqizil material uchun shaffofligi tufayli biz bu tilning aniq chegaralarini deyarli koʻra olmaymiz. Shu tariqa, biz ijod jarayonining va pigmentlarning belgilariga egamiz», - deb taʼkidladi.
Infraqizil nurlanish bilan bogʻliq texnikalar rasmdagi pigmentlarni oʻrganish uchun ham qoʻllanilgan, masalan, «soxta rang» tasvirini tahlil qilish — bu RGB kanallarini (qizil, yashil va koʻk) almashtirish orqali ranglari oʻzgaradigan tasvir, bu eskizni yaxshiroq tahlil qilish imkonini beradi. Rasmlar holatida, qizil kanal infraqizil tasvirdan olingan maʼlumot bilan almashtirildi.
Pigmentlarni tahlil qilish va farqlash usuli infraqizil nurlanish bilan oʻzaro taʼsirga asoslanib, turli xil boʻyoq turlarini aniqlash imkonini beradi, chunki nurlanish pigmentlar bilan turli xil tarzda oʻzaro taʼsir qiladi. Tadqiqotchining tushuntirishicha: «Infraqizil kompositsiyada ultramarin koʻk qizil koʻrinadi, koʻk kobalt esa koʻproq pushti, binafsha rangda koʻrinadi».
Ish shunday nomlangan Merosshunoslik fani doirasiga kiradi, bu madaniy merosni saqlash va oʻrganish uchun turli bilim sohalari oʻrtasida dialogni nazarda tutadi. Professor shunday dedi: «Bizning tahlilimiz nafaqat kimyoviy elementlar va birikmalarni aniqlash, balki mavzu haqida fikrlashdir, u rassomning ijodi boʻladimi yoki material qanday harakat qiladi va qanday buzilishi mumkinligi haqida».
Magistrant qoʻshimcha qilib, maslahatchi tiklash yoki saqlash kerak boʻlgan rasm bilan duch kelishi va ushbu madaniy meros obyekti tarkibida qanday materiallar va kimyoviy birikmalar mavjudligini tushunish orqali javob topilishi mumkin boʻlgan savollarni berishi mumkin, deb qoʻshdi.
Marsia Rizutto xulosa qilib, merosshunoslikdagi qoʻllanilgan analitik texnikalar yigʻindisi tufayli, ular mavzuning juda keng tasavvuriga ega boʻlishadi — rassomning yashirin chizmasi kabi ijod jarayonidan tortib, asarni yaratish uchun ishlatilgan materiallarga qadar.