Stemmer Rodrigues Arquitetura tomonidan yaratilgan Casa Zimbro loyihasi landshaft bilan integratsiyaga eʼtibor qaratadi

Alventosa Morell Arquitectes ofisi tomonidan ishlab chiqilgan PR21 uyi Badalonadagi dengizga qaragan platformalar bilan tor yer uchastkasida qurilgan. Yashash joyi uchastkaning butun kengligidan foydalanadi va toʻrt qavatli boʻlib, kirish mumkin boʻlgan yopilmagan maydonchalar bilan toʻldirilgan.

Loyiha uch kishilik oilaning ehtiyojlarini qondirish uchun yaratilgan. Uyda kundalik tartibning tashkiliy qilinishi bir qator muhitlar orqali amalga oshiriladi, bunda tuzilma, yoritish va boʻsh joylar ichki hayotni belgilaydi.

Cheklangan materiallar toʻplamini tanlash va oq sirtlardan foydalanish tabiiy yorugʻlikning fasadlar orasida tarqalishini osonlashtiradi, shu sababli yorugʻlik loyihaning asosiy tashkilotchisi sifatida belgilanadi.

São Paulo shtatining Itatiba qishloq hududida joylashgan Casa Damata uchun amalga oshirilgan ichki dizayn loyihasi Melina Romano tomonidan ishlab chiqilgan. Ushbu ish Otto Felixning asl arxitekturasiga va Daniel Nunesning landshaft dizayniga asoslangan boʻlib, yashash joyi bilan uning atrofdagi tabiiy manzarasi oʻrtasidagi bogʻliqlikni mustahkamlashni maqsad qiladi.

Taklif Paulista qishloq kontekstiga xos materiallar va qurilish yoʻnalishlarini uy ichiga kengaytirishni nazarda tutadi. Bu materiallar, mebellar, yoritish va sanʼat asarlarining uygʻunlashuvi orqali amalga oshiriladi, bu esa ichki va tashqi makonlar oʻrtasida silliq til yaratadi.

Bu uzluksizlik hissi «regional identifikatsiya»ni eslatuvchi materiallarni tanlashda seziladi. Varanda va harakatlanish zonalaridagi taipa de pilão (kompakt loy) devorlari São Paulo ichki qishloq xoʻjaliklarida tarixan qoʻllanilgan qurilish usulini qayta tiklaydi. Bundan tashqari, Minas Geraisdagi São Thomé das Letrasdan kelib chiqqan termik xususiyatlarga ega kvartsit boʻlgan São Tomé tosh parchalaridan yasalgan pol Paulista shahri ichki qismidagi kirish zalini, oʻtish zonalarini va verandani qamrab olib, ichki va tashqi muhit oʻrtasida uzluksiz oʻtishni taʼminlaydi.

Pedra Xonasi mavjud boʻlgan katta toshni saqlab qolish nuqtasidan boshlab rejalashtirildi, bu tabiiy elementni uyingizdagi hayotning muhim qismi sifatida arxitektura bilan integratsiya qiladi.

Varanda arxitektura va landshaft oʻrtasidagi bogʻlanish markazi sifatida xizmat qiladi, u ham hovuzga, ham dalaga qarab yoʻnaltirilgan. U anʼanaviy qishloq mulklariidagi avlancha rolini eslatib, yashash uchun moʻljallangan yopiq joy vazifasini bajaradi. Bu joyda lina mebellari va qoʻshni yogʻoch banklari tashqi muhit bilan yaqin munosabatni oʻrnatishga yordam beradi.

Loyihaning detallariga kelsak, mebellar regional identifikatsiya xususiyatlarini kuchaytiradi. Neca Abrantes tomonidan yaratilgan Kariri divani buriti tabiiy pishloqning toʻqilgan shaklidan foydalanib klassik modelni qayta talqin qiladi. Osh stolida, Evanilce Souza tomonidan qoʻlda tayyorlangan chiroqlar arxitektura va hunarmandchilikni birlashtiradi; ularning shakllari va tabiiy tolalardan foydalanish yopishning dizayni bilan vizual dialog yaratadi, arxitekturaning eng koʻrinadigan elementlaridan birini makon ichiga proyeksiyalaydi.

Ichki xonalarda, yakunlash, mebellar va sanʼat asarlarini tanlash butun uyingiz davomida qurilgan material tilini kengaytiradi. Home teatrida, tashqi joylarda ham koʻriladigan taipa de pilão teksturali bilan qoplangan devorlar makon yuqori qismini qoplaydi, bu esa yorqin asos va yumshoq rangdagi mebellar bilan kontrast hosil qiladi, bu esa ishlatilgan elementlarning tabiatini namoyish etadi. Oshxonada esa rang muhim tuziluvchi rol oʻynaydi. Yer va terrakotta rangdagi seramik gʻishtlar bilan qoplama Paulista ichki qishloqlarining anʼanaviy oshxonalarini eslatadi, bu esa ushbu havolani zamonaviy estetika orqali qayta talqin qiladi.

Umuman olganda, barcha bu materiallar va ranglar har bir muhitga oʻziga xos atmosferani beradi, ammo shu bilan birga, butun uyga tarqalgan arxitektura, ichki dizayn va landshaft oʻrtasidagi birlikni saqlab qoladi.

Casa Sombras egalaridan biri ilhom osmonlardan kelishini, u yerda yashashini va ustaxonaga tushib shakl topishini tushuntiradi. Bu sheʼriy metafora uyning tashkil etilishini aks ettiradi, u 15 metrdan ortiq balandlikdagi qiyalikni kuzatish, dam olish va ijod qilish joylarining ketma-ketligiga aylantiradi.

Ziuatanexoning eng baland tepaliklaridan biri boʻlgan Serro-del-Vigiyada joylashgan uy gʻoliga va Tinch okeaniga chiqadi. Loyiha ijodiy kasblar bilan shugʻullanuvchi juftlik uchun doimiy yashash joyi sifatida rejalashtirildi, ular Meksikaning turli shaharlarini ziyorat qildikten soʻng doimiy uylarini qurish uchun Ziuatanexonni tanladilar.

Uy dasturi uchta yotoqxona, sanʼat ustxonasi, oʻqish va audio-vizual dam olish zonalarini, shuningdek, oshxona atrofida tashkillashtirilgan keng umumiy maydonni oʻz ichiga olgan. Egalar toza chiziqli va cheklangan kompozitsiyali arxitekturani maqsad qilishdi, binoni har bir elementi maʼlum bir maqsadga mos keladigan muallif asari sifatida koʻrishdi.

Hududning keskin qiyaligi, kirish yoʻli va pastki koʻcha orasidagi 15 metrdan ortiq farq loyiha tuzilishini belgilab berdi. Yechim uyning bunday balandlikdagi massiv sifatida qabul qilinmasligi uchun funksional zonalarni uch bosqichga taqsimlashdan iborat edi. Koʻchadan koʻrinish asosan yopiq boʻlib, maxfiylikni taʼminlaydi va bitta bosqichli kompozitsiyani tashkil qiladi. Yuqori hajm qolgan tuzilma ustiga tikilgan narsa kabi tinchlanayotgandek tuyuladi, shu bilan birga yashashning katta qismi landshaftga tushadi.

Yopiq fasad orqali oʻtganda, makon birdan dengizga ochiladi. Mehmonxonalar, oshxona va oshxona uzluksiz muhitni hosil qiladi, u terassa va cheksiz chegara boʻlgan hovuzga choʻzilib boradi, ichki va tashqi muhit hamda gorizont oʻrtasidagi oʻtish deyarli sezilmaydi.

Bu bosqichdan zinapoyadan yuqori hajmgacha, u yerda asosiy yotoqxona, kutubxona va televizorli mehmonxona joylashgan; boshqa zinapoya mehmon xonalariga va sanʼat ustxonasiga tushadi. Uy aqldan va yurakdan iborat tana sifatida tushuniladi: yuqorida dam olish va kuzatish, pastda esa ijod mavjud.

Casa Sombras nomi qorongʻi ranglardan emas, balki Ziuatanexoning intensiv iqlimidan panoh topish zaruratidan kelib chiqqan. Hajmlar orasidagi masofalar, chuqur chiqishlar, yopilgan oʻtishlar va periferik gullab-yashnaganlar quyosh nurlanishini filtrlash va shaxsiy hayotni himoya qilish orqali soyani yaratadi, landshaft bilan bogʻliqlikni buzmaydi.

Materiallik loyihaning cheklangan xarakterini oq, kulrang, qora va tabiiy tonlar palitrasi bilan kuchaytiradi. Trotuar plitkasi qoplamasi pigment qoʻshilmasdan asl rangini saqlab qoladi va kulrang marmar, loy qizil toshi, parota yogʻoch va mahalliy toʻldirgichlar bilan uygʻunlashadi. Hovuz tubidagi individual joylashtirilgan daryo shilliq toshi bu atrof-muhit bilan aloqani davom ettiradi. Hududning zilzilalar faolligini hisobga olgan holda, qurilish mustahkam yuk koʻtaruvchi devorlar va beton konstruktiv elementlardan foydalanadi.

Casa Sombras atrof-muhit ustidan hukmron boʻlishni maqsad qilmaydi. Uning balandligi qoʻshni manzaralarga hurmat bilan qaraydi, uning hajmiga qiyalik ergashadi va palitra oʻsimliklar, dengiz va yorugʻlikning haqiqiy asosiy qahramonlari boʻlishiga imkon beradi. Yashashga joylashgandan soʻng uy egalarining kundalik tajribasida maʼnosini topdi: «Biz shu yerda tegishli ekanligimizni his qilamiz».