«Avarapan-2» filmidagi sahna Imron Hashimiy uchun burilish nuqtasi boʻldi, chunki u nafaqat uning kino imidjini qayta belgiladi, balki muxlislarning uning 2007 yildagi debiut filmi «Avarapan» bilan bogʻliq eski xotiralariga ham eʼtibor qaratdi.
Bu epizod filmning ikkinchi qismida tomoshabinlarni kutilmaganda «Avarapan-1» dunyosiga qaytaradi. Birinchi film kassada muvaffaqiyatga erishmasa ham, asta-sekin kult filmi maqomini egalladi va undagi koʻplab sahnalar Imron Hashimiy muxlislari xotirasida abadiy qoldi.
Asl filmdagi kabi, bu sahna Xudo va Shiva Pandit oʻrtasidagi dialog yoki toʻqnashuv atrofida qurilgan. Imron Hashimiyning personajining Shiva Pandit yana shu savol bilan duch keladi. Bu sahna oʻziga xos goʻzallik bilan ajralib turadi va vaqtincha filmni uning oddiy syujetidan yuqori darajaga koʻtaradi.
Ehtimol, bu sahnaning asosiy kuchidir: hatto «Avarapan-2» syujeti hamma uchun bir xil taassurot uygʻotmasa ham, bu lahza tomoshabinlar nima uchun qaytib kelishini tushuntiradi — Shiva Pandit uchun, uning ichida yashaydigan ogʻriq uchun va biron bir koʻrinmas kuch hali ham uning yoʻlini boshqarayotgani hissi uchun.
Sahna Shiva qamoqdan chiqqan va jarohatlanganlikni koʻrsatib, tez yordam mashinasida muvaffaqiyatli qochib ketganidan soʻng boshlanadi. U ortida tayik politsiyasi ikki ofitser kuzatib boradi. Tez orada Shiva oʻrab olinadi va qochish imkoniyati qolmaydi. U qoʻllarini koʻtaradi va politsiya xodimlari yaqinlashadi. Aynan shu paytda moʻjizaga oʻxshash narsa sodir boʻladi.
Qizil libosli buddizm monashlari guruhi birdan Shiva atrofida toʻplanadi. Uning koʻzlari yopiq, qoʻllari hali ham koʻtarilgan holatda. U koʻzlarini ochganda, monashlar uni toʻxtatish uchun emas, balki oldinga harakat qilishiga yordam berish uchun turganini tushunadi. Ular uni oldinga itarishadi. Shiva yurishni boshlaydi, dastlab tabiiy ravishda, keyin esa bu shunchaki tasodif emasligini anglashni boshlaydi. Balki bu Xudodan kelgan belgidir, u yolgʻiz emas va oldida yoʻl bor, hatto hozir u koʻrinmasa ham.
Aynan shu paytda musiqa kuchayadi, melodiya choʻqqisiga yetadi va quyidagi soʻzlar eshitiladi: «Oʻzingni bunday qiynamang, bunga soʻnishi yoʻl qoʻying, osmon buni xohlaydi, sizning sevgingizda, yurak tinchligida, dunyoga oʻzingizni kiriting». «Tera Mera Rishta Purana» qoʻshigʻi boshlanishi bilan kamera sekin koʻtarilib, uzoqda ulkan oltin Buddha haykalini koʻrsatadi. Shiva unga qaraydi va politsiyadan uzoqda, balki oʻz taqdiriga tomon monashlar bilan oldinga yurishda davom etadi. Bu manzaraning oʻzi juda taʼsirli, ammo uni birinchi filmdagi «Tera Mera Rishta Purana» nimani anglatgani haqida eslash bilan ahamiyati oshadi.
Asl filmda bu qoʻshiq Shiva monashlar orasida panoh topganda ijro etiladi. Ular unga duo qilishni va biron bir ulugʻ, koʻrinmas kuch oldida bosh egishni oʻrgatadilar, lekin Shiva savollarsiz Xudoga ishonadigan personaj emas. Uning Xudoga nisbatan munosabatlari murakkab: ularda eʼtiqod, norozilik, chalkashlik va chuqur ogʻriq mavjud.
Qoʻshiqda quyidagi soʻzlar eshitiladi: «Nega men senga ishondim, nega mening yoʻlim sendan ajraldi, bu hayot menga azob berdi, sen menga panoh berding, bizning aloqamiz qadimiy». Bu ibodat qoʻshigʻidan koʻra, insonning Xudosi bilan suhbatiga koʻproq oʻxshaydi. Bu hayotda koʻp narsani yoʻqotgan, oʻz Xudosi undan javob izlayotgan odamni eslatadi va aynan shu narsa «Avarapan-2»dagi sahna ni shunchalik qiziqarli qiladi.
Bu safar qoʻshiq Shiva ga murojaat qiladi: «Tan ol, sen sindirilgansan, oʻz-oʻzidan ajralgansan, oʻz-oʻzini uchratgansan, sen yaralangan qushsan, lekin sen hali ham tiriksan, mening soʻzlarimni qabul qil». Birinchi filmda Shiva Xudoga savollar bergan edi, ammo Shiva ikkinchi filmda shu savolga javobni eshitayotgandek tuyuladi. Balki aynan shu sababdan bu sahna syujet chegaralaridan chiqib ketdi. Yuqoridan bu politsiyadan uslubli qochish kabi koʻrinadi, ammo ichida ikki yuz yillik davom etgan dialog yashiringan.
Internet ham bu sahna haqida oʻz hikoyasini yaratdi. Odamlar uchun bu monashlar Xudoning vositachilari boʻlib, Shiva ni uning taqdiri tomonidan belgilangan yoʻlga xavfsizlikdan chiqarib yuborishadi. Bu rejissyorning niyati boʻlganmi yoki yoʻqligi muhim emas, chunki kinoning goʻzalligi tomoshabinlar koʻrsatilgan hikoyaning chetlaridan chiqib, oʻz maʼnosini topishi mumkin, va bu sahna aynan shuni amalga oshiradi. Uning kuchi faqat musiqa, Imron Hashimiyning aktyorligi yoki syujetdagi roli bilan emas, balki tomoshabin unga beradigan maʼnodagi namoyon boʻladi.