Alexandre Chemetoff tomonidan ishlab chiqilgan shahar dizayni landshaft loyihalashidagi oʻnlab yillik tajribaga asoslanadi. U shaharlarning eskiroq hududlarini tiklash uchun zamonaviy usullarni qoʻllaydi va shu bilan birga yangi qurilishlar hamda mahallalar kiritib, noyob va innovatsion metodni shakllantiradi.
Alexandre Chemetoffning karyerasi kichik va katta miqyosdagi loyihalar oʻrtasida farqlanishini koʻrsatdi. «Landshaft shaharsozligi» tushunchasi haqidagi koʻplab muhokamalardan farqli oʻlaroq, uning shahar darajasidagi ishi toʻgʻridan-toʻgʻri landshaft loyihalashdagi tajribasiga tayanadi, tarixiy zonalar va bino fondini yangilash uchun joriy texnikalardan foydalanadi, shu bilan birga yangi turar joylar va tumanlarni taklif qiladi.
Uning ofisi, Bureau des paysages ning dastlabki ishlari Parijdagi Parc de la Villette da xalqaro miqyosda maqtov topgan Bambu bogʻi va Lyondagi Place de la Bourse kabi mashhur misollarni oʻz ichiga oladi. Bu dastlabki loyihalar koʻproq landshaft goʻzalligi sanʼati sifatida tasniflanadi. Biroq, Île de Nantes va yangi mahallaning konsepsiyasi hamda Nancydagi kvartalni qayta qurish kabi katta taʼmirlash loyihalari kamroq aniq tasniflanadi.
Bu asarlar aqlli va fikrli rejalashtirish natijasi boʻlsa-da, ular landshaft arxitekturasi yoki shahar dizayni sifatida baholanishi mumkin, ammo ularni keltirib chiqqan jarayon uchun aniq termin mavjud emas. Toʻliq oʻzgartirmasdan transformatsiya qilishni maqsad qilgan metodologiyani qabul qilgan Chemetoff va Bureau des paysages ning loyihalari hech qanday yagona uslubga amal qilishdan qochadi.
Chemetoff oʻzining maqsadi «atrofdagi dunyodan manbalarini oladigan noyob estetika yaratish» ekanligini bildiradi va baʼzi ijodlarda dizaynerning aralashuvi deyarli sezilmaydi. Baʼzi dizayn takliflari hukumatlar va siyosiy yoʻriqnomalarga uning «ehtiyotkor norozilik» deb nomlagan pozitsiyasi bilan qarshi chiqdi, bu tabiiy olim va insho yozuvchisi Henry David Thoreau tomonidan himoya qilingan fuqarolik noroziligiga ishora qiladi. Taklif etilgan yoki hosil boʻlgan dastur hayajonli boʻlishi mumkin, lekin u asosan savollar koʻtarish uchun xizmat qiladi.
Jarayon dastur bilan boshlanadi; dizayner shubhalarni koʻtaradi, kontekst tadqiqotni kuchaytiradi va estetika taklif qiladi. Chemetoff taʼkidlaydiki, «kontekstidan ajratilgan joylar, tarix va geografiyada yozilmagan joylar mavjud emas». Qator qirq yildan ortiq amaliyot davomida yaratilgan muhitlar oʻrganishga loyiq hisoblanadi, shuningdek, Chemetoff va Bureau des paysages tomonidan qoʻllanilgan usullar ham eʼtibor va nusxa koʻrishga loyiqdir.
Sunʼiy intellekt (SI) allaqachon audioviuzual ishlab chiqarishning turli bosqichlariga kiritilgan, ammo uning kinoga integratsiyasi hali ham koʻplab soha mutaxassislari tomonidan qarshilikka duch kelmoqda. Ushbu kontekstda, AI Film Awards Braziliyaʼda birinchi nashrini oʻtkazadi, u sentyabrning 24 va 26 kunlari orasida São Paulodagi Itaú Culturalda boʻlib oʻtishi rejalashtirilgan. Tadbir jismoniy dastur va e-Teatro WeDo! platformasi orqali onlayn efirga tushiriladi!
Cannes ildizlariga ega bu xalqaro festival SI yordamida yaratilgan mahsulotlarni birlashtirishni maqsad qilgan. Braziliya versiyasida dastur panel, seminarlar, master-klasslar va texnologiya audioviuzualga taʼsir etayotgan jihatlarga qaratilgan munozaralar bilan toʻldiriladi. Tashkilotchilar taʼkidlashicha, maqsad faqat SI bilan yaratilgan filmlarni namoyish etishdan tashqarida, ushbu vosita tomonidan taʼminlangan oʻzgarishlar haqida muloqot maydonini yaratishdir.
AI Film Awards Braziliyadagi direktori Vitória Mantovani muhokama zarurligini taʼkidlab, SI ni eʼtiborsiz qoldirish imkoniyat emasligini, chunki texnologiya allaqachon mavjudligini bildirdi. U braziliya nashri xalqaro versiyalardan farqli ravishda yaratilganini, chunki ular asosan namoyishlar va mukofotlarga eʼtibor qaratadi.
AI Film Awards Braziliyadagi konsepsiyasi 2025-yilda boshlangan, bu paytda Vitória Mantovani milliy nashr tashkiliyiga tayinlandi. Roʻyxatdan oʻtish muddati tugagan boʻlsa-da, u festival masʼulchilari bilan ishtirok qilish imkoniyatini oʻrganish uchun bogʻlanishdi. Bu aloqadan boshlab, mamlakatda amalga oshiriladigan model haqida xalqaro tashkilotchilar bilan muhokama boshlandi.
Mantovani fikricha, braziliya ishlab chiqarishi tadbirni mahalliy sharoitlarga moslashtirish uchun mustaqillikga erishdi. Shunday qilib, global nashrlar film sessiyalari va mukofotlarni ustuvor qilsa, braziliya rejasi jamoat siyosati, madaniy egallash, tomoshabinlarni tarbiyalash va sunʼiy intellektning boshqa taʼsirlari haqidagi muhokamalarni qamrab olish uchun kengaytirilgan. U buni Hindiston nashri bilan solishtirdi, bu xalqaro versiyalardan biri boʻlib, munozara panellarini oʻz ichiga oladi.
Muhokamani kengaytirish qarori ham sanʼatkorlar va kino ijodkorlari orasida kuzatilayotgan qarshilik bilan bogʻliq. Mantovani tayyorgarlik davrida faqat SI bilan yaratilgan asarlarni namoyish etish yetarli boʻlmasligini anglaganini aytdi. U odamlarning SI ga nisbatan ikkikashlik haqidagi munozarani boshlaganini, sanʼatkorlar va kino ijodkorlari tomonidan texnologiyaga nisbatan saqlanib qolgan qarshilikni tan olganini va bu chuqur suhbatni talab qilganini tushuntirdi.
Uningcha, braziliya nashrining asosiy diqqati aynan shu munozaraga aylandi. Maqsad tadbirni toʻgʻri yoki notoʻgʻri nima ekanligi yoki foydalanish majburiyati haqidagi hukmlarsiz suhbatlar forumiga aylantirishdir, har bir kishining texnologiyadan istaganidek foydalanishiga imkon berish.
Tadbirning ijrochi ishlab chiqaruvchisi va virtual dasturni joylashtiradigan WeDo! platformasining asoschisi Carol Guimarães ham texnologik yaqinlashishni qarshilikni kamaytirish vositasi sifatida koʻradi. U qoʻrqishdan oldin nimadir muhokama qilish muhim deb hisoblaydi, toki yoʻllarni tushunish va yangilikka yaqinlashish mumkin boʻlsin, chunki qoʻrquv faqat yaqinlashish bilan yoʻqoladi.
Guimarães qarshilikning bir qismi bilimning yoʻqligi va SI dasturlari tajribali audioviuzual mutaxassislarni almashtirishi mumkinligi haqidagi qoʻrquvdan kelib chiqishini koʻrsatadi. U bir dastur yillar davomida mutaxassis bajarayotgan vazifalarni bajarishni boshlaganda keltiradigan hayratni tasvirladi, bu uning xayolida boʻlgan narsani yaratadi.
Tayyorgarlik davrida Mantovani va Guimarães SI yordamida qisqa filmlar ishlab chiqdilar va turli vositalarni sinab koʻrishdi. Guimarães uchun bu tajriba texnologiya atrofida yaratilgan baʼzi kutishlarni demistifikatsiya qilishga yordam berdi. U odamlar SI haqida loyihalaydigan qoʻrquv va kutish hislari vosita bilan foydalanilganda va oʻzaro aloqada boʻlganda kamayib boradi, dedi.
SI ga qarshilik faqat texnologiya bilan bevosita ishlovchi cheklanmaydi. Hollywoodda mashhur rejissyorlar ham generativ vositalardan kinoda foydalanish haqida farqli fikrlarni bildirishdi. 2026-yil mart oyida Austindagi SXSW da Steven Spielberg ishlab chiqarishdagi SI ning roli haqida savol berilganda, u hech qachon filmlarida undan foydalanmaganini eʼlon qildi. U SI ga boshqa sohalarda ijobiy munosabat bildirdi, ammo u ijodiy mutaxassisni almashtirganda undan qarshi chiqdi.
James Cameron ham aktyorlar va boshqa mutaxassislarning almashtirilishidan xavotir bildirdi. Avatar: Fire and Ash nomli filmni chiqarishdan oldingi CBS Sunday Morning intervyusida u SI tomonidan yaratilgan aktyorlarni «qoʻrqinchli» deb baholadi va generativ SI aslida yangi narsa yarata olmaydi, chunki u avvalgi inson ijodiga bogʻliq ekanligini taʼkidladi.
Biroq, fikrlar bir xil emas. George Lucas A Rabbitʼs Foot jurnaliga bergan intervyusida texnologiya kino ishlab chiqarishni osonlashtirganini taʼkidladi. Star Wars yaratuvchisi SI ni rad etishni mashinalar oʻrniga otlarni afzal koʻrishga oʻxshatdi, texnologiya esa kino rivojlanishi va kelajagini ifodalashini himoya qildi.
Brad Pitt Esquire jurnaliga bergan intervyusida yanada muvozanatli pozitsiyani egalladi. Aktyor SI ning oʻrta byudjetli filmlarni amalga oshirishga yordam berishi, maʼlum bosqichlarni optimallashtirishi mumkinligini taklif qildi, ammo inson aktyorlarni almashtirishga nisbatan shubhalanishini koʻrsatdi. Shu suhbatda Pitt SI tomonidan yaratilgan musiqani boshida yaxshi deb bilganini, lekin u takrorlanishi va inson ijrosining hissiy taʼsiriga erisha olmasligi sababli tanqid qilganini aytdi.
AI Film Awards ning boshlangʻich taklifi SI bilan butunlay ishlab chiqarilgan asarlarni qabul qilish edi, ammo Braziliyaʼda gibrid ishlab chiqarishlar ham qabul qilindi. Vitória Mantovani bu kiritishni braziliya kino ijodkorlarining ishtirokini oshirish va mamlakatdagi AI filmmakerlar jamoatchiligini mustahkamlash uchun asoslab berdi, shu jumladan gibrid uzun metrajli filmni ham kiritdi.
Strategik yana bir nuqta – Braziliyaliklar uchun roʻyxatdan oʻtish bepul ekanligi, xorijiy ishtirokchilar esa toʻlashlari kerak. Mantovani va Guimarães oʻtgan nashrlarda hakam sifatida ishlagandan soʻng, xalqaro versiyalarda braziliya vakilligi pastligini qayd etishdi.
Filmlarni baholash anʼanaviy kinematografik mezonlar, masalan, rejissyorlik, hikoya, audio va ijro, bilan davom etadi, ammo SI bilan ishlab chiqarishning maxsus qiyinchiliklarini ham oʻz ichiga oladi, masalan, turli sahnalar orasidagi vizual izchillikni saqlash va qisqa videolardan hikoya qurish.
Mantovani hakamlar SI ning har bir asardagi haqiqiy rolini tahlil qilishga yoʻl qoʻyilganini tushuntirdi. *Storytelling*, audio, rejissyorlik va ijro kabi standartlar bilan birga, quyidagi savollarga javob berish muhim: «bu film SI boʻlmasa mavjud boʻlar edi?» va «SI bu film ishlab chiqarilishiga qanchalik yordam berdi?»
Mualliflik masalasi ham muhokama qilinadi. Guimarães uchun SI ijodkor tomonidan ishlatiladigan vosita sifatida koʻrilishi kerak, asar muallifi sifatida emas. U SI ning ijodkor tomonidan filmni ishlab chiqarish uchun tanlangan estetik chiziq kabi vosita ekanligini taʼkidladi.
Guimarães qoʻshimcha qildiaki, modellarni oʻqitishda ishlatilgan manbalar haqidagi munozaraga qaramay, mualliflik asar ortidagi ijodkor bilan bogʻliq.
Mantovani nuqtai nazaridan, SI ishlab chiqarishning barcha bosqichlariga tatbiq etilishi shart emas. U uni asosan tasvir va video yaratishda, ammo ssenariy yozishda ishlatishni afzal koʻradi, chunki u ssenariyni inson miyasining yolgʻiz rivojlantira oladigan eng ijodiy jihati deb hisoblaydi. U texnologiyaning faqat haqiqiy qiymat keltiradigan joylarga kiritilishini maslahat beradi.
Hozirda eng koʻp taʼsirlangan sohalar animatsiya, maxsus effektlar va tasvir yaratishni oʻz ichiga oladi. Jarayonlarni tezlashtirishdan tashqari, texnologiya xarajatlarni kamaytirishi mumkin, bu esa anʼanaviy ishlab chiqarishlarda qimmat boʻlgan resurslarga mustaqil kino ijodkorlari uchun kirish imkonini beradi.
Braziliya ishtiroki tashkilotchilarning kutganidan oshib ketdi. Intervyu paytida festival yuz yuzga yaqinlashayotgan edi, ulardan taxminan sakkiztasi Braziliyaliklarga tegishli edi. Mantovani va Guimarães avvalgi baholashlarda xalqaro mahsulotlar eksperimental bosqichda ekanligini koʻrsatganini, ammo hozirgi braziliya ishlari yanada murakkab hikoyalar va yuqori darajadagi ijro koʻrsatayotganini taʼkidladilar.
Guimarães rozilik bildirdi, xorijiy ishlab chiqarishlarning bir qismi hali ham texnologik eksperimentatsiya izlarini olib yurganini, braziliya ishlari esa hikoya va kinematografik ijroga kuchli eʼtibor qaratganini kuzatib bordi. U buni Cannesdagi avvalgi nashrlar bilan solishtirdi, u yerda reklama bilan chegaralangan koʻplab urinishlar mavjud edi.
Mantovani uchun, xalqaro maydonda braziliya ishlari uchun farqlovchi omil mahalliy madaniy manbalarni kiritish qobiliyatidir. U 90-yillardagi braziliya xotiralari bilan bogʻliq vizual elementlardan foydalanadigan qisqa filmni keltirdi, bu braziliya repertuarining boyligini taʼkidlab, kino ijodkorlarga bashorat qilingan natijalardan qochish va oʻz identifikatsiyasini yaratish imkonini beradi.
Guimarães festival Braziliyaning bu sohada dolzarb ishlab chiqarishga ega ekanligini namoyish etishini umid qiladi. Unga koʻra, muammoning mohiyati raqamli va SI ishlab chiqaruvchilarining yoʻqligi emas, balki turli sektorlar tomonidan mavzuya kam eʼtibor qaratilishi. U mamlakat texnologiya sanʼat boʻladimi yoki yoʻqmi degan shubha nutqlarida qolib ketmasligi uchun faqat ijodkorlardan tashqari, davlat va xususiy sektorlarni jalb qilish kerakligini yakunladi.
Louis Vuitton va Singer Vehicle Design oʻrtasidagi hamkorlik Monterey, Kaliforniya shahrida bu chorshanba taqdim etilgan juda eksklyuziv ikkita Porsche 911 modeliga olib keldi. Hamkorlik panel soat buyurtmasi bilan boshlangan boʻlib, bu Louis Vuittonning birinchi birgalik brendli mahsulotini ishlab chiqishga va Porsche 911 ning noyob nashrlari bilan shugʻullanuvchi Kaliforniya studiyasi Singer Vehicle Design uchun debutga sabab boʻldi.
Ikkala yaratilishi ham 911 ning 964 avlodiga asoslangan va uglerod toʻqimachilikidan yasalgan. Bir mashina brendning ranglar palitrasidan foydalanadigan Klassik kupédir — xuddi yuz yarim yildan ortiq vaqt oldin uyning arxivida mavjud boʻlgan sariq, kobalt koʻk va sargʻish tonlari, ular Singerning dastlabki buyurtmalaridagi Bahama Yellow bilan uygʻunlashadi.
Bu kupé yuklarni, surf tavalalarini yoki changliqlarini joylashtirish uchun maxsus tomon yukxona bilan jihozlangan, kobalt koʻk rangdagi namuna shinalar va geometrik naqshda L va V harflari nozik joylashtirilgan orqa kirish paneli bilan jihozlangan. Ichki qismi uyning sumkalari belkalaridagi rang bilan qoplangan teridan tikilgan. Oʻrindiqlarda yukxonalar astarasining 'malletageʼsini taqlid qiluvchi boʻgʻimlar mavjud, ventilyatsiya teshikchalari esa Monogram gul shaklida qoʻlda yasalganda, sariq ip bilan tikilgan.
Barcha ichki komponentlar, masalan, tugmalar, qulflar va havo diffuzorlari rodyy qoplamali metallga ishlov berilgan va soatsozchilik texnikalari bilan individual tarzda yakunlangan. Yoqilgʻi va moy qopqoqlari ham brendning soatlarida ishlatilgan tipografiyani koʻrsatadi. Hamkorlikning markaziy elementi — bu Shveytsariyadagi Louis Vuittonning La Fabrique du Temps tomonidan ishlab chiqarilgan uziluvchan mexanik Tambourdir boʻlib, uni paneldan olib tashlaganda stol soati vazifasini bajaradi. Tezlikni oʻlchash, aylanish soni va boshqa koʻrsatkichlarni ushlab turish uchun ushbu mexanizmga moslashtirish qayta ishlash bir yilni talab qildi, natijada kobalt koʻk fon va toʻq sariq yozuvlar paydo boʻldi.
Ikkinchi transport vositasi, Klassik Turbo, Louis Vuittonning ayollar kolleksiyalari rassom direktori Nicolas Ghesquière tomonidan yaratilgan va dengizchilik elementlarini avtomobil dizayni bilan birlashtiradi. Uning Calcaire Lutétien oq rangi Parij manzarasi tarkibiga kiruvchi toshni eslatadi, shu jumladan brendning Pont Neufdagi binosi. Orqa yukxonasi ochilganda, u dam olish kemalarida ishlatiladigan bir xil lak bilan ishlov berilgan yogʻoch devor ochiladi va toʻsiqlar ham yogʻochni oʻz ichiga oladi.
Bu modelda soat konsolning markazida, oltin yoqilgʻi kaliti yonida joylashgan, va tormoz kollektsiyasining yakuni Noé sumkasining simsimiga oʻxshaydi. Mexanik jihatdan, kupé havo bilan quvvatlangan 4.0 boxer dvigateliga ega, tepalik esa suv-havo interkoolerli 3.8 biturbo dvigatelga ega. Ikkalasi ham olti darajali qoʻlda uzatgich, orqa uzatish va karbon-keramik tormozlar bilan jihozlangan; quvvat eʼlon qilinmagan.
Har bir mashinaga eksklyuziv moda kapsulasi qoʻshilgan. Kupé teridan yasalgan jiletka, perforatsiyalangan qoʻlqoplar, uglerod va shisha tolasi jet kaskadi, LV Rally poyabzal va yengil yogʻoch va noxat yogʻochidan yasalgan Angersdagi tavala beriladi; changliqlar Alp togʻlaridan olingan, yogʻoch, titan va poʻlatdan yasalgan. Tepalik esa qapalak qogʻozdan tikilgan maxsus kostyum, keramika va sariq oltindan yasalgan 40 mm Tambour Automatic soati va Georges Vuitton tomonidan 1896 yilda yaratilgan Coffret Trésor — ikkala soatni saqlash uchun moʻljallangan quti bilan jihozlangan. Sotish narxlari eʼlon qilinmadi.
Matisse kvartiri arxitektura orqali maxsus hayot tarzini ifodalaydi: bogʻlangan, diqqatli va vaqt oʻtishi hisobiga sezgir. São Paulo ning janubiy qismidagi Moema yashil hududida joylashgan bu uyning maydoni 360m² boʻlib, 1990-yillarda qurilgan.
Kvartiraga Caio DʼAlfonso va Rogério Gurgel tashkil etgan ijodiy jamoa boshchiligida toʻliq taʼmirlash kiritildi, ular Gurgel DʼAlfonso Arxitektura nomi ostida faoliyat yuritadi. Ushbu aralashuvning maqsadi keskin burchaklar, turli darajalar va muhitlarning kuchli ajratilishi bilan tavsiflanadigan plandan fazoviy tilni zamonavatlashtirish edi.
Transformatsiya asl tuzilish murakkabliklarini ravonlik, tabiiy yoritish va integratsiyalashgan yashashni ustuvor qiladigan makonga aylantirdi.
