Braziliyaning eng yirik pornografi deb hisoblanadigan Eliane Robert Moraes ushbu mavzu bo'yicha tadqiqotlarga qator qirq yildan ortiq hissa qo'shgan. Uning ushbu mavzudagi birinchi kitobi Sandra Lapeiz bilan hamkorlikda 1984-yilda Brasiliense tomonidan nashr etilgan bo'lib, ensiklopedik bilimni murakkab mavzularni muhokama qilish bilan aralashtiruvchi ilmiy va ob'ektiv yondashuvni taqdim etdi.
Uning kasbiy yo'li ilmiy jurnallar, gazetalar va adabiyot yarmarkalarida faoliyat yuritishni o'z ichiga oladi. U PUC-SP da falsafa va jurnalistika o'qitgan va Marquis de Sade hamda Georges Bataille kabi asarlarni tarjima qilgan. Uning adabiy mahsuloti Braziliya erotik she'riyat antologiyasi (Ateliê Editorial), Ikki jildli 'Ochilgan Tan', Braziliya erotik hikoyalari antologiyasi (1852-2022) va yaqinda chiqqan 'Braziliyaning la'natlangan qismi' (Tinta-da-china) kabi nashrlar bilan kengaymoqda, uchta yangi nom rejalashtirilgan.
Perdizesdagi uyida o'tkazilgan suhbatda, 74 yoshli va USP dan pensiyaga chiqishga yaqin bo'lgan, ammo katta jonli bo'lgan braziyalik adabiyot professori adabiy erotikani o'rganishdagi qiyinchiliklar va zavqlarni muhokama qiladi, tasavvurning to'liq erkinligini asosiy yaxshi sifatida ta'kidlaydi.
Do'stlari orasida Nani deb tanilgan Eliane shoir va muharrir Fernando Paixão bilan turmush qurgan. U eng hissiyotli mavzularni katta ziynat va hazil bilan muhokama qiladi.
Reinaldo Moraes haqida so'rovga javoban, Eliane ular 2010-yilda Mantiqueira festivalida, u Pornopopeia ni nashr etgandan so'ng tanishganini aytdi. Dastlab, o'zaro qo'rquv bor edi — u uning, pornograf bo'lgani uchun, eskirgan deb qaralishidan qo'rqardi va u ham bema'ni gapirishdan qo'rqardi — ammo tez orada ular do'stlashdilar. Ular bir xiyobanda yashashni boshladilar va chorshanba bozorda muntazam uchrashadilar. U Reinaldo'ni saxovatligi, jozibasi va hamma narsani adabiy ijodga aylantirish qobiliyati uchun maqtaydi.
Eliane Reinaldo'dan Alfa nomli jurnal uchun Flip haqida qisqa matn so'ragan bir tajribasini baham ko'rdi, lekin u so'ralgan 8 ming belgining o'rniga 70 ming belgidan iborat keng material topshirgan. Qisqartirishni so'ragach, u elektron pochta orqali javob berib, xabarni to'rt sahifaga cho'zib, hech narsani kesmaslikni rad etdi.
U shuningdek, Reinaldo'dan braziliya erotik hikoyalari antologiyasi uchun so'ragan bir iltimosni eslatdi, bunda u juda uzun, ammo zo'r hikoya yuborgan, bu esa Pornopopeia ning bir qismini o'z ichiga olgan.
Ortiqcha miqdorni tushuntirayotganda, Eliane bu barokizmgami yoki braziliya erotizmidagi ortiqchalikkami tegishli ekanligini o'yladi. U barokizm formalgi haddan tashqari ko'p bo'lish kabi hiperbola bilan bog'liq bo'lsa-da, erotik kontekstdagi ortiqcha miqdor mazmunida joylashganini ta'kidladi. Adabiy erotika bitta tuzilishga amal qilmaydi, u haikai dan tortib 900 sahifalik erotik romanlarga qadar farq qilishi mumkin.
Eliane uchun ortiqcha miqdor buzilish paradigmasi sifatida ishlaydi: bu belgilangan norma buzilganda yoki siljiganida sodir bo'ladi. U Hilda Hilstni misol keltirdi, uning pornografik asarlari kichik romanlar bo'lsa-da, ulardan katta portlash tuyg'usi paydo bo'ladi. Roland Barthesga istinod qilgan holda, u ortiqcha miqdor qanday namoyon bo'lishini, masalan, André Gide holatida, uydagi nafas olishga qiynaladigan hid komissiyani spirtli gaz chiqarishga majbur qilganda, professional normani buzganini misol keltirdi.
Amara Moira ning jinsni psixologik tahdid sifatida ko'rish va adabiyotni ehtiyotkorlik bilan o'qish kerakligi haqidagi fikri haqida, Eliane hozirgi repressiya g'oyasiga rozi emas. U 70/80 yillarda repressiya kattaroq bo'lgan bo'lsa-da, bugungi kunda erotizm ustidan juda kuchli sensorlik qarashi borligini, ayniqsa ijtimoiy dalillarga bog'langanda, kuzatdi.
Eliane ta'kidladi, erotizm bilan ishlovchi odamlar uchun uni shunchaki fantaziya deb da'vo qilish sensorlik sifatida talqin qilinishi mumkin. U Lori Lamby ning 'O Caderno Rosa' (1990) kitobi haqida gapirdi, undan kelib chiqqan shokni va tanqidchilarning ko'pincha Hildani pedofiliyani himoya qilishda ayblashishini eslatdi, bu haqida u hayratlanadi. U ta'kidladi, erkak bunday asarni maqtasa qatl etilishi mumkin edi, ammo Hilda kabi ayol boshqa ruxsatga ega.
Zo'ravonlik va erotizmga kelsak, u Sam Peckinpah ning 'Sob o Domínio do Medo'idagi munozarali zina sahnasini Sade dagi 400 kishilik orgiya hikoyasi bilan solishtirdi. U adabiyotdagi ortiqcha miqdorning realistik bo'lishi shart emasligini ta'kidladi; agar juda realistik bo'lsa, u erotizm bo'lmaydi. U Tatiana Salem Levy va Clarice Lispectorlarni eslatdi va Mara ning guvohliklarini keltirdi, u 90% transeksual va geylar suiiste'mol bilan boshlanganini bildirdi, bu mavzu zo'ravonlikni qo'llab-quvvatlash aybi bilan bog'liq xavf tufayli badiiy jihatdan muhokama qilish qiyin mavzu.
Nihoyat, Eliane erotizm sodir bo'lmagan narsalar dunyosiga tegishli bo'lsa-da, u xavfli va hayratlanarli ekanligini va xayol va haqiqat o'rtasidagi chegara murakkab ekanligini yakunladi.
Kino sanoatida qahramonlar paydo boʻladi va yoʻqoladi, ammo baʼzi yovuzlar oʻz obrazlari va uslublari tufayli tomoshabin xotirasida uzoq yillar davomida qoladi. Prodip Ravat bunday aktyorlardan biri edi. Ekrandagi ulkan mavjudligi, qoʻrqinchli yuzi va chuqur ovozi uni hind kinematografiyasining eng esda qolarli yovuzlaridan biriga aylantirdi.
Bugun Prodip Ravat hayotdan ketdi. U limfema bilan besh yillik kurashdan soʻng vafot etdi. Biroq, uning yoʻli shunchaki muvaffaqiyatli yovuzning hikoyasi emas, balki sanʼatkorning chidamliligi, sabr va gʻayratli ruhining namunasidir.
Madhya Pradesh shtati Jabalpur shahrida tugʻilgan Prodip Ravat uchun kino sanoatida muvaffaqiyatga erishish oson ish emas edi. Mumbai ga koʻchib kelgandan soʻng, u doim rad etilishlarga duch keldi. Katta tanasi va faol tashqi koʻrinishi tufayli unga tez-tez oʻxshash rollar taklif qilinardi, ammo uzoq kutilgan katta imkoniyat kechikib qoldi.
Bu davrda uning shaxsiga mashhur rejissyor B. R. Chopra eʼtibor qaratdi va bu uning hayotini butunlay oʻzgartirdi.
1988-yilda Prodip Ravat B. R. Chopraning tarixiy televideniya seriali 'Mahabharataʼdagi Ashvatatma rolini oldi. Bu uning birinchi muhim yutuqidir. Oʻsha paytda 'Mahabharata' mamlakatdagi deyarli barcha uy xoʻjaliklarida tomosha qilinardi va Ashvatatma roli unga mashhurlik topishga yordam berib, kino dunyosiga eshik ochdi.
U kino karerasini 1985-yilgi 'Mary Jangʻ filmi bilan boshladi. Shundan soʻng, u 'Koila', 'Bagi', 'Mejar Sab', 'Sarfarosh', 'Agnipath' va 'Lagan' kabi koʻplab yirik filmlarda ishtirok etdi. Biroq, bu filmlarda unga koʻpincha kichik yoki ikkinchi darajali rollar berilardi. Yirik studiyalarning loyihalarida ishtirok etganiga qaramay, u oʻziga loyiq tan olinishni ololmadi va baʼzan karyerasini saqlab qolish uchun kichik rollarga rozi boʻlishga majbur boʻldi.
Prodip Ravat karyerasidagi eng muhim burilish nuqtasi I. S. S. Rajamuli tomonidan suratga olingan 2004-yilgi telugu filmi 'Sye' boʻldi. Ushbu filmda u Bhikshu Yadav rolini ijro etdi. Uning dahshatli tabassumi, kuchli dialoglari va ekrandagi ulugʻvor mavjudligi tomoshabinlarga bunday taassurot qoldirdiki, bugungi kunda Bhikshu Yadav telugu kinematografiyasining eng muhim figuralaridan biri hisoblanadi.
Film muvaffaqiyatidan soʻng, Prodip Ravat janubiy sanoatdagi eng talabgir yovuzlardan biriga aylandi. Keyin u 'Bhādra', 'Andrivadu', 'Chhatrapati' va 'Lakshmi' kabi hitlarda unutilmas rollarni ijro etdi. 'Chhatrapatiʼdagi Rasa Bihari roli hozirgacha muxlislar tomonidan sevilib qolmoqda.
2005-yilda Prodip Ravat A. R. Murugados tomonidan suratga olingan tamil filmi 'Ghazniʼda yovuzning asosiy rolini ijro etdi. Film shunchalik muvaffaqiyatli boʻldiki, keyinchalik uning hind qayta suratga olingan versiyasi ham suratga olingan va unda Amir Xon bosh rolni egallagan, va Prodip Ravat yana bir bor Ghazni rolini ijro etgan. Qiziq fakt shundaki, film nomi uning personajining nomi – Ghazni – bilan atlangan.
'Ghazniʼning hind versiyasi, 2008-yilda chiqqan, Bollywoodning 100 million rupiyani jamgʻa olgan birinchi filmi boʻldi. Tomoshabinlar Amir Xonning transformatsiyasini ham, Prodip Ravat ijro etgan dahshatli yovuzni ham yuqori baholadilar. Hozirgi kunda 'Ghazni' haqidagi tilga olish uning obrazini eslatadi.
Ispaniyada Fuqarolik gvardiyasi (Guardia Civil) Palma-de-Mayorka shahridagi San-Kastello omboridan 115 mingdan ortiq soxta zargarlik buyumlarini olib tashladi. Bu musodara Balearlar orollarida oʻtkazilgan eng yirik bunday operatsiyalardan biri hisoblanadi.
Shuningdek, sanoat mulki boʻyicha jinoyat sodir etganlikda shubhalanadigan toʻrtta kishiga nisbatan tergov boshlangan. Operatsiya 14-iyul kuni oʻtkazilgan, deb Portokristodagi Qirgʻoq va chegaraviy bojxona xizmati (PAFIF) bayonotida maʼlum qilingan.
PAFIF maʼlumotlariga koʻra, ombor mashhur xalqaro brendlarning yuqori sifatli zargarlik aks etgan katta miqdordagi aksessuarlarni ommaviy va chakana taqsimlash uchun ishlatilgan. Bir necha oy davom etgan tergov Balearlar orolining savdo obʼektlarida Fuqarolik gvardiyasi tomonidan oʻtkazilgan koʻplab tekshiruvlar asosida amalga oshirilgan.
Tekshiruvlar paytida musodara qilingan hujjatlar tergovchilarga Balearlar orolidagi turli tijorat korxonalarini taʼminlaydigan asosiy logistika markazini aniqlash imkonini berdi.
Bu operatsiya jarayonida 115 535 ta soxta zargarlik buyumi musodara qilingan boʻlib, ular orasida: 38 493 ta bilaguzuk; 35 994 juft quloqchalar; 22 064 ta boʻyinbogʻlar; 10 811 ta bilaguzuk va 8 173 ta halqalar mavjud edi.
Madriddan kelgan brend ekspertlari musodara qilingan buyumlarni baholashdi. Ularning baholariga koʻra, agar bu buyumlar asl mahsulot sifatida sotilsa, ular yuzlab million yevroga teng boʻlar edi, garchi sotish vaqtida ular pastroq narxlarda taklif etilgan boʻlsa ham.
Operatsiya ochiq qolmoqda va Fuqarolik gvardiyasi tergov doirasida qoʻshimcha choralar koʻrishni istima qilmaydi.
Loyihaning jamoasi tomonidan taqdim etilgan tavsif muallifning tugʻilgan shahri boʻlgan Vila do Conde ning asosan qishloq joyi boʻlgan Santagões hududidagi 1936-yilda qurilgan kichik binoni batafsil bayon etadi.
Arxitektura ofisi asl uy ichida oʻn yil davomida faoliyat yuritgan va bu holatlar buvi tomonidan vafotidan keyin qoldirilgan holatga juda oʻxshab saqlanib kelgan.
Bu loyiha «Studio de Arquitetura em Vila do Conde / Raulino Silva Arhitekto» deb nomlangan va uni Portugiz tilidagi ArchDaily orqali koʻrish mumkin.
Koʻpchilik uni faqat xavfli yovuz sifatida eslab qoladi, ammo Prodip Ravat koʻplab filmlarda komediya qobiliyatini namoyish etdi. 'Oe', 'Pularangadu', 'Nenu Sheelja' va 'Sarranodu' kabi filmlarda u nafaqat qoʻrqitish, balki tomoshabinni kuldirishni ham bilishini isbotladi.
Vaqt oʻtishi bilan u asta-sekin jamoatchilik hayotidan chetga chiqdi. Bir paytlar Prodip Ravat telugu kinosidagi yirik jangovar filmlar uchun deyarli kafolatli tanlov hisoblangan, ammo vaqt oʻtishi bilan u hindi va janubiy hind kinolariidagi filmlardan voz kechishni boshladi. Yangi aktyorlar paydo boʻldi, sanoat oʻzgardi va Prodip Ravat asta-sekin koʻrinishdan yoʻqoldi.
Shunga qaramay, muxlislar har doim uning oʻzining isteʼdodiga mos keladigan hurmat va yirik rollarni olmagan deb hisoblashdi.
Prodip Ravat hech qachon superyulduz maqomini talab qilmagan, lekin u kuchli artist hatto qahramon boʻlmasa ham tarixda iz qoldirishini isbotladi. Ashvatatma, Bhikshu Yadav, Ghazni va Rasa Bihari kabi personajlar shunchaki kino rollari emas, balki hind kinematografiyasining ajralmas merosining bir qismidir.
Uning vafoti oila uchun qaygʻu keltirdi. U beva ayol va ikki oʻgʻil qoldirdi. Garchi u biz orasida boʻlmasa ham, hind kinosining eng kuchli yovuzlari haqida gap ketganda uning ismi har doim hurmat bilan tilga olinadi.
Xayr, Prodip Ravat... Siz haqiqiy shon-shuhrat qahramon boʻlishdan emas, balki oʻzingizning personajingizni abadiy qilishdan kelishini isbotladingiz.
