Soʻnggi oʻn yil ichida Oʻzbekiston sovetdan keyingi mamlakatlar orasida gʻayritabiiy chorani koʻrdi va 1960 yildan 1980 yilgacha qurilgan oʻnlab modernist binolarni rasman milliy madaniy meros katalogiga kiritdi. Tan olingan mulklar orasida Panoramic Cinema, Toshkent Sirki va Xalqlar Doʻstligi palati kabi inshootlar mavjud boʻlib, ular biroz oldin faqat yangi va oddiy sovet arxitekturasi deb hisoblangan, meros maqomini yoʻq edi.
Bu qaror deyarli barcha jahon meros tizimlarida mavjud boʻlgan savolni koʻtaradi: qanday qilib hali 'tarixiy' deb tasniflanishi uchun minimal muddatga yetmagan arxitekturaning huquqiy himoyasini taʼminlash mumkin?
30 (yoki 50) yillik dilemma
Global meros qonunchiligining aksariyati maʼlum bir vaqt chegarasini oʻz ichiga oladi. AQShda Milliy tarixiy joylar roʻyxati odatda mulkning roʻyxatga olish uchun kamida ellik yillik boʻlishini talab qiladi, bu tarixiy nuqtai nazar paydo boʻlishi va ob’ektning haqiqiy ahamiyatini baholash uchun kerakli vaqtni koʻrsatadi. G shartnomasi faqat 'istisno ahamiyati' boʻlgan holatlar uchun istisno qoʻllaydi, masalan, 1952 yildagi Dorton Arena gimnazi, u yarim asrdan oldin himoya ostiga olingan edi.
Buyuk Britaniyada ham shu kabi, norasmiy ravishda 'otuz yillik qoida' deb ataladigan mezon mavjud boʻlib, u yangiroq binolarning faqat sezilarli sifatga ega boʻlsa va buzilishi aniq xavf ostida boʻlsa, ularni himoya qilishga imkon beradi. Bunday normalar tezkor qarorlardan himoya sifatida paydo boʻldi, bino huquqiy himoya ostiga joylashtirilishidan oldin tarixiy hukm maturgacha vaqt oraligʻini beradi.
Biroq, amalda, bu qoidalar XX asr oxiri va urushdan keyingi arxitekturaning kulrang hududiga tushib ketishiga sabab boʻladi: u buzilish xavfi ostida boʻlishi uchun yetarli darajada eski, ammo rasmiy himoya talablarini bajarish uchun juda yosh. Ushbu qiyinchilikning mashhur misoli Alison va Peter Smithson tomonidan 1972 yilda Londonda yakunlangan brutalistik turar joy kompleksi Robin Hood Gardensdir. 2009 va 2015 yillarda ikkita himoya soʻrovi rad etildi va uning buzilishi Richard Rogers va Zaha Hadid kabi shaxslar kampaniyalariga va arxitektorlarning oʻgʻli Simon Smithsonning jamoatchilik qarshiligiga qaramay sodir boʻldi. Faqat uch qavatli qism Victoria and Albert Museum tomonidan sotib olindi, jumladan loyihaning muhim jihati boʻlgan 'osmondagi koʻcha' qismi.
Biroq, kronologik mezonlarning moslashuvi yolgʻizgina yangi merosning samarali saqlanishini kafolatlaydimi? Latindagi tajriba, ayniqsa Braziliya, bunga isbot beradiki, bu sodir boʻlmaydi. Braziliyada 1937 yildagi dekret, federal himoyani tashkil etgan, minimal yoshni belgilamaydi; qaror texnik organ tomonidan har bir vaziyatni tahlil qilib qabul qilinadi. Bu tartibga solish juda ijobiy, chunki u tezkor javob berishga imkon beradi: mamlakatning modernist ikonasi boʻlgan Gustavo Capanema palati 1948 yilda, yakunlanganidan uch yil oʻtgach himoya ostiga olindi; Niemeyerning Pampulha cherkovi 1947 yilda, ochilishidan faqat bir yil oʻtgach himoya ostiga olindi.
Biroq, aniq vaqt parametridan voz kechish muammoni hal qilmasligini, balki uni yoshlik masalasidan hozirgi subjektivlik va siyosiy bosim masalasiga oʻtkazishini koʻrsatadi, bu esa saqlash tizimlarining murakkabligini namoyish etadi. Braziliyaning bir qator hollari orasida, mahalliy modernizm ramzi boʻlgan Goianiya shahridagi eski Celg bosh qarorgohi 2024 yilda buzilgan, chunki uning himoya soʻrovi 'tarixiy yolgʻon' boʻlishi mumkinligi sababli rad etilgan edi. Shunday qilib, merosni saqlash nafaqat aniq va uygʻun normalar toʻplamini, balki eng muhimi, ularning toʻliq va demokratik qoʻllanilishini talab qiladi, bu narsani Oʻzbekiston poytaxti dunyoga oʻrgatyapti.
Toshkent: boshqa yoʻl
Sovet Ittifoqiga taʼsirlangan Toshkent sovet modernist taraqqiyotining vitrinasi sifatida rejalashtirilgan va bu natijada shoʻrlik sovet sotsializmi global gʻoyalarining Markaziy Osiyo anʼanasi bilan uygʻunlashgan boy arxitektura merosiga ega boʻldi. Bu moddiy kolleksiya jahon arxitektura modernizmi duch kelgan muammolarni aks ettiradi, koʻpincha vaqtinchalik yaqinligi tufayli eʼtibordan chetda qoladi.
Biroq, Toshkentda bu muammolar ikkita muhim omil tufayli kuchayadi. Birinchisi, 1991 yilda mustaqillikka erishilgandan soʻng sovetdan keyingi milliy identifikatsiyaning shakllanishi. Boshqa mamlakatlarning 'sovietdan chiqarish' siyosatini amalga oshirishidan farqli oʻlaroq, Oʻzbekiston modernist arxitekturaning katta qismini Toshkentning shahar imidjining bir qismi sifatida saqlab qoldi, garchi uning ideologik jihatlari sezgir boʻlsa ham. Ikkinchi omil esa yaqinda yuz bergan shahar rivojlanishidir, bu esa saqlash uchun mavjud resurslarni oshirgan boʻlsa-da, buzilishlar va nazoratsiz aralashuvlarni ham kuchaytirdi.
Vaqt oʻtishi bilan bu tendensiyalarga qarshi kurashish boʻyicha tashabbuslar paydo boʻldi, masalan, pioner Alerte Héritage, bu esa Oʻzbekiston Sanʼat va Madaniyatni Rivojlantirish Fondi (ACDF) tomonidan 2021 yilda boshlangan Tashkent Modernizmi XX/XXI tadqiqoti kabi yanada aniqroq loyihalarga zamin yaratdi. Bu uzoq muddatli tashabbus uchun burilish nuqtasi Rafael Xairotdinov tomonidan loyihalanib, 1982 yilda yakunlangan keng tanilgan modernist ramzi – Kino uyining buzilishi boʻldi. Bu voqea Toshkentning sovet modernist merosini tan olish va himoya qilishda oʻzgarishni belgilab berdi.
Milliy miqyosda tartibga solish tobora batafsilroq boʻldi. Koʻplab modernist binolarni Davlat madaniy merosi ob’ektlari kataloigiga kiritish ularni Oʻzbekiston merosini himoya qilish huquqiy tuzilmasiga kiritdi. Ushbu tuzilmaning asosiy ustuni mamlakat mustaqilligidan oʻn yil oʻtgach, 2001 yildagi 269-II-sonli Qonun boʻlib, u himoya zonalarini yaratish, ilmiy tadqiqotlarni oʻtkazish va monitoring dasturlarini ishlab chiqish kabi muhim himoya choralarni belgilaydi.
2021 yilda qabul qilingan Shahar rejalashtirish kodeksi ushbu tizimni yanada mustahkamlaydi, chunki u bosh rejalar doirasiga madaniy meros joylarini himoya qilish providiyalarini kiritishni talab qiladi. Bu tamoyil hozirgi Toshkent Umumiy Rejasi (2024 yilda tasdiqlangan) da aks etgan boʻlib, unda modernist arxitektura ob’ektlari joylashgan hududlar saqlash siyosati va tartib-qoidalari ostiga qoʻyiladi. Bundan tashqari, Milliy meros Roʻyxatiga kiritilgan har bir ob’ektga 'pasport' deb nomlangan hujjat beriladi, u mulk haqidagi muhim maʼlumotlarni oʻz ichiga oladi va eng dolzarb elementlarni aniq belgilaydi, bu esa uning saqlanishi uchun asos yaratadi.
Bu saʼy 2024 yilda muhim yutuq bilan yakunlandi, bunda Toshkentning oʻn olti modernist binosi UNESCO Indikativ Roʻyxatiga kiritildi. Keyinroq, Oʻzbekistonning modernist merosini himoya qilishdagi oʻsib borayotgan saʼy-harakatini namoyish etuvchi Jahon Merosi uchun ariza dosiyasi tayyorlandi.
Saqlash yoki yoʻq qilish: sovetdan keyingi masalaning boshqa tomoni
Boshqa sovet respublikalari bilan taqqoslash aniq tasvir beradi. Oʻzbekiston sovet arxitekturasini oʻz milliy merosiga kiritishni tanlagan boʻlsa, boshqa mamlakatlar teskari yoʻlni tanlashdi. Gruziyadagi 2011 yilda tasdiqlangan Erkinlik hujjati jamoat makonidagi kommunistik rejimga bogʻliq ramzlar, yodgorliklar va nomlarni olib tashlashni belgilab berdi, 2013 yilda jazo choralari qoʻshildi.
Litva, Ukraina ustiga Rossiya bosqinidan soʻng, 2022 yil iyun oyida qabul qilingan qonun sovet yoki natsist rejimlarini ulugʻlaydigan ob’ektlarni, Rigadagi Gʻalaba bogʻi yodgorligi kabi, yechib tashlashni buyurdi. Taxminan 300 ta yodgorlik va ob’ekt ushbu choradan taʼsirlanishi mumkin, uning konstitutsionligi Litva Konstitutsion sudi tomonidan 2023 yil dekabr oyida tasdiqlangan.
Bu ssenariylarda qonunchilik arxitekturaning minimal yoshdagi texnik muammosi sifatida emas, balki xotira siyosati masalasi sifatida qaraladi: yodgorlik meros boʻlishi uchun juda yosh emas, balki ideologik jihatdan qabul qilinmaydi. Biroq, Oʻzbekiston nafaqat yangi arxitekturaning tan olinishiga, balki uni keltirib chiqqan rejimning siyosiy bahosidan qatʼi nazar, saqlab qolish uchun tarixiy hujjat sifatida qadrlashga ham kurashdi.
Biroq, bu tanlov ichki jihatdan bir xil va barqaror emas. Yaqinda berilgan hisobotlarda 'Ofitserlar uy' deb nomlangan bino aholisi Toshkentning oʻzi tomonidan chiqarilgan buzish buyrugʻiga qarshi kurashayotgani va Ilhom teatrini, SSSRning birinchi mustaqil teatri, evakuatsiya jarayonidan qutqarish uchun xalqaro kampaniya olib borilayotgani hujjatlashtirilgan. Shu tariqa, oʻnlab binolarning institutsiya tomonidan tan olinishi rasmiy roʻyxatlarga kiritilmagan shahar toʻqimasiga doimiy mulkiy bosim bilan birga mavjud.
Chegarasiz muammo
Toshkentdagi holat Britaniya va Amerika misollariga nisbatan nimani ochib beradi, shundaki, '50 yillik dilemma' sovetdan keyingi oʻziga xos hodisa emas; bu vaqtning oʻzi tarixiy qiymat berishi gʻoyasiga asoslangan har qanday huquqiy meros tizimida tuzilmaviy muammo hisoblanadi. DOCOMOMO International kabi xalqaro tashabbuslar aynan ushbu tartibiy eskirish va jismoniy yoʻqotish zarurati oʻrtasidagi boʻshliqni toʻldirish uchun mavjud.
Biroq, faqat qonun kifoya qilmaydi. Soha mutaxassislari modernist saqlanishi batafsil hujjatlashtirish, oldini olish konservatsiya strategiyalari va merosning jamoatchilik tomonidan qadrlanishini mustahkamlashga bogʻliq ekanligini taʼkidlaydilar, bu esa shahar rivojlanishi bosimi bilan doimiy muvozanatni saqlashni talab qiladi. Toshkentda erishilgan natija noyob institutsiya tezlashuvi boʻldi, 10 yildan kamroq vaqt ichida 21 bino himoya ostiga olingan va UNESCO baholashiga topshirilgan, bu jamgalik mehnat boʻlib, unda meros byurokratiyasi mexanik qopqonni ortda qoldirdi. Biroq, yaqinda sodir boʻlgan voqealar koʻrsatadiki, bu poyga hali tugamagan.
