Saadiyat Island, Abu Dabi: yetti muhim muzey va taassurotlarni ko'rib chiqish

Abu Dabi Tabiiyiy Tarix Muzeyi uchun ishlab chiqilgan konsepsiya suv va yer o'rtasidagi o'zaro ta'sirga asoslanadi. Bu dinamik chegaraviy chiziq harakat va transformatsiya jarayonlari uchun boshlang'ich nuqta sifatida ko'riladi.

Manzara sifatida arxitektura

Yagona arxitektura tuzilmasi sifatida rejalashtirilmasdan, muzey tabiiy ta'sirlar bilan shakllangan manzara sifatida tushunchalangan. Ushbu loyihada arxitektura va yerning o'zi birlashib, ajralmas elementlarga aylanadi.

Hududiy geologik ilhom

Bino uchun ilhom hududdagi geologik shakllanishlar va khasusiy vadi (wadi)lardan kelib chiqadi. Shunday qilib, qurilish manzara sifatida paydo bo'ladi, u vaqt davomida yontilgan kabi ko'rinadigan hajmlar to'plami bo'lib, tashrif buyuruvchilar muzeyga kirishidan oldin ham tabiiy tarix bo'ylab sayohatni boshlash imkonini beradi.

Shawkat Ali Rana o‘zining Mirdifadagi villasi eshigini tashrif buyuruvchilar uchun ochganda, ular oddiy uydan ko‘proq joyda ekanligini tushunishadi. Devorlar qora-oq suratlar bilan bezatilgan, yonida vintaj kameralar, kino projektorlari, polaroidlar va yog‘och maydon fotokameralari turibdi.

Kolleksiya va uning boshlanishi

Shisha shkafda sariq tusga kirgan gazetalar, eski pasportlar, birlashishdan oldingi kirish ruxsatnomalari, tangalar, markalar, haydovchilik guvohnomatlari va boshqa ko‘plab odamlar o‘nlab yillar avval tashlab yuborishi mumkin bo‘lgan hujjatlar namoyish etilgan. Biroq, Rana ekskursiyani bu narsalardan boshlamaydi. U Abu Dabi yaqinidagi Al Maktah qal’asining rasmiylashtirilgan qora-oq fotosuratiga yo‘l oladi va kulib turib, ramka ushlab: «Bu men hech qachon qilgan birinchi fotosuratim edi» deydi.

Oltmish besh yildan ortiq vaqt o‘tgandan so‘ng, bu tasvir uning uchun eng qimmatbaho narsalardan biri bo‘lib qoldi. U AQShning tinch qishloq joylaridan dunyoning eng tez rivojlanayotgan millatlaridan biriga aylangan ajoyib transformatsiyasini hujjatlashtiruvchi 200 000 dan ortiq fotosuratdan iborat umrboq passionaning boshlanishini belgilab berdi.

AQSh rivojlanishini hujjatlashtirish

Oltmish olti yoshli Rana shunday dedi: «Men buni bunday katta bo‘lishini hech qachon o‘ylamagan edim. Men shunchaki tarixni saqlamoqchi edim». Taxminan olti yuz yillik davrda u Sheyk Rashid portini qurilishini, Dubaining birinchi xalqaro aeroporti, shaharning dastlabki tunnellari, aviatsiya shoulari, katta binolar va qum ichidan ko‘tarilayotgan cheksiz kvartallar tasvirladi. U AQSh shakllanishining birinchi jamoatchilik bayramlarini ham tasvirlab, mamlakat tarixining bir qismiga aylangan lahzalarning vizual tarixini yaratdi.

Uning to‘plami faqat fotosuratlardan iborat emas. Rana tushuntiradi, uni avval eski markalar, keyin esa tangalar, banknotlar, hujjatlar va litsenziyalarni yig‘lashni boshlagan, chunki agar hech kim bu narsalarni saqlamasagina, kelajak avlodlar hayot qanday bo‘lganini hech qachon bilmaydi deb hisoblagan.

Dubai hayoti o‘tmishda

Rana yo‘li fotosurat uning kasbi bo‘lishidan ancha oldin boshlangan. U 1968-yilda otasi Muhammad Rafi Rana ortidan sakkiz yoshida Dubai’ga kelgan, u ikki yil oldin emiratga Britaniya Yaqin Sharq bankida ishlash uchun ko‘chib o‘tgan va keyin Pakistan Xalqaro Aviatsiyasi bilan birlashgan. O‘sha paytda Dubai butunlay boshqa joy edi.

Oilaviy dastlab Satva shahrida yashagan, keyin esa Qaramaga ko‘chib o‘tgan, u yerda qum dunyalarining katta qismi joylashgan. Rana eslaydi: «Qum hamma joyda edi. Biz ko‘chaga chiqib dengiz qobog‘i yig‘ardik. Atrofida ananas daraxtlari o‘sardi va har kecha Port Rashid’dan kemalar tovushini eshitardik. Trafik oz edi, shuning uchun kemalar tovushi Qaramagacha yetib borardi». Uning maktabga kundalik yo‘li bugungi kun bolalari tajribasidan juda farq qilardi; u Oud Mete’dagi Pakistan Islamia Schoolda o‘qigan va har kuni qum yo‘llari bo‘ylab borardi.

Hayot tarzi va sayohatlar

O‘sha davrdagi kechalar sekinroq o‘tardi. Televideniye doimiy ishlamas edi va oilalar o‘z tartibini cheklangan efir vaqtiga moslab tuzishardi. U eslaydi: «TV soat oltida boshlanar va taxminan jengizda tugardi. Barchasi uxlamoqdan oldin yangiliklarni kutardi». Biroq, dam olish kunlari o‘z qiyinchiliklarini keltirib chiqardi: oila Kuveyt’dan uzatilayotgan hind filmlarini tomosha qilishga urinardi, ammo aniq signal olish kam uchraydi edi. «Bizning tomondagi antennamiz bor edi. Mening ukam yuqoriga chiqardi, biz pastdan qichqirardik: 'Chapga buril, endi o‘ngga, yo‘q, yana yo‘qotding!' Menimcha, biz hech qachon butun filmni ko‘rmadik».

Ko‘ngilochar dasturlar oddiy edi, lekin Rana aynan shu xotiralarni eng qadrli deb biladi. U aytadiki, Dubayda yashil o‘t va chiroyli fontanlar bilan ko‘p dumaloq kesishlar bor edi, u yerda otasi hammadan uyidan ovqat olib kelishni so‘ragan va ular u yerda kechki ovqat qilgan. Bu kesishlar ularga bog‘cha vazifasini bajarardi, chunki ular yonidan juda kam mashinalar o‘tardi.

Dubai tashqarisiga sayohatlar sarguzasht edi. Abu Dabi va Ras al-Xayma yo‘llari asosan qum yo‘llari edi va odatiy avtomobillar ko‘pincha o‘tishda qiynalardi. «Oilaviy sayohatlar odatda faqat Land Cruiser yoki SUVlarda amalga oshirilardi». Ras al-Xayma’ga bir safar uning xotirasida abadiy qoldi: «Bizning haydovchimiz birdan to‘xtadi. Otam undan nima bo‘lganini so‘radi. U oldinga ishora qilib, yo‘lni dengiz suvi qoplab qo‘yganini aytdi. Suv pasayguncha taxminan 40 daqiqa kutishimiz kerak bo‘ldi, aks holda u yo‘lni ko‘ra olmas edi». Bugungi avlod uchun Ras al-Xayma’ga sayohat bir soatdan biroz ko‘proq vaqt oladi, ammo avval, sharoitlarga qarab, bu minimal uch soatni olishi mumkin edi.

Fotografiya karyerasining boshlanishi

Abu Dabi’ga uzoq sayohatlardan biri Rana uchun eng muhim xotiralardan birini berdi: otasi unga taxminan 10 yoshida oddiy rulonli fotokamera berdi va «Bu seniki» dedi. Garchi bu xayrixohona sovg‘asi bo‘lsa-da, o‘sha paytda fotosurat juda arzon emas edi. «Rulon faqat 12 ta suratga ega edi. Agar siz bitta suratni yo‘qotsangiz, u yo‘qolardi. Keyin yangi rulon sotib olish, ishlab chiqarish uchun to‘lash va keyin chop etish uchun yana to‘lash kerak edi. Har bir nusxa taxminan 2 dirham turardi, shuning uchun har bir kadr muhim edi».

Uning fotosuratga qiziqishi ortib bordi. Qaramada Rana uyining bir qismini qora-oq filmlarni o‘zi ishlab chiqaradigan qorong‘u xona sifatida jihozladi. Keyinchalik otasi uni Shamshad nomli do‘stiga tanishtirdi, u Abu Dabi’dagi Kasr Al Hosni’da Vatan Otasi bo‘lgan marhum Sheyk Zaid bilan ishlaydi. Shamshad unga filmlarni ishlab chiqarish va qorong‘u xonada ishlash haqida hamma narsani o‘rgatdi va Rana uning huzurida o‘qish uchun Abu Dabi’ga borgan.

Fotosurat tez orada shunchaki hobi bo‘lib qolmadi. Rana kamerani maktabga olib bordi va sinfdoshlari hamda o‘qituvchilarni suratga olish taklif qildi, buning evaziga 5 dirham oldi. U suratlarni uyda ishlab chiqarardi va ertasi kuni topshirardi, olgan pul esa film va kimyoviy moddalarga sarflanardi.

Professional o‘sish va mahorat

Rangli fotosurat yanada katta muammo edi. 1970-yillarda rangli filmlarni qayta ishlash uchun Buyuk Britaniyaga yuborish kerak edi. Rana hunarni o‘zlashtirishga intilib, keyinchalik fotoapparat ishlab chiqaruvchisi Durstda rangni qayta ishlashni o‘rganish uchun Italiyaga ikki haftalik safar tashladi. U o‘sha paytda fotosurat to‘liq qo‘lda ish bo‘lganini, yorug‘lik, kimyo va ranglarni tushunishni talab qilganini ta’kidladi, bu zamonaviy kameralarda hamma tugma bosish bilan amalga oshiriladigan holatdan farq qiladi.

Uning ishtiyoqi biznesga aylandi. 1976-yilda Deyr ko‘chasidagi Yusuf Baker do‘konini egallaganidan so‘ng, Rana mato savdosidan fotoaksessuarlarga o‘tdi. U kameralar, film, fotopapir, kimyoviy moddalar va fotosuratlarni bezash materiallarini import qilishni boshladi va hozir uning o‘g‘illari boshqaradigan Rafi Group asosini yaratdi.

Arxiv tarixning aksidir sifatida

Biznes qurayotgan bo‘lsa ham, Rana AQShni hujjatlashtirishni davom ettirdi. Uning arxivida Sheyk Rashid portini, Dubai Xalqaro aeroportini, katta tunnellarni, dastlabki aviatsiya shoularini, an’anaviy kvartallar va shaharning manzarasi vaqtinchalik yo‘qolgan binolarining suratlari mavjud. Eng qimmatli hujjatlar orasida AQSh shakllanishidan oldin berilgan chegaraviy ruxsatnomalar mavjud. Rana ta’kidlaydiki, odamlar bu hujjatlarni ko‘rishdan hayratlanishadi, chunki emiratlar orasida avval chegara mavjud edi.

U yaratgan muzey nafaqat mamlakatning o‘zgarishlarini, balki odamlarning hayot tarzining o‘zgarishini ham aks ettiradi. Minglab fotosuratlar bilan birga, kolleksiyada haftalar davomida xabarlar yetkazadigan telegraflar, pagerlar, mobil telefonlar, eski radio qabul qiluvchilari, kameralar, markalar va internet paydo bo‘lishidan oldin unga fotoapparat topishga yordam bergan xorijiy elchixonalaridan kelgan xatlar mavjud. U xatlar oylar davomida kelishi mumkinligini eslaydi va agar masalasi shoshilinch bo‘lsa, pulga narx qo‘yilgan telegrafdan foydalanilgan, shuning uchun otasi unga gaplarni qisqartirishni o‘rgatgan.

Bugun tashrif buyuruvchilar Mirdifadagi uyidagi kolleksiyani soatlarga bo‘lgan vaqtda o‘rganishadi, shu vaqtda Rana har bir narsaning tarixini sabr bilan hikoya qiladi. U uchun bu kolleksiya hech qachon miqdor masalasi bo‘lmadi; har bir narsa – birinchi fotosurat bo‘ladimi, eski haydovchilik guvohnomasi bo‘ladimi yoki chegaraviy ruxsatnoma bo‘ladimi – mamlakat yo‘lining kichik bir parchasi hisoblanadi. U xulosa qiladi: «Men tarixni saqlamoqchi edim. AQSh menga hamma narsani berdi. Bu mening qandaydir narsani qaytarish usulim».